Мила среща Мойсей в киното - болните от рак не искат да бъдат намалени до заболяването си
Модерация: Susanne Burg
Във филма "Мила среща Мойсей" на режисьора Шанън Мърфи, Мила, която страда от рак, се среща с бездомник Мойсей. С него тя открива любовта и себе си.Успешна драма, която също убеждава със своя хумор и лекота.
Дебютният филм на Шанън Мърфи "Babyteeth" беше показан на състезание във Венеция миналата година. Дотогава австралиецът се занимаваше предимно с театър - също в Берлин, в Шаубюне. Актьорът й Тоби Уолъс спечели наградата за най-добър млад актьор. Сега филмът идва по кината под заглавието "Мила среща Мойсей".
Филмът е базиран на пиеса на Рита Калнеджайс. Историята на тийнейджърката Мила, която е болна от рак, която живее с родителите си в красива къща в Сидни и която среща Мойсей на влакова платформа по пътя към дома. Филмовият редактор Сузане Бург говори с режисьора:
Сузане Бург: Мойсей е мил и наркоман и те стават приятели - не за радост на родителите. Но Моисей обърква всичко по един добър начин. „Мила среща Мойсей“ е филм за живота с много предвидим край, но във филма има много хумор, също в по-голямата си част лекота. Има само една болнична сцена, Мила винаги изглежда доста добре във филма. Освен косата, която губи, и плешивото петно, което виждате между тях, няма да я виждате непременно като болна от рак.
Шанън Мърфи: Срещнахме много пациенти с рак в подготовка и много от тях изглеждаха доста добре. Не всички от тях непременно отслабват и изглеждат отслабнали. С Мила малко сменихме кожата и направихме ръбовете на очите й, а дрехите й висят малко по-разхлабени в края на филма.
Но за мен филмът е и за младо момиче, което свири на цигулка и се влюбва. Много пациенти с рак не искат да бъдат сведени до заболяването си, нито искат да говорят за това през цялото време. Исках да запечатам честно изживяното преживяване на платното. Също и с останалите цифри. Дори Мойсей не иска да бъде определян само като наркоман. Ето защо той се сприятелява с Мила, защото тя не го вижда такъв.
„Наричахме една перука перуката на Ейми Уайнхаус“
Замък: Едно нещо, което Мила прави е: тя носи различни перуки. Едната е ярко зелена, друга изглежда като естествена руса дълга коса. Каква роля искате да отдадете на косата във филма?
Мърфи: Мисля, че е голяма работа някой да загуби цялата си коса. Това е плашещо. В същото време решихме, че това е доста радикален, пънк поглед и за Мила. И се вписва там, където е в живота си в момента. Иска да остане на факта, че се променя, че излиза от пашкула с родителите си. Следователно перуките трябва да бъдат много изразителни и да променят вашето изображение и вашето изображение. Нарекохме една перука перука на Ейми Уайнхаус. Тя беше руса и закачена и беше в клуба за дългата си вълнуваща нощ.
Зеленият беше игрив, смесица от млада жена и тийнейджър, някакъв вид манга. А тази с дългата коса беше традиционна перука за рак. Пациентите с рак ги получават. Изглежда съвсем реално, сложно направено и скъпо. А Тоби Уолъс, тоест Мойсей, всъщност отряза косата на Мила в една сцена, където тя искаше да изглежда по-слаба. Това трябваше да се случи на живо, защото аз също исках да уловя страха на Елиза Скенлен като изпълнител, ако загуби истинската си коса. Подстригването също трябва да изглежда малко сурово и недостатъчно.
Австралийският режисьор Шанон Мърфи на 31-ия международен филмов фестивал в Палм Спрингс в Калифорния през януари. (imago images/Future Image/D. Bedrosian)
Замък: Както казахте, Мила не иска да бъде определяна от болестта си. Това е и филм за млада жена, която се опитва да съчетае детството и зрелостта, първата и последната си любов и всичко това в много компресирано време. Какви бяха предизвикателствата да се кондензира по този начин?
Мърфи: Това е вълнуващото в начина, по който Рита пише сцени. Вие сте веднага и веднага на сцената, няма въведение. Прочетох вашата пиеса отново в хода на работата. Има заглавия на глави и аз казах на Рита: Трябва да ги заведем във филма.
Това подкрепя непосредствеността. Вече не мислите за време, за лечение на рак, качвате се веднага в живота на Мила. Заглавията са много практични в началото. Например: „Когато Мила срещна Мойсей на платформа 4“. С напредването на филма те стават по-поетични и стават по-скоро техен вътрешен дневник и монолог. И тогава те стават епични. Нещо като "Какво каза мъртвият Мила". Така те променят правилата си с напредването на филма.
Мърфи: Най-страхотното в него е, че за първи път работих в театъра: не искам моята кинематографична работа да изглежда като моята театрална работа. Филмът е различен носител. Не сте хванати в далечния удар и имате много повече свобода. Рита беше много наясно с това. Тя не искаше сценарият да се чувства като театър.
Близките планове са много близки. Много австралийски филми се състоят от пейзажни кадри. Искахме лицата да оформят пейзажа. Затова продължихме да мислим за театър и не искахме нищо театрално във филма. И в същото време обичам и театъра. Това означава, че цветовете и физичността вече могат да бъдат намерени във филма.
Замък: Както казахте, има много близки планове. И във филма също има много движение. Работили сте със steadycam. Също така да го направим по-кинематографичен и динамичен?
Мърфи: Да, използвахме преносимата камера, steadycam и понякога монопод, за да запазим кинетичната енергия на актьорите. Нашият оператор Андрю Комис често беше като друг герой във филма, защото се движи с актьорите, танцува с камерата с тях. Бяхме планирали всичко точно, но тогава винаги снимахме енергията в стаята, докато снимахме.
„Мойсей разбива семейната динамика“
Замък: Когато говорим за енергия: Семейната динамика, енергията в семейството, също е интересна. Той преминава от лекота към отричане към имплозия. Как бихте описали динамиката между родителите и дъщерята и между родителите?
Мърфи: Връзката между родители и дъщеря е сложна. Хубаво и в същото време ограничаващо. Мила е единствено дете и дава толкова много на родителите си. Когато Мойсей влезе в семейството, той нарушава цялата динамика. Родителите не знаят как да се справят с него. Страхотно е за Мила да гледа как родителите й губят контрол за първи път. Границите на това, което те позволяват, се разтягат все повече и повече. Мила се радва на това и се възползва от това. За мен филмът е много за това колко голям натиск оказваме върху децата чрез нашите емоции.
Актьорите Бен Менделсон и Еси Дейвис. „Връзката между родители и дъщеря е сложна.“ (imago images/Prod.DB)
Замък: Действието на филма е в Сидни. Но няма изглед към града с картички. Какъв образ на Сидни искахте да предадете?
Мърфи: Сидни, в който живея. Например, снимахме в Глиб, на баскетболно игрище, където Моисей много се мотаеше. Това е чудесен квартал с кафенета и студенти и комбинация от различни светове. Мила прекарва клубната си нощ в Редферн, където има много барове и много местни жители. Исках да покажа Сидни - като героите - много достоверно. В това няма нищо живописно. Дори с последната сцена на плажа не исках да е слънчево, за да бъде идеален ден, защото това не е животът. Работата ми е цветна и оживена, но не красива.
Изявленията на нашите събеседници отразяват собствените им възгледи. Deutschlandfunk Kultur не приема изявленията на своите събеседници в интервюта и дискусии като свои.