Мюнхен Баварска държавна опера ПАРСИФАЛ; Онлайн флагове за възстановяване
Мюнхен/Баварска държавна опера: ПАРСИФАЛ - възраждане
Баварска държавна опера Мюнхен: ПАРСИФАЛНО възобновяване на 24 март 2019 г.
Баварската държавна опера пусна продукцията на Parsifal от миналия юни в програмата пред разпродадена къща. Пиер Ауди има в наборите от Георг Базелиц постановка, Флоренция фон Геркан проектираните костюми и Urs Schönebaum сцената, поставена в светлината. Образът на мрачна, мъртва гора в първия акт се вписва в атмосферата, както и идеята да се покаже почти същият образ в третия акт с главата надолу. Появата на Amfortas и Граалната общност от ъндърграунда по време на музиката за метаморфоза в третото действие е мощен образ, който остава в главата. Много светлинни настроения улавят сферата на Парсифал много добре, както и костюмите, особено тези на общността Граал. Но какво точно интересува Audi и Baselitz в Parsifal, какво послание трябва да предаде на публиката, остава малко в тъмното.
Още повече място падна в това възобновяване на музикалното изпълнение. И преди всичко знаеше това Кирил Петренко да използвам. С брилянтно аранжирания държавен оркестър той успя в драматично зареден, винаги прозрачен и забележително внушителен прочит на Парсифал. Музиката за преобразяване изпълни стаята с впечатляваща лаконичност и почти заплашителна интензивност, в същото време Петренко беше приятен спътник на неговия ансамбъл, който никога не загуби баланса между сцена и яма. За това отлично поведение той заслужено беше в полза на публиката с финалните аплодисменти.
Ансамбълът е нает частично за това възобновяване. Трябва да е на първо място Майкъл Наги да бъде споменат като Амфортас, който пееше Граалния крал с интензивни, винаги стройни и много съсредоточени гласове и изобразяваше отчаяние и страдание по увлекателен начин. Страхотен дебют в ролята. Както стоеше новият заглавен герой Буркхард Фриц на сцената. Той има много опит с ролята и определено има глас, който е адекватен за нея, но онази вечер впечатлението, че певецът не излиза с пълния си потенциал, не изчезва. С кратка дикция и характерен баритон беше Дерек Уелтън Клингсор.
Имаше събиране и изслушване от премиерната поредица в Kundry и Gurnemanz. Нина Стем изпя партията с тъмни, ярки цветове, прецизно поставени горни ноти. Тя се движеше с различните страни на героя също толкова уверено, колкото и с възможностите на нейния драматичен, уверен и без налягане глас. Към това се добави и присъствието им на сцената и всичко заедно формира ролеви портрет, който няма нищо друго. Нищо друго не може да остане Рене Папе да речем, който с изключително ясния си, сладко течащ бас, с благороден цвят и прецизна артикулация, придаде на своята част необходимата тежест на централната роля в първото и третото действие. И двамата главни герои абсолютно правилно отпразнуваха публиката.
Всеобхватен силен ансамбъл в останалите роли и впечатляващо хомогенните хорове на Държавната опера допринесоха не по-малко за факта, че това интензивно изиграно и изпято възраждане имаше голям успех