Музика под нацистката обувка - L Express
Снимка, избрана за изложбата Третият райх и музика, показва как къщата на Вагнер, Festspielhaus, в Байройт, се е превърнала в храм на нацизма. За рождения ден на Хитлер през 1939 г. там бяха издигнати гигантски знамена с неговия образ. Според нацистката идеология германският народ е „първият народ музикант на земята“, а Вагнер техният герой. Дотолкова, че увертюрата на Риенци, младежко есе на композитора, ще се превърне, според желанията на Хитлер, в официалния химн на партийните церемонии. И „Господарите на Нюрнберг“, култовата опера на националсоциализма. В продължение на няколко години на Байройт ще се гледа като на среща като на медии като на месианска.
Според Паскал Хюйн, който подготвя тази изложба в Cité de la Musique, „никога никоя държава, чиито нови господари да са били убедени, че тяхната мисия е да възстановят националната чест, не се е грижила толкова много за издигането на своето наследство. Никога животът на концертите не е бил толкова облагодетелстван, дори в сътресенията на атентатите, задвижвани от харизмата на изпълнители с изключителни подаръци ”. Тази политика започва, когато нацистите идват на власт през 1933 г. Тя се основава на идеи, насочени към „възстановяване на упадъчната немска култура“. Ясно е, че тази политика е насочена към пречистването на музикалния „болшевизъм“, неясен термин, който намира своето отзвук във „формализма“, осъден едновременно от сталинистите в СССР. „Навеждането в съответствие“, наложено от нацистите, трябваше да премине към чистилището „четиринадесет години от републиката на евреите“.
Сред най-атакуваните личности са „евреинът Ото Клемперер“, авантюристичният музикален директор на Берлинския Кролопер между 1927 и 1931 г., който единствено въплъщава за нацистите „дегенерацията“ на Ваймарската република. Кубистката естетика на постановката и като цяло всичко, което докосна артистичния авангард от този период, с изключително богатство, беше цензурирана. По модела на изложбата "Изродено изкуство" в Мюнхен през 1937 г. на следващата година в Дюселдорф е организиран преглед на "изродената музика", където анатемата е хвърлена върху модерността в началото на 20 век и върху "еврейската" музика . На корицата на изложбената брошура е изобразен чернокож мъж, който свири на саксофон със звездата на Давид на ревера на сакото му, ужасно отклонение на джаз операта на Ернст Кренек, Jonny spielt auf, голям успех през 20-те години. Повод за изложба бяха представени теориите за "музиката и расата", което доведе до публикуването през 1940 г. на Речник на евреите в музиката.
Когато нацистите дойдоха на власт, мерките за контрол на културния живот бяха незабавни. Гьобелс, президент на Райхската културна камара, организира всички артистични професии и изключва евреите. След това някои музиканти напускат Германия, други се присъединяват към Културната лига на германските евреи. След това се създават еврейски оркестри, под еврейска администрация и предназначени за еврейска публика. Според историка Хърбърт Фридън тези дейности не са били напразни, тъй като нощ след нощ „аргументът на онези, които твърдяха, че евреите не са в състояние да владеят музика и думи“, беше опроверган. Тази лига функционира до 1941 г., когато повечето от нейните членове са изпратени в Терезин, жестоката преддверия на Аушвиц.