Marie-Bernadette Dufourcet - Изложби и сили в Европа на античния режим (XVI-XVIII
- У дома
- Биография
- Календар
- Книги
- Война и мир: предизвикателствата на френско-испанската граница
- Органи и въображаеми
- Дом Франсоа Бедос де Селес (1709-1779), монах и строител на органи по негово време
- Изложби и сили в Европа на античния режим (16-18 век)
- Танцуващо тяло - Славно тяло
- La Pellegrina et les Intermèdes (1589): Представяне на музиката
- Книгата за органите на Карпентра
- Dom Bedos de Celles, мемориал на универсалната сграда на органи
- Гийом дьо Машо, Les Motets
- Музикална антология за анализ на формата
- Практическо ръководство за музикален анализ
- КНИГИ В ПОДГОТОВКА
- Статии
- Изследвания на почит
- Статии, които предстои да бъдат публикувани
- Върши работа
- Дискография
- Връзки
- Контакт
- Правно известие
- Архиви
Изложби и сили в Европа на античния режим (16-18 век)
Научно ръководство (с Ch. Mazouer и A. Surgers),
Gunter Narr, Tübingen, 2011, сб. Библиотека 17.
Тази книга, съвместно редактирана от M.B. Dufourcet, Ch. Mazouer и A. Surgers, анализира ролята на властите в провеждането, организацията и реализацията на събитията. Говорим за правомощия, защото освен гражданската власт, кралската власт и държавната власт идва и силата на самата Църква като организатор на зрелищни церемонии, но ние знаем нейната основна враждебност, например към театъра . Властите забраняват, цензурират, наблюдават представленията и изразяват враждебността си; напротив, те упълномощават, популяризират, организират и стават покровители на Съда, в Църквата или за хората. Именно тази игра, тази артикулация между силите и шоутата, илюстрирана от конкретни примери от различни страни и епохи, е изучена в цялата книга.
От политическа гледна точка ситуацията е обратната в Тюдор Лондон, където публичните изяви се мълчаливо толерират, стига да не създават безпорядък; все пак играе като „Актьорът“ от Филип Масинджър опасно заклеймява под римската маска злоупотребите на съвременното общество.
Всички правителства, всички елити са изправени пред едни и същи проблеми, едни и същи трудности, в преследването на една и съща цел: да покажат чрез театрални представления и церемонии показен образ на величие, мощ и разкош, като същевременно разпространяват пропагандни послания, скрити повече или по-малко булото на алегорията и метафората. Контролът на принцовете върху съдържанието на предаванията е постоянен, тъй като вече се наблюдава в двора на Медичите, които оставят настрана главата на катедралата по време на организацията на погребалната церемония в памет на Хенри IV. От друга страна, средствата, съдържанието и изборът за реализация варират в зависимост от страните, контекста и аудиторията: кралски двор, където присъствието на царя във величие се превръща в спектакъл сам по себе си, повече или по-малко разкошни сеньорски съдилища, салони на градските елити., буржоазия, популярна публика по време на паради или шоута на открито, важни религиозни сгради по повод големи династични събития.
Във Венеция или Флоренция човек забелязва градски политически и религиозен ритуал, играейки силно театралната илюзия; в двореца на дожите дори Великият съвет, примерна витрина на венецианската демокрация, се разкрива пред очите на прочути посетители. Зрелищният венециански гений е преди всичко да се възползва от очарованието на младите сираци-музиканти върху чуждестранни принцове, очарованието, изострено през 18 век от практиката на представления, сгънати към частната сфера и запазени за елит. Оригиналният принос на френския двор на първите Бурбони беше да изведе кралския балет от замъците, за да отиде в града, за да се срещне с буржоазна публика, както през 1626 г. с известния Grand Bal de la Dowager de Billebahaut, даден в кметството на Париж, където самият крал прави шоу.