Манастирската музикална колекция - предизвикателство
Статията е създадена в резултат на "архивния музикален архив", организиран от Елизабет Хилшер (ÖAW) и Йоханес Проминцел като част от изследователския проект Kloster_Musik_Sammlungen заедно с отдела за културните ценности на ордените в абатството Мелк на 1 и 2 март 2019 г.
Фиг. 1: Йоханес Проминцел на обиколка с екскурзовод през музикалния архив на абатството Мелк. (Снимка: И. Кубиска-Шарл).
Уникална музика може да се намери в много монашески колекции. Знанията за тяхното съществуване и тяхната уникалност обаче понякога са били загубени през десетилетията и вековете. Във всекидневието много други задачи често са на преден план и изискват внимание. Много от тези музикални съкровища все още чакат да бъдат открити и обработени на практика. В многобройни манастири музикалната колекция разкрива доста тъжно съществуване. Причините за това са разнообразни.
Често липсва време за академичен надзор от конвентуала и пари за "нает" музикален архивист. В повечето случаи обаче липсват ноу-хау, а понякога и интерес. 1 Следователно много колекции се грижат от „архивни архиви на непълно работно време“. Тогава тази подкрепа естествено се ограничава до отговори на и без това оскъдните запитвания. Не е възможно научно обосновано наблюдение или дори обработка.
Твърденията, разбира се, не са на място. Първо, пастирската грижа и молитвата имат приоритет. Разбираемо е, че свещеникът, който се грижи за няколко енории, не е в състояние да прекарва няколко часа седмично в музикалния архив. А задачите на хоровия ръководител или органист се отнасят преди всичко до организацията на службите в настоящето (и бъдещето), а не към справянето с миналото. От друга страна, учени, които не са запознати с реалностите на монашеските колекции и архиви, са склонни да пренебрегват факта, че монашеските музикални архиви обикновено са частни колекции, които подлежат на защита на паметниците, но не са задължени да ги правят свободно достъпни. С нагласата, че човек има право да се грижи за него, изследователите не срещат голямо одобрение от музикалните архивисти.
От друга страна, трябва да се запитате дали е отговорен подход към вашето собствено музикално наследство да държите съкровищата си под ключ.
В някои случаи отношението на манастира е свързано и с трудната история на колекцията (например чрез отчуждаване и реституция). В по-голямата си част обаче ситуацията се развива много положително през последните години и изследванията на външни учени вече са почти добре дошли. Няма съмнение, че могат да бъдат цитирани много изключително приветливи музикални архивисти, които многократно подкрепят работата в техния архив. Във всеки случай изследователите са сигурни, че постоянството, но също така и уважението и съзнанието, че манастирът не е обществен музей, са най-добрите билети за музикалния архив (или архив).
Фиг. 2: Колекцията от музикални инструменти в музикалния архив на абатство Мелк (Снимка: J. Prominczel/абатство Мелк).
Помощ, трябва да стартирам музикален архив
Старият музикален архивист или дългогодишният органист умря неочаквано и внезапно на един беше дадена изненадващата чест да се грижи за музикалния архив. Сега какво?
Като музикален архивист, първото нещо, което трябва да направите, е да получите преглед на всичко, което принадлежи към музикалния архив. „Само“ бележки или книги, музикални инструменти, може би дори писма? Може би най-важната стъпка в подкрепа е осигуряването на инвентара - на няколко нива. Заплахите са подобни на тези в архива. В повечето случаи са достатъчни прости мерки, за да се намали значително както разпадането на „историческия“ материал, така и заплахата от вредители, пожар, вода и кражба. Защита срещу „неконтролирано заемане“ също е препоръчително по време на изпита. Следователно е разумно да се ограничи достъпът тук: кутии или, още по-добре, стая за музикален архив трябва да се заключват и използването трябва да се извършва от музикалния архивист. Премахването на предмети (напр. Бележки за използване в църковните служби), както и връщането трябва да бъдат отбелязани.
Фиг. 3: Поглед в музикалния архив на абатството Мелк (Снимка: J. Prominczel/абатството Мелк).
Огън, вода, светлина и земя
Защитата срещу вредни влияния на околната среда, особено вода (влага), огън и светлина, е също толкова важна. Водните аларми, които издават силен сигнал, когато сензорите влязат в контакт с вода и откриват счупени тръби или течащи покриви на ранен етап, се предлагат в магазините за хардуер и струват само няколко евро. Алармите за дим също са относително евтини (за разлика от противопожарните врати, противопожарните кутии и т.н.). Като пожарогасител решихме да използваме CO2 пожарогасител в Melk. Пожарогасителят с пяна би повредил музиката.
Влажността обикновено не е голям проблем в помещения със средна вентилация (които не са в мазето). Препоръчително е обаче климатът в помещението да се поддържа възможно най-постоянен, без големи колебания във влажността и температурата. - Наздраве за дебелите манастирски стени, които предотвратяват бързо охлаждане или нагряване!
Докато хартията се чувства комфортно при около 20 ° C стайна температура и 40–45% влажност, важно е да се осигури постоянна влажност, особено с музикални инструменти, около 50% влажност, в зависимост от температурата. В никакъв случай отоплението не трябва да бъде напълно включено в помещението, в което се съхраняват дървени музикални инструменти без контрол на влажността! Климатът става твърде сух, което води до пукнатини в дървото.
Избягвайте пряката слънчева светлина върху музиката и книгите. Белина от хартия и мастило на светлина. Архивните кутии и папки предпазват от това, както и от прах и мръсотия. Ролетни щори, щори или стари дървени капаци не само предпазват от пряка UV светлина, но и помагат да се поддържа климатът в стаята стабилен.
Когато разглеждаме нотите за повреди, трябва да се отбележи, че едва ли има музикални произведения от 18-ти или 19-ти век, които са оцелели вековете напълно невредими. Восъчните петна, различни замърсявания и обезцветяване, повреди от вода и други подобни са често срещани и обикновено не предизвикват безпокойство. Трябва обаче да се гарантира, че щетите не се увеличават или че настъпват нови щети. Това понякога засяга мухъл (тук се препоръчва консултация със специалисти). Скоби, гумени пръстени, самозалепващи се стикери и самозалепващи ленти са били популярни през 20-ти век. Нямате място в музикален архив. Телбодът ръждясва и оцветява хартията. Гумените пръстени имат ограничен срок на годност, губят напрежението си и се разлагат. Киселината в лепилните ленти оставя трайни щети. Прозрачните PVC ръкави също отделят вещества, които причиняват трайни щети на исторически материали. В случай на особено ценни парчета е препоръчително да се консултирате с реставратор на хартия при отстраняване на лепящи ленти. Трябва също така да се отбележи, че в материалите за архиви се предлагат скоби без метал и устойчив на възрастта прозрачен филм.
Дискусията за безкиселинната природа на хартията е противоречива. Загребената хартия не съдържа киселини и следователно е много издръжлива. По-късните документи, от друга страна, обикновено съдържат киселина или лигнин и причиняват дългосрочни щети на безкиселинни хартии. Евтините концептуални документи от 19 и 20 век са особено проблематични. Медиевистите, реставраторите на хартия (и търговците на дребно!) Съветват да използвате само пликове и кутии от хартия без киселина. Това стига дотам, че някои музикални архиви премахват по-стари пликове, ако са кисели. Не мисля, че това е добра идея. Съхраняването на пликовете поотделно е първата стъпка към загубата на информация, тъй като те често съдържат изобилие от улики (дата, произход, дати на изпълнение и т.н.). Мисля, че има по-голям смисъл да се защитава безкиселинна хартия от кисела хартия с буфериран интерлей. Това означава, че разпадането може да се противодейства с прости средства, дори при много лошо качество на хартията.
Това би довело твърде далеч да навлизаме в различните класове хартия и стандарти тук. Трябва да се отбележи, че днешната копирна хартия обикновено е без киселини. В средносрочен план музиката трябва да се съхранява в картонени кутии или папки без киселини. 2
Контролът на вредителите може да бъде засегнат само за кратко тук. Поддържането на музикалния архив чист е несъмнено най-добрият начин за предотвратяване на вредители. Важно е да се обърне внимание на ъгли без прах и да се избягва яденето в музикалния архив. Обикновените лепкави капани за вредители в ъглите или на первазите на прозорците показват кои и колко вредители са вложени.
Каква полза от най-красивия музикален архив, ако не е възможно да намерите това, което търсите, бързо и ефективно?
Вероятно има само няколко музикални архива без каталог или инвентар. По-старите описи често съдържат богата информация. Поради това обикновено се препоръчва „музикалният архив на непълно работно време“ или архивистът също да преглежда внимателно каталозите и инвентара. Колко точни са каталогът/инвентара? Кои са слабостите? Коя музика е в списъка? Само частични запаси? Кога е създаден каталогът/инвентара? Как да намеря това, което не е в списъка?
Трябва да се отбележи, че в много манастири има машинно написани картографски каталози, изработени от музиколога Александър Вайнман (1901–1987) през втората половина на 20 век. Въпреки че често имат някои слабости, те често са основни помощни средства за намиране и представляват важна основа за каталог, създаден съгласно съвременните стандарти.По принцип създаването на тематичен каталог е наука сама по себе си. Ако решите срещу онлайн каталог като част от международния лексикон RISM (Международен репертоар на Музикални източници), Съветвам ви да използвате параметрите му. 3 Въпреки че базата данни RISM също има някои слабости, тя несъмнено се е утвърдила като стандарт.
Публично
За разлика от манастирските библиотеки, които често са прекрасно проектирани и следователно също интересни от гледна точка на историята на изкуството, туристическият потенциал на музикалните архиви обикновено е ограничен. Те винаги са били насочени към практичност и практичност, а показният дизайн до голяма степен липсва. Преобладават обикновени кутии или рафтове за материал за изпълнение. 4 Други предмети като музикални инструменти често не се представят във витрините, а се съхраняват върху или в кутиите или на пода (не рядко се разбиват на отделни части - пъзел с музикални инструменти за напреднали учащи).
Средновековните великолепни томове със сложни инициали и ценни илюстрации са по-лесни за пускане на пазара на пръв поглед, отколкото неспектаклен материал за изпълнение от 18 или 19 век. Но музикалните архиви винаги имат потенциал за изложби. Добър пример - макар и преди повече от тридесет години - беше Долната австрийска държавна изложба в Stift Seitenstetten през 1988 г. 5 В Мелк имаме добър опит с обиколки с екскурзовод в музикалния архив. Използвайки няколко примера, се обяснява структурата и развитието на архива и се разказва музикалната история на къщата. Отговорът до момента винаги е бил положителен, независимо дали гостите са ученици, студенти по музика, музиканти, библиотекари или просто меломани.
Като музикален архивист е важно за мен да осъзная, че уникални музикални произведения могат да бъдат намерени в „моя“ музикален архив. И най-добре е, когато произведения се изпълняват отново. Това по-специално изисква задълбочени познания за колекцията и волята (и времето!) За съветване на музикантите.
Няма реални пари, които да се правят нито с издания, нито с изпълнителски права (освен ако не откриете опера от Антонио Вивалди). За дигитални копия (обикновено снимки, които могат да бъдат направени нежно и бързо), ние начисляваме само надбавка за разходи - обаче ние настояваме за екземпляр копие за публикации и за концертна програма за представления. Особено препоръчително е да не се начисляват огромни суми за запитвания от ученици.
Архивиране и изследвания
Музикалният архив вече е добре организиран. Всичко е прекрасно организирано и запазването през следващите векове изглежда гарантирано. Цялата музика е изброена в каталози и е лесна за намиране.
Сега има още два аспекта: архивиране, документиране и обработка.
Що се отнася до архивирането, понякога има погрешно схващане, че музикалният архив „свършва“. Но от нас зависи да оставим възможно най-много материали за текущата музикална практика и всички промени в музикалния архив за бъдещите поколения. Кое произведение е посочено в манастира за патронажа/Коледа/Великден и т.н.? Колко е голям оркестърът, колко голям е хорът? Къде се прави музика? Има ли концерти? Кой е домакин на това? Какво се случва в музикалния архив? Кога е пренаредено, каталогизирано, инвентаризирано? Трябва също да се отбележат запитванията и издаването на копия или цифрови копия. И разбира се, трябва редовно да питате ръководителите на хорове и органистите дали искат да поставят в архива материали, които вече не се използват. Защото се изхвърля бързо. Но не само една музикална музика се оказва в макулатурата, но често част от историята на хаус музиката също изчезва.
Изследователите на музиката си задават абсолютно същите въпроси за миналото: Кои бяха Regentes chori, кои бяха органистите, инструменталистите, певците (момчетата)? Какво място имаше музиката в църковната година, какво място за отдих? Откъде идват оценките? Кой го е написал/купил? Кои завещания можете да намерите в музикалния архив? Кои предишни собственици или музиканти са сложили имената си на ноти? Има ли записи (в икономическия архив) за покупки или ремонти на инструменти? И как е проектиран музикално празникът на Корпус Кристи през 1893 г.?
Има достатъчно изследвания. 6-то
1 Свети Петър в Залцбург с бенедиктинец и музиколог като музикален архивист е едно от изключенията, които в крайна сметка потвърждават правилото. В Долна Австрия има само един музиковед освен автора на тези редове, който се грижи за монашески музикален архив. В останалите манастири за тях се грижат най-вече библиотекарят, Regens chori или органистът.
2 Отделът за културни ценности е добра точка за контакт при планирането на размяната на пликове.
4 При закупуване на кутии трябва да се вземе предвид теглото на бележките. Следователно в музикалния архив на Melker кутиите са окачени, а не на пода. Идеални са металните, без ръжда, лесни за почистване и тежкотоварни рафтове.
5 Theophil ANTONICEK - Elisabeth HILSCHER, музика в Seitenstetten, в: Karl BRUNNER (изд.), Seitenstetten: Изкуство и монашество в люлката на Австрия; Манастирът Seitenstetten 7-30 май Октомври 1988: Долна Австрия, провинциална изложба (Виена 1988) 404–425.
6 За изследванията и историята на манастирските колекции вижте например: Томас ХОХРАДНЕР, За музикалната култура на австрийските манастири в съвременността: Състояние и перспективи на изследователска област, в: Джулиано КАСТЕЛАНИ (съст.), Музика от манастири в алпийския регион: Доклад за международния конгрес в университета Фрибург (Швейцария), 23-24 ноември 2007 г., 85-108. Йоханес ПРОМИНЦЕЛ, „... на цялата музика в манастирския хор ...“: Музикалните колекции на манастира Мелк и други долноавстрийски манастири, в: Die Tonkunst 2 (2018) 144–152.