Моите 20
Mein Wien - Виенската вечер на Мона в Йонас Кауфман. Критиката на GÁBOR BÓKA към концерта на 10 януари
Благодарно е да пиша за концерт на Kaufmann: в нашата ера на лов за кликвания име, от което се интересуват много повече хора от средното, е благословия както за автора, така и за редактора. Но да пиша за този концерт на Кауфман - той изправя оперния критик пред трудни проблеми.
На първо място: трябва ли изобщо да пишете за това? Шоуто се състоеше изключително от оперетни откъси и виенски песни и това постави хора пред избор не само поради жанрови причини, но и поради неговите гласови последици: получихме много малко от тенорската виртуозност - по-малко трудно: високи тонове - тази вечер, да не говорим за онази част от концерта - може би, за да извикам атмосферата на двадесетте или тридесетте? Той каза засилен. Нека започнем с последния проблем: този на печалбата Йонас Кауфман би могло да се изключи с такава демонстративна яснота, че би си струвало да се използва като незабелязана помощ при кредитна криза.
Да не говорим, че звуковата система не само затъмни, но и подчерта безспорните вокални проблеми - сред които обаче не можем да считаме загубата на сила на звука за първостепенна.
Въпреки това, „счупването“ на звука - характерно различният цвят на високите и дълбоките позиции, понякога неразвитият преход между двете - изглежда е по-характерно след продължителната криза отпреди няколко години, програма, в която се движи средната и дълбока позиция, дори може да стане объркващо. Разбира се, Кауфман се бори с невероятна информираност и дисциплина, за да скрие това и да попречи на гласа си да говори по два начина в рамките на поне една фраза. Борбата му е увенчана с успех в повечето случаи, но знаците все още са предупредителни - някои опери биха били още по-информативни в това отношение.
Рейчъл Уилис-Сьоренсен и Йонас Кауфман (снимка: Янош Постос/Мюпа)