Маска ера Унгарски портокал
Арт деко и модернизъм. Жилище в Унгария, 1920-1940
Изящно изкуство
Сякаш „късият двадесети век“, започнал след Първата световна война, беше отпразнувал появата на модерността с нейните великолепни симетрии, сякаш изразяваше не безоблачен оптимизъм, а желание за безгрижна увереност.
Зад унгарския арт деко, разбира се, би било трудно да си представим подобно усещане, така или иначе, той само частично, фрагментарно е следвал тази тенденция и изглежда, че се е появил само в „камерни парчета“ - малки скулптури, лампи, шкафове .
Изложбата, подредена приятно, ефирно, с интелигентни акценти и групировки, всъщност създава впечатлението, че унгарското арт деко всъщност не е съществувало. Вярно е, че краткият уводен текст не преувеличава значението му, когато е споменат в редицата части от „новата цялостна картина“ до класическия модернизъм (Баухаус), „еклектика и народни тенденции, които дълбоко определят унгарския обществен вкус“ и „усъвършенствано приложно изкуство“ във Виена. А художникът Лайош Козма, чиито мебели са може би най-близо до тази тенденция, е създал свой собствен свят на характер. Нежните му шкафове за стени и аромати и огледални маси, една от често срещаните формални черти на които е разширяващото се нагоре трапецовидно напречно сечение, са почти свързани с църковните светилища, което предполага израз на светостта на посетителя, личността и неприкосновеността на личния живот.
Преди две години дизайнерите на мебели от унгарския модерн бяха представени от Музея за приложни изкуства (вж. Какво принадлежи заедно, Magyar Narancs, 17 юни 2010 г.) и дори да приемем известна разлика между тогавашния и настоящия директор концепция, преминаването към по-малки, допълнителни елементи на обзавеждане, което може би показва промяна в посоката не само на стремежите на художниците, но и на посоката на потребителския интерес. Очевидно е, разбира се, че изложба на приложни изкуства се отнася преди всичко за самите артефакти, най-красивите, най-оригиналните, а не голямата средна стойност. Погледнати по този начин, обаче, някои парчета изглеждат особено странни - като вековните „стенни маски“: малки, често закачливи, карикатурно оформени керамични портрети, които в краен случай са на почти половин крачка от оригиналните жени/мъжки знак на мивката на някои ресторанти.