Механика на шрифта, 2
Втора статия от брилянтната поредица на Тобиас Фрере-Джоунс. След въпроси за размерите, Тобиас се обръща към въпросите за дебелината на линията и мазнината. За плажа, основен предмет.
От Тобиас Фрере-Джоунс
В предишната статия бяхме изненадани да видим колко трудно е да се намери визуална еквивалентност между размерите и подравняванията. Следващото ни предизвикателство - което не изглежда като едно за начало - се занимава с различни тегла, както на ниво букви, така и на ниво групово писмо.
Да кажем, че искаме да нарисуваме нещо просто: шрифт без засечки с идентично тегло във всички случаи. Избираме размерите и започваме да изграждаме фигурите.
Но след първите две, вертикална основа и хоризонтална лента, всичко се руши. Хоризонталата изглежда по-тежка от вертикалата, нашият красив кадър се разпада. Искахме да прилагаме едни и същи мерки последователно и сега имаме (очевидно) две. И все пак току-що ги измерихме и знаем, че са равни. Или по-скоро „равен“.
Очите ни не виждат всички форми еднакви, например виждат хоризонтални форми, които са по-тежки от тях. Този феномен е бил обект на много описания, от теорията за „несъзнателното заключение“ на зрителното възприятие, до популярната мъдрост за раираното облекло, което ни кара да изглеждаме по-слаби или по-високи. В тези примери и много други сме заблудени от промените в посоката. За да се противопоставим на това погрешно тълкуване, трябва да изсветлим греста от хоризонталите, докато изглеждат равни на вертикалите. С други думи, имаме нужда от множество мазнини, за да създадем илюзията за една мазнина.
В този огромен бизнес на хакерство се оказваме в добра компания. Futura, най-добрият пример за строга геометрия, прави същите отстъпки под своя въздух на чистота. Бихме се заклели, че това О е перфектен кръг, очертан от безпристрастен компас. Но ако обърнем фигурата на четвърт оборот, извеждаме оптичната хитрост и виждаме формата такава, каквато е: елипса вътре в кръг.
(Отне ми време да се примиря с него, след като го осъзнах. "Разбира се, че тези геометрични фигури са чисти. Трябва да са, нали? Да? Моля ..." C беше като да науча, че няма такова нещо като малко мишка.)
Тази небалансирана връзка на вертикалите и хоризонталите се среща във всички стилове. Двата дизайна по-горе, макар и много различни на външен вид, работят на един и същ принцип на контрастна грес. Единият е изтънчен и фин, другият е силен и мелодраматичен. Културно, емоционално и практически тези дизайни на модернистична Европа и Викторианска Америка нямат нищо общо с това. Но оптически те се изграждат по същата схема, с проста разлика в интензивността. Контрастът никога не изчезва напълно.
Този дизайн ни показва още един чест конфликт, този път между прави и извити форми. Ако се приближим и измерим правите и извити елементи, виждаме, че тази красива прецизна подредба е направена от несъответствия.
Допълнително тегло е добавено към извитите форми, които в своя максимум са с 12% по-широки от вертикалите. Основният проблем и неговото решение до голяма степен съвпадат с това, което видяхме, с подравняванията в предишната статия.
Кривата достига максималната си дебелина в една точка в центъра си, докато останалите части стават постепенно по-леки. Правата колона, от друга страна, запазва дебелината си отгоре надолу. Единственият начин да ги направим да изглеждат равномерни е да направим извитите части по-дебели, по същия начин, по който трябваше да ги разширим нагоре и надолу.