Намаляване на; Усилвател Leslie - как и с какви източници на сигнал - PA форум
Тъй като клавишникът на моята група всъщност изкопа един стар усилвател "Leslie" (добре, не оригинал, "просто" реплика), пред мен възниква въпросът как и с какво най-добре да сваля нещата на живо. в края на краищата типичният ефект на "доплер" трябва да идва през PA възможно най-добре.
Като илюстрация:
Цялото нещо може да бъде описано като „кутия“ с размери 60х50х105 см. В горната част на "кутията" пищялка се върти около вертикалната ос, в долната зона се върти средночестотен високоговорител (и двата излъчват навън). Над средночестотния драйвер е инсталиран бас, който излъчва надолу (!) - т.е. върху средночестотния драйвер.
Със сигурност трябва да се справите с въпроса с два микрофона, това ми е ясно. но каква настройка/позиция или каква микро?
Ще се радвам много да получа отговори,
така че обикновено син част има басов ротор и hi-ротор.
Винаги взимам ДВЕ sm57 за върха (трябва да внимавате да не получат прекалено много вятър, но шкафът обикновено има завеси) и под ЕДИН микро, което е възможно и за бас цев и т.н. също бас-яйце от акг.
(но има и скоби в горната част, които иначе биха окислили върху томите)
и тогава трябва да работи.
само заради интереса: каква компания е вашето копие?
Ясно е, че два микрофона отгоре, високите тонове намаляват, ниските ноти. просто вземете SM57 вече не ми напомня на моменти, когато ми беше позволено да вдигна органа на сцената, когато бях на 4: wink:
лайна, имаше някой по-бърз, винаги трябваше да правя с оригинала, беше отворен отзад * g * можеше да влезеш и да извикаш
Ако използвате 2 микрофона на ротора със среден висок обхват и панорамата отляво и отдясно за "стерео ефект", не позиционирайте двата SM57 един срещу друг, а под ъгъл от 90 градуса, защото в противен случай вече няма да получите моно съвместимост (по-скоро пълно изчезване и това прави след това на монитора/Inear доста зле. * ggg *
Защо изобщо да отслабвам?
Работата е така или иначе силна, или: wink:
Както каза Fux: отстранете под ъгъл от 90 °, SM57 или каквото и да е друго, което лежи наоколо, и нещо, което е с басови способности отдолу.
още два съвета:
-почти всички лошо поддържани Leslies скърцат.
-ако някога се сдобиете със система за съраунд звук, четири микрофона около Leslie и публиката ще се замае.
силен, вместо ярък!
(.) -Ако системата за съраунд звук прескочи пътя ви, четири микрофона около Лесли и публиката ще се замае.
PA-Peter:
силно, по дяволите е: НАДЯСНО!
слагам.
един.
и по темата за органа: старият ни маховик тежи 130 килограма - кой може да го пребори?
Първо, благодаря ви много за приноса.
Ааалсоо.
1. Да, това нещо е адски силно!
2. Нашият клавишник също каза, че не е нужно да сваляте нещото, просто го поставете в средата на сцената и го усилете достатъчно силно. * G *. Музикантите са щастливи, когато сцената вече звучи на същото ниво като аудиторията, а човекът от FOH, когато сега трябва да настрои предния микс към усилвателя на клавиатурата. * G *
3. Работата е от Солтън. Ако се интересувате, ще се радвам да ви изпратя снимка.
. Излитайте под ъгъл от 90 °, SM57 или каквото и да е друго, което лежи наоколо, а отдолу нещо с възможност за бас.
Ъгъл от 90 °? Виждам ли това правилно сега, за да мога да поставя микрофон ПРЕДНО на усилвателя и един отляво или отдясно на усилвателя. Поне това води до ъгъл от 90 °? Или имате предвид едно от тези позиции на микрофона, при което осите образуват ъгъл по дължина през корпуса на микрофона и капсулите са практически една над друга. Във всеки случай след това панирам единия микрофон изцяло отляво, другия отдясно или?
Ъгъл от 90 °? Ако виждам това правилно, бих могъл да поставя микрофон ПРЕДНО на усилвателя и един вляво или вдясно на усилвателя. Поне това води до ъгъл от 90 °?
Точно. Как точно позиционирате микрофоните зависи малко от Leslie: къде и как са отворите, къде е напр. скоростната кутия (шум!) и т. н. "Истинските" 122 или 147 често се отстраняват отпред и от едната страна, ако са много добре смазани, също с двата микрофона отзад, защото има по-голям отвор. С моя стар LIMEC-Leslie (LIMEC вече е Dynacord) се оказа полезно да слушате от двата предни ъгъла (т.е. отпред вляво и отпред вдясно вместо 1x отпред 1x страна), тъй като скоростната кутия е в средата отзад и страничните отвори са много големи далеч от ротора. Освен това не подравнявайте микрофоните точно по оста, а малко по-успоредно (скица, ако е необходимо, по имейл), поне това винаги се е забавлявало много добре с моя модел.
С басовия ротор всъщност няма значение къде се намирате.
Във всеки случай след това панирам единия микрофон изцяло отляво, другия отдясно или?
Бих експериментирал малко. Напрегнатото твърдо често звучи малко странно, особено на широки сцени. 3 часа и 9 часа е много добра отправна точка.
Да с разбивката,
Смесителят от Джеймс Тейлър (Мистър Хамънд като цяло), обект на Stasky и Hutch и др...
Хар ми каза, микрофоните на 180 градуса, не се развалят!
Leslie е моно източник и може да се направи широко с реверберация.
Кашата е смешна, както и други неща, но не е полезна за каузата. Това е по-скоро за Клаус Вундерлих.
Откакто го правя така, успях да вкарам Leslie по-добре в комбинацията.
Възражение, ваша чест!
Хар ми каза, микрофоните на 180 градуса, не се развалят!
Това по принцип дава ефекта на Лесли и оставя само амплитудна модулация и хор. Но за това наистина нямате нужда от кубичен метър дърво на сцената.: хаха:
По отношение на това микиране бих казал: Може да се направи, но само за специални случаи, когато се изисква много специфичен звук. "Born To Be Wild" е IMHO премахнат по подобен начин. Като цяло вариантът с 90 ° е по-добър.
Leslie е моно източник и може да се направи широко с реверберация.
Кашата е смешна, както и другите неща, но не е полезна за каузата.
Така че, ако ЕДИН звуков източник на рок сцена е всичко друго, но не и моно, то това трябва да е Leslie! Това е - ако щете - заобикаля в най-добрия случай. И наистина искате да го приготвите на пара до моно и след това да го взривите отново с реверберация?: х
Надяваме се, че не сме се разбрали погрешно с "бъркотията": нямам предвид допълнителен ефект на панорама, а по-скоро въпросът колко широк трябва да бъде направен стерео изображението на двата микрофона в микса.
И не мисля, че сме толкова разделени по това. Звучи по-добре, ако микрофоните не се натискат много силно наляво и надясно. Но тогава Mono е твърде трудно за мен, извинете!
Насладете се на храненето.
Трябва да се съглася с Йенс.
Лесли наистина е всичко друго, но не и моно. Ето защо не е толкова лесно да свалите нещата.
В противен случай бихте могли да вземете и микрофон и след това да имате вашата крива на тона на (n малко глупаво изразено). Но точно звукът се движи, което прави Лесли това, което е.
За съжаление нямам истински прекалено голям и твърде скъп. Току-що имам H&K
Ротосфера. И звучи добре само със стерео изходи.
ciau
Тремолото на Лесли се основава на ефекта на Доплер. И тъй като само един от двата клаксона, които се въртят, наистина издава звук, са необходими 2 микрофона.
Показаха ме от някой, който го прави добре от 25 години, аз също се борих с идеята, но след това се опитах и това ми помогна, Лесли сега идва по-солидно от ПА и е по-добре поставена в микса.
Ще се придържам към него, Leslie е моно източник, който чуваме в стерео, когато е в стая. В откритото поле чувам моно на Лесли. Той прави своя ефект чрез завъртане на клаксона, което създава Доплеров ефект.
Тегленето на Leslie не е главно заради механиката,
а защото нещото има лампов усилвател и би трябвало да дърпа правилно, когато органистът настъпи газта.
Панорамирането на Leslie създава интересен пространствен ефект, който няма нищо общо с естеството на инструмента.
И все пак, ако звучи толкова добре, значи е добре.
Нямам проблем с това.
Тремолото на Лесли се основава на ефекта на Доплер. И тъй като само един от двата клаксона, които се въртят, наистина издава звук, са необходими 2 микрофона. [. ] Ще се придържам към него, Leslie е моно източник, който чуваме в стерео, когато е в стая. В откритото поле чувам моно на Лесли. Той прави своя ефект чрез завъртане на клаксона, което създава Доплеров ефект.
Показаха ме от някой, който го прави добре от 25 години, аз също се борих с идеята, но след това се опитах и това ми помогна, Лесли сега идва по-солидно от ПА и е по-добре поставена в микса.
Мисля, че е по-лесно да се направи. Но дали това наистина звучи като Лесли, е другият въпрос, макар и по-скоро вкус. Основният проблем с 180 ° и моно (освен факта, че това е изнасилване за мен: wink:) е, че честотата на въртене на Leslie е удвоена акустично. Ако това е начинът, по който го искате и натискът е по-важен от трудния звук, методът от 180 ° може изобщо да не е лош. Но тогава, според мен, един микрофон ще свърши работа, може би на половин метър по-далеч. Тогава честотата на въртене отново е правилна.
Но как ти така красиво каза:
И все пак, ако звучи толкова добре, значи е добре. Нямам проблем с това.