Maul Ágnes Подхожда на плъхове, танцуващи риби
Критика 2 в 1: Badora Company: TEN_NET и PR-Evolution Dance Company: Magritte (Cloudman)
Хората елегантно излизат от високите си токчета. Хора в безупречно изгладено яке с ревери в движение. Хора по бельо, свалящи парти партитата. Хора, вторачени в лицето под „тежестта“ на каска. Хора, танцуващи в мрежи. Необлечването кара мъжа да каже, че в живота не е задължително и на сцената не е най-малкото вярно.
Естеството на роклята, начинът, по който се носи, какво покрива и какво показва, е очевиден инструмент от страна на създателите на театър, лесно кодирано послание към публиката. Виждаме добри примери за това в вечерта на TEN_NET на обществото Badora и в хореографията Magritte на PR-Evolution Dance Company. Съвпадението означава, че и при двата случая танцьорите ни се представят с проблема за униформеното лице, лишено от свободата му на действие и мисъл или борба за него, въпроса за разликата в асимилацията.
W.A.R. Снимки: Миклош Толди
Компанията Badora отпразнува своята десета годишнина в Мюпа, този път Dóra Barta предаде възможността за режисура и хореография на чуждестранни артисти, като по този начин сигнализира, че бъдещето на компанията ще се определя все повече от международни копродукции. За своите танцьори тя спечели хореографи като Нико Монако, италианец, който танцува в Akram Khan в продължение на шест години, и също така обиколи компанията Akram Khan, както и гръцкият танцьор-хореограф Elias Lazaridis, работещ в момента в Лондон и Антверпен и Eastman, водени от Сиди Ларби Черкауи, в момента се представят.
Лазаридис В.А.Р. Вечерта започва с неговата хореография. Мъже, облечени в модерно черно-бяло в модерно черно-бяло и жени в костюми и високи токчета, маршируват на тъмната, недекларирана празна сцена, рисувайки сякаш са облечени за корпоративен прием. Всички спират в една точка на сцената, след което белият костюм Юрак Бетина излиза от обувките си и сваля сакото си. Той прави същото, като копира точно движенията на останалите танцьори. Той вдига и събува обувките и сакото си отново и отново, винаги сменяйки нещо малко, но останалата част от групата непрекъснато копира всичките му жестове. Фигурата на Юрак първо се чуди, след това се изнервя и накрая, когато вече не се имитира, очаква те да го последват. Силовите игри, които създават и дезинтегрират групата в унисон, започват с монотонно удряща, агресивна електронна музика. Персонажите, които понякога се потъпкват и се прегръщат през друго време, водят битка на живот и смърт, телата им се свиват неконтролируемо, когато в даден момент от хореографията почти всички падат безжизнено на земята - сцената рисува като призрачен бойно поле. Силата на сцената е потисната от факта, че след това всички се издигат от праха й, безкрайната борба продължава на сцената. Също и в аудиторията, за да се поддържа вниманието.