LOUIS GUERMOND, френски фотограф, със седалище в Сибиу; За мен Румъния е жизнено пространство
През този период на максимална предпазливост, когато директният достъп до обществената култура все още е затворен за нас, Интернет има специални предложения. Музеите представят своите изложби онлайн, театрите възобновяват представленията си от предишни години, културните съкровища могат да бъдат открити с едно щракване. Сред тях е инициативата на музея Брукентал в Сибиу, който предлага пътуване във времето на различни континенти, чрез изложбата „Светът в снимки“. Изображенията, съхранявани в колекцията от документални графики на Националния музей Брукентал, Историческия музей "Къща Алтембергер" и снимки от личната колекция на Луис Гермонд са направени във фотосесии в големи градове по света (Лондон, Глазгоу, Париж, Виена, Прага, Одеса, Букурещ, но също и Хавана, Буенос Айрес или Истанбул) представя света от края на 19 век, началото на 20 век. Един от режисьорите на тази изложба е Луис Гермон, французин, трансформиран в Сибиу, много активен в културния живот на осиновения си град и в популяризирането на историята на румънската фотография.
„Имате изключително европейско наследство, но не го оценявате“
Луис Гермонд претърси архивите, събра информация, откри забравени фотографи и започна на френски да работи върху история на румънската фотография. Помолихме го да представи на нашите читатели някои от неговите душевни снимки, които заемат важно място в тази история.
GHEORGHE LĂZĂROIU, енциклопедия на реколта фотография
„Бях на изложба в музея Брукентал през 2000 г., първата ми година в Сибиу, когато един господин се приближи до мен и се представи: Георге Лазарой. Разменихме си телефонни номера и се срещнахме в кафене „Дорис“ на Малкия площад. Кафенето остава мястото на седмичните ни срещи до края на живота му. Г-н Lăzăroiu е започнал да снима през 1962 г., той е създал лаборатория в малкия си апартамент в задната част на двора в стария град, но не е искал да стане професионалист. Той беше учител и журналист, а фотографията - голямата му страст. Много привлечен от лабораторни експерименти, той превръща своите снимки, независимо от подхождащия жанр, в метафори, есета в изображения. Чекмеджетата на кабинета му бяха пълни със стотици дипломи и медали, получени във фотосалони по целия свят, а освен това той беше почетен член на много международни асоциации и журита.
Една от неговите фотографии е отпечатана на френска пощенска марка, а произведенията му, при липса на местен интерес, могат да бъдат намерени в музеи, колекции и чуждестранни фотоклубове. Г-н Lăzăroiu беше жива енциклопедия на винтидж фотографията, на историята на фотографията. Провеждах години дискусии за работата му като фотограф и журналист, продължих по нощите в хотелите, когато го придружавах по време на пътуванията му като член на журито във фотосалоните. Един от най-интересните моменти, прекарани с Джордж Лазаройу, беше редактирането на съвместен албум, озаглавен «Под небето на Сибиу». Георге беше много професионален и внимателен към детайлите. По това време той не използва компютъра, той лично изработва модела на албума, у дома, на хартия и картон. Това означаваше да изреже снимките с ножици, промени на текста на малката му кухненска маса. Кафето и цигарите са свидетели на тази работа. За мен, скромния колекционер, беше шок да осъзная потенциала на румънската фотография, въпреки лошата промоция в чужбина. Благодарение на г-н Lăzăroiu, страстта ми към румънската фотография е по-жива от всякога. Благодаря, благодаря, Джордж! ”.
БАЗИЛ РИМАН, фотографът на старите златари
„Стените на три стаи на Музея на златото, открит през 1981 г. в Росия Монтана, са покрити с черно-бели фотографии, във формат 30 × 40 cm. Тези изображения са от 1935-1948 г. и са направени от г-н Базил Роман. Информацията за този художник е доста рядка, въпреки че неговите фотографии са се появили в две важни книги от онова време, от научна и етнографска гледна точка. След десетилетия неговите снимки се връщат на вниманието на обществеността, в социални, политически и икономически новини, с новото нападение върху едно от най-големите златни находища в Европа, желано през годините от Римската империя, Хабсбургската империя и сега от мултинационални корпорации. С учудване открих пожълтелите снимки на Базил Роман, които заслужават да бъдат много по-добре популяризирани от румънските културни власти. Отвъд художествения аспект, достоен за похвала, тяхната документална заслуга е огромна. Неговата хроника, илюстрирана с около 6000 фотографии, описва света на малките собственици на мини, изчезнали с отчуждаването и индустриализацията от 1948 г. Роден през 1913 г. в Абруд, той се запалва по фотографията още от гимназията, прекарана в Сибиу.
DINU LAZĂR - повече от фоторепортер
„Писането за съвременен фотограф в живота може да бъде недостатък, защото мнозина са го правили и хората познават работата му. Но в същото време има предимството да го опознаете, да бъдете приятели с него, да правите фотографски пътувания заедно. Поемам риска да говоря за Дину Лазар, добре познат в пейзажа на румънската фотография. И не само това, ако вземем предвид, че той публикува в „Ню Йорк Таймс“, „Вашингтон пост“, „САЩ днес“. Дейността му в рамките на „Асоциацията на румънските фотографи“ е известна в Румъния с многобройни награди, участието му в обучението на млади фотографи. Неговата емблематична снимка, направена за миг, с миньори, почиващи в средата на улицата, пред Триумфалната арка, говорят сами за себе си и са безценни като свидетелство. Dinu Lazăr, фотограф в славните години на филмовото студио от Buftea, но и моден фотограф. Пълно майсторство на неговото изкуство, светлини без тайни, душата на субекта не е предадена! Поет фотограф, автор на пейзажи като истински гравюри. Можете ли да предадете на г-н Дину Лазер само „фоторепортер“? Не е толкова просто. "
THEODOR GLATZ - пионер в фотографията в Сибиу
„Гърбът на визитна картичка с образа на Наполеон III насочва вниманието ми към присъствието на фотографи от Австро-Унгарската империя, сега Румъния, на Световното изложение в Париж през 1867 г. Това е поразителна индивидуалност, или културна екзотика? Нито едното, нито другото не е нормално. Всъщност фотографията вече е добре установена в тези източноевропейски територии. Документ от 21 февруари 1839 г. предполага, че процес на разработване на снимка се е състоял в Трансилвания. Търсенето на специалисти би променило историята на фотографията. Теодор Глац, роден през 1818 г. във Виена, е син на известен австрийски художник. И така, той не е румънски фотограф, но кариерата му означава крайъгълен камък на това изкуство в Сибиу, където се установява като мен през 1843 г. Той преподава рисуване в евангелска гимназия, след което открива това ново техника, която завладя целия свят: фотография. Първоначално го практикува като аматьор, а след това, през 1855 г., отваря собствено студио с бивш студент.
Студийни портрети с важни хора от града, живописни аспекти на средновековния град, румънския селянин, облечен в празнична носия, овчарката при овчарника или циганката в неговата бедна барака, изображения с високо художествено и техническо качество, спане в архивите на няколко местни музея и Румънски национални отбори. Ще бъдат ли върнати на светло и отново въведени в историята на европейската фотография, където й е мястото? През 1862 г. двамата фотографи публикуват книга с 200 изображения, озаглавена „Популярни дрехи“, с обяснения на румънски и немски език. Някои от тези фотографии ще получат златни медали и високи отличия в Париж (1867), Хамбург (1868), Виена (1873) под подписа Glatz/Koller. По това време фотографията в Румъния беше ценена, ние знаем това, защото на универсалната изложба в Париж, през 1867 г., ще бъдат наградени, заедно с Glatz/Koller и Carol Pop от Szathmari от Букурещ, Trenk от Букурещ, Bielig от Galati и Klein от Alba Юлия. След изчезването на Глац, през 1871 г., Колер отваря работилници в Клуж Напока и Търгу Муреш, така че две години по-късно племенницата на Томас Глац, Камила Асбот, ще поеме студиото в Сибиу, ставайки един от първите фотографи в Трансилвания ".
AUREL BAUH - по маршрута Париж - Букурещ
„Преди години бях в Мексико, на търг, където беше продадена снимка, подписана от Aurel Bauh. Еха! Той беше красив гол, направен от румънски фотограф, за когото тук никой нищо не знае. Той пътува от Букурещ до Париж, имаше работилница близо до Капша, на Calea Victoriei, беше приятел с Geo Bogza, снима миньорите от Търгу Жиу, има проблеми както с нацистите, така и с комунистите, докато не емигрира във Франция. Започнах да търся повече информация за Aurel Bauh и намерих тази книга с неговите снимки. Малкият Париж, както го наричат от 30-те години на миналия век, е добре представен във фотографския албум "Букурещ 1957". Ето какво можем да прочетем на френски в предговора, написан от поета Тудор Аргези: «Художникът, чиято цел така хармонично улавя ъглите и перспективите на Букурещ, с уникалния си вкус и талант в изкуството да изобразява пейзаж и да фиксира образа си, се нарича Аурел Bauh ". Онзи Букурещ, който все още беше близо до големия си брат, Париж, с хотел Athénée Palace, построен от Bradeau, или Caisse d'Epargne (дворец на CEC - №), построен от Paul Gottereau, но и великолепни сгради, проектирани от качествени румънски архитекти, като Savulesco, Berindei, Storck.
Работа на фотограф, който владее архитектурната фотография, свидетелство от 1957 г., за онези, които имат трудната задача да върнат този великолепен град от хаоса, в който е изпаднал днес чрез грешките на историята. По-късно разбрах, че снимките на Бау илюстрираха книгата на Гео Богза „Хора и въглища в долината Жиу“ и пристигнах в искрящия Париж от 30-те години, където Аурел Бау изучаваше най-модерните форми на фотографията. Негови творби се появяват на важни европейски изложби, а Аурел Бау е аплодиран художник. Роден в Крайова през 1900 г., Бау се завръща от Франция в Румъния, по настояване на семейството си, и отваря фотографска работилница в Букурещ, което също означава място за среща на авангардни писатели и художници. През 1961 г. се завръща в Париж, където продължава артистичната си дейност, приключила с живота му, три години по-късно. Изображенията на Aurel Bauh са разпръснати във Франция, Германия и Израел и в частни колекции. Неговите фотографии и негативи, унищожени доброволно или не, изчезнали ли са завинаги? Може би тази фотографска дискусия ще има шанса да бъде прочетена и да предизвика по-голяма изследователска работа ".