Мефистофел по поръчка
Към 205-годишнината от рождението на Н.В. Кукловод
Романтизмът е като брауни, мнозина го вярват;
вярата е, че той съществува;
но къде да го маркирам, как да го маркирам,
как да стигна пръст върху него?
П. Вяземски
Въпреки че сега сте бивш писател,
Бивш служител, бивш бизнесмен
И бившият разбойник на хазната -
И все пак не сте бивш негодник!
Н. Щербина. 1859
Да започнем отдалеч. Точно както в началото на 21 век, Интернет изтласка печатарската индустрия настрана, така и в средата на 19 век. и по-нататък, книжарството замени процъфтяващата досега институция за патронаж.
Нестор Василиевич Куколник се оказа най-изразителният феномен по времето на професионализацията на литературата. Периодът на ценностна промяна на творческата среда към подчертана практичност, рационализъм, който шокира обществеността в началото на 40-те години със своята неморалност, практическа невъзможност за реализация, особено за истински човек на изкуството, творец. „... Да, отвратителен, бодлив и гладен път: но все пак не трябва да се отклоняваме от него, защото където и да се обърнем, навсякъде ще прескочим ...“ - Лесков убедително защити неспокойния път на истински писател, творец, усещайки неумолимото блокиране на този път с „буржоазни знаци“: Swagger, изкопаване на пари и проправителствено ласкателство.
О, ако можехте да погледнете светлината!
Какво няма Интелигентност, глупост в близко приятелство;
Суета под прикритието на добротата
И хвалене под прикритието на състрадание!
Любов с думи, гняв в сърцето, злато в ума! -
О, светлината е ужасна ... (Кукловод. "Torquato Tasso")
„Обърнете цялото си внимание на лицето на Рябинин - това е жив, в цял ръст, портрет на Кукладжията“, пише Белински (в писмо до В. П. Боткин) за главния герой от разказа на Иван Панаев „Бяла треска“.
Измисленият образ на Рябинин съвпада напълно с Кукловода със специфично смесване-изместване на изключително циничните и суперпатетични аспекти на личността, описани от Панаев. Замърсяване на великолепни думи за светостта и светостта на изкуството едновременно с мефистофеловия аморализъм - признаването на силата на силните, вярата в свръхестествената сила на парите.
Гений и порок. Надменност и скучно пиянство. Яростни фенове и проклятието на критиката. Това е целият Кукловод - чак до напускането на литературната сцена с думите: „Слава Богу, излязох от литературния водовъртеж толкова чист по съвест, тъй като никой от настоящите литературни фигури няма вероятност да успее ...“.
Не напразно И. Панаев рисува Кукловода изключително негативно - неговото неадекватно самочувствие (съперник на Пушкин!) И бохемски навици.
Което, между другото, беше еднакво приветствано и осъдено от мнозина: „... самата личност на Кукловода, който беше претърпял твърде много от литературни атаки, изобщо не беше това, което моят съученик И.И.Панаев изложи ...“ - пише А. Струговщиков, състудент Панаева, издател на „Художествената газета“. В същото време, неизменно отбелязвайки в Кукловода егоистичната тенденция „да пишете бързо, без да се обръщате назад, най-вече заради хонорара ...“, което само долива масло в огъня.
„Работете, работете, но не забравяйте да съберете една стотинка за един дъждовен ден и той ще дойде, защото нашите лидери стоят на нея, за да унищожат всички принципи на взаимно самоуважение, да си построят къщи, да обикалят наоколо в вагони за сметка на работници, които могат да бъдат държани в черна кожа ... Това е Русия немита ... "- Нестор Василиевич е необуздано притеснен от несигурността на финансовото си състояние, излизайки понякога извън етичните граници на общоприетите. Той се тревожи за това неумерено помпозно и често. Скандално и с господарски патос. С показната трагедия на воина Птолемей.
30-те години, повратните години на търсенето и „естетичната ферментация“ в драмата, са белязани от процъфтяването на творчеството на Н. Куколник, заслужено и с право признато от официалността. И въпреки че „Малките трагедии“ на Пушкин и „Маскарадът“ на Лермонтов вече са написани, без сценарий, сценично въплъщение, те не могат да се конкурират с театралните представления на Кукловода.
Центърът на интерес към литературното творчество под непреклонното влияние на Карамзин с неговата „История“ след това се премества към предпочитанията на късното Средновековие, където националните елементи на „рускостта“ и националността са най-маркирани. Освен това, което е важно, елементите са документирани. Това направи възможно пресъздаването на наистина исторически герои. Пушкин, Б. Лобанов, Жуковски (едноименни трагедии „Борис Годунов“). Б. Федоров („Княз Курбски“); Кукловод "Скопин-Шуйски". Басманов на Росен; монархист "Марта Посадница" Погодин. Малко по-рано - Веневитинов (превод на „Егмонт“ на Гьоте), „Ермак“ Хомяков.
Пренебрегвайки сценографската драма и конфликтологията, Н.В. се обърна към печеливш вариант - мистерия, измама, противопоставяне на античната романтична трагедия с лекомислие, „лекота“ на битието и съдбите.