Марлон Брандо, самопровъзгласилият се актьорски гигант, който никой не е командвал - списание Ectopolis
Непокорен, самодоволен гений, гигантски актьор за себе си, посланик на самотата, Кръстникът, възхищаван и от мъже, и от жени, и се интересува както от мъже, така и от жени, които са родили 9 деца от 3 брака и които са създали ново училище с неговото отношение през XX. век в сценичните изкуства; в чието отделно движение, жест, имаше повече талант, отколкото в цялото творчество на цели поколения, и за когото Джак Никълсън заяви, че след като умре, всеки актьор ще бъде по-висок от въображаемата класация.
Брандо беше човекът, който можеше да бъде мразен, за да направи почти невъзможно да се работи с него или просто да се обожествява, защото той се движеше и говореше като актьор както на екрана, така и на сцената, но едно нещо не можеше да бъде: игнорирано. Ако Лорънс Оливие беше кралят на актьорите, тогава Брандо беше принцът на Покхенд, който никога не се интересуваше от властта или да прави добро, той просто искаше да се освободи от това, което всъщност имаше предвид и от всичко, което талантът му бе донесъл със себе си. Спомняме си един от най-великите актьори, които някога са живели.
Младият и нововъзникващ Брандо
В Actor’s Studio в Ню Йорк
Брандо, по-свободно от всеки друг - ако концепцията се прилагаше към актьорството - достигна до ролите си по постмодерен начин и цялото му отношение беше определено от това и той намери правилните основи за това в един кръг за самообразование, основан през 1947 г. Най-важното учение на училището, следващо методите на Константин Станиславски, е да избягва пози и маниери и да насърчава собствените си ученици да използват собствения си житейски опит и жестове, за да формират роли, за да постигнат възможно най-естествения ефект. Въпреки че днес това не звучи като новост - има много последователи и в Унгария, включително Андраш Керн или Имре Цуджа - в началото на 50-те години това наистина означаваше постмодерната страна на актьорството.
Компанията, водена от учителя по драматургия Лий Страсбърг, засили неговите импровизационни умения сред своите ученици и дори насърчи тяхното редовно и систематично използване, експлоатацията на фокуса на собствените им чувства и сетива. Подготовката за едно парче беше много по-скоро като група за психотерапия, самохипноза или още повече наблюдение, при което Брандо отлично овладя факта, че ролята не започва там, където човек се крие в кожата на друг човек, а много по-рано. A XX. През втората половина на XIX век, наред с други, Даниел Дей-Луис перфектно се възползва от неговите инструменти, т.нар. метод на актьорско майсторство, но това училище беше показано на широката публика от изкуството на Брандо.
Най-известната му роля е „Кръстникът“
Път към върха
След като Брандо получи ролята на Стенли Ковалски в пиесата му на Бродуей „Трамвайът на желанието“ в много млада възраст, Елия Казан почувства, че не може да си представи никой друг в главната роля във филмовата адаптация, само Брандо. Филмът постигна невероятен успех, спечелвайки осем от дванадесетте си номинации за Оскар, а публиката беше принудена да научи името на една от най-великите филмови звезди на бъдещето: Марлон Брандо. Филмите и главните роли дойдоха на линия, Viva Zappata, The Lion Cubs или The Rebellion on the Bounty, и разбира се поредната колаборация с Kazan, On the Quay, която му донесе най-голямото признание на професията, златното статуя на най-добрия мъжки герой.