Моралът и професионалната етика вече не са необходими Telepolis
Искате да гледате, трябва да гледате, независимо какво се вижда - в „Nightcrawler“ виждането и насилието вървят ръка за ръка
Този филм не предлага нови прозрения за поведението на медиите. Но поне това е точно вникване в цитираните средства за масова информация и фетишизма на вниманието им. Nightcrawler е грандиозно, буквално, кинематографично произведение, което стимулира зрението и превръща зрението в тема.
„Искаме да предупредим зрителите си, че това са изключително графични изображения.“ Познаваме ги, тези съобщения, които би трябвало да накарат дори последния телевизионен зрител да спре да глади и да гледа. Придружени от коментари и предупреждения, които са толкова нечестни, колкото и псевдоморализиращи, те са предназначени предимно да увеличат квотите чрез шокове, да "генерират" споделяния на аудиторията - така работят съвременните телевизионни новинарски канали, машина, която отдавна е неконтролируема, насочва се към все нови ексцесии влязох в него.
Лешояд, перверзник. Но той също ли е представител на медиите?
"Търся работа. Кой съм? Аз съм работен кон, поставям си високи цели, новинарските телевизии са нещо, за което мога да се развълнувам и което също много ме устройва" - младежът, който говори тук, е блед, очите му изпъкват от кухините, бузите му са хлътнали; той е хиена, паразит, който се храни с отломките на цивилизацията, нейните кризи, инциденти, престъпления, смъртни случаи. Устата му се гримаса неконтролируемо, лудостта е изписана на лицето на този човек - и той е най-успешният журналист в Лос Анджелис.
Дълго време това странно момче на име Луис Блум беше просто губещ, както е в книгата. Но един ден той ще получи работата на живота си. Той броди през нощта, слуша полицейско радио и снима всичко, което идва пред обектива му, с частна видеокамера, по-рано и по-трудно от всички останали: възможно най-кървавите изображения, точно това, от което се страхуваше бялата средна класа в Америка преследван. След това продава тези записи на телевизия с най-висока оферта. Лешояд, перверзник. Но той също е представител на медиите?
Обичам да казвам: ако ме видиш, имаш най-лошия ден в живота си
Наистина ли важи изречението: „Само аморалният репортер е добър репортер“? Във всеки случай, поне в този филм само аморален репортер може да постигне максимален успех. Това прави "Nightcrawler" остър опис на съвременните медийни механизми. Защото не отнема много време, преди да стане ясно, че Луи е готов да прокара всички граници за успех. Но първо ставаме очевидци на ежедневното бедствие.
Социален дарвинист от 21-ви век
Този Луи е противоположността на филмов герой - мизантроп, странен аутсайдер. Неговият възглед за света идва от консултативна литература: Той обича да цитира мъдростта на ежедневния неолиберализъм, според която всеки може да постигне това, което наистина иска. Прилежен, прекалено ревностен, избран бурса, проникващ маниак на всички, който перфектно представя злата страна на „стажа на поколението“: Без шанс в живота, той е идеален тип журналистика, с която всички ние сме твърде запознати, което стига до дъното . Жертва на обществото, превърната в извършител - социален дарвинист от 21 век.
Джейк Гиленхал веднъж се превърна в тийнейджърска звезда като „Дони Дарко“, в „Планината Броукбек“ той беше момче за гейове, преди да преживее нова ледена епоха в драмата на Роланд Емерих „След утре“ Сега той играе нощна фигура, "Nightcrawler" с всичките си физически усилия, от загуба на тегло до екзалтирано действие.
Ако той - поне външно - изобщо прилича на добре познат филмов герой, то това е Норман Бейтс, синът на мумията-убиец от „Психото“ на Хичкок, блестящо въплътен от Антъни Пъркинс, допълнен с докосване на „Шофьор на такси“ на Робърт де Ниро.
Този филм е без съмнение и психодрама и криминален трилър, но в основата си е сатира за новини и медии. Защото Луи Блум не би могъл да стане това, което е, ако не беше безскрупулен продуцент от негова страна, който купи първите му снимки от него.
Тази жена - подобно на водещите дами в „Изчезналото момиче“ на Дейвид Финчър - е неотделима от изобразяването на морала, който се очертава тук: психически осакатяващ, застаряващ циник в борбата за оцеляване - отражение на напълно икономизираните, икономически кризисни условия.
Критиката към този филм е насочена към сърцето на нашето настояще, към света, в който читателите стават читатели-репортери, i-журналисти. Всичко, от което се нуждаете, е смартфон, моралът и професионалната етика вече не са необходими.
Романтиката и сарказмът отстъпиха място на чистия цинизъм
Този нов свят отличава „Nightcrawler“ от критични за медиите класики като „Network“. Времената се промениха, романтиката и сарказмът отстъпиха място на чистия цинизъм. Критиката сега е още по-остра: Подобно на "Gone Girl" на Дейвид Финчър преди няколко седмици, този филм показва какво се случва с хора, които някога са се хванали в медиите.
Режисьорският дебют на Дан Гилрой е кошмарен, в същото време завладяващ нощната история, не само защото се случва през нощта, а защото разказва за най-тъмните ни страни. Филмът на Гилрой също ясно цитира филм ноар, онези мрачни нощни пиеси от следвоенния период на 40-те и 50-те години, в които в центъра бяха крехки или напълно счупени съществувания. Това впечатление от ослепителното, също морално двусмислено, се подкрепя от камерата на Робърт Елсвит. Филмът придава на нощта аура, тъмна, искряща, неоново осветена красота.
Но също така политически и морално, филмът блести в мрачен блясък и е много мефистофелен. Защото той не преценява с лекота главния си герой и то само след известно време. Луис Блум е във всички нас, за това става въпрос, той е нашата собствена нощна страна. Луис Блум е разрушителен персонаж, но е и воайор.
И така, той се движи от това желание, което е предпоставката за киното и което някога Стенли Кубрик е критикувал блестящо в „Clockwork Orange“ или „Peeping Tom“ на Майкъл Пресбургер: искам да гледам, трябва да търся, независимо какво се вижда. Виждането и насилието вървят ръка за ръка. (Rüdiger Suchsland)