Лолита и границите на любовта
„Лолита“ е може би романът, който е проклятие за своя автор. Владимир има скандална идея. През 1955-те той създава нов тип персонаж „нимфа“. Момичета до 12 години, които са на път да станат тийнейджъри. Когато Набоков завършва писането на романа си през 1953 г., той се бори да намери издател в САЩ. На фона на темата за педофилията на книгата. Той беше отхвърлен от всички големи къщи, включително и от викингите, където редакторът Паскал Ковичи каза, че всеки, публикувал подобно нещо, рискува да бъде затворен или глобен.
Набоков се обърна към Olympia Press, френската компания, известна с публикуването на порнографско съдържание. Но когато беше лансиран през 1955 г., Франция стана първата държава от поредица нации, която забрани Лолита. След това беше последван от Аржентина, Нова Зеландия, Южна Африка и Австралия (където цензурите я държаха извън страната до 1965 г.). Горещ дебат в Уестминстър. Което завърши с всички копия, конфискувани в митниците до 1959 г. Годината, в която беше окончателно публикувана във Великобритания. Но реакциите на отвращение и съпротива оказаха много силно въздействие. Толкова голям, че депутатът от консерваторите Найджъл Николсън, издателят на книгата, беше принуден да подаде оставка.
„Набоков получи медала на Националната фондация на книгата. Умира в Монтрьо, Швейцария, през 1977 г. Поради изключително шокиращата си тема - болезнената любов на зрял мъж към дванадесетгодишно момиче - романът Лолита е отхвърлен от издателите и публикуван в САЩ едва след публикуването му в Франция. Ритмите на книгата са тези на митологичните истории за фауната и нимфите. Набоков освежи английския език, използвайки обозначенията на думи, способни да приравнят пластичността на руския език и гоголския хумор. Лолита имаше две добре коментирани прожекции: тази на Стенли Кубрик през 1962 г., с участието на Джеймс Мейсън, Сю Лион и Шели Уинтърс, и тази на Адриан Лайн през 1998 г. с Джеръми Айрънс, Доминик Суейн и Мелани Грифит.
Чувствена или чиста лолита?
Истинската история на романа „Лолита“ е интересна. Романът се бори със скучна хилядолетна вяра, недобросъвестно. Твърдението, че никога няма да бъде публикувано, сега е шега. Да се твърди, че неговото значение се крие само в несъответствието. Като се има предвид, че публикуването на романа се състоя, когато бяхме в твърд свят. И че чрез него достигаме до нова ера, която унищожава сексуалния пуританизъм и така, ние силно ограничаваме значението на това творение. Лолита беше шокираща опера, когато се появи. Но дори и сега, много години по-късно, педофилията и серийното изнасилване все още са шокиращи. Книгата все още носи посока на порнографията, на забраненото, предлагайки нова итерация на темата за чистотата. Където невинният Нов свят е осквернен и покварен от упадъка на Стария свят.
ЛОЛИТА, Мелани Грифит, Джеръми Айрънс, Доминик Суейн, 1997 г.
Набоков многократно изтъква, че в нимфата няма нищо конвенционално. Лолита в романа е луда, малко невнимателна негодник. Хъмбърт дори обсъжда „приликата й с маймуна“. Забележете как всеки път, когато си вземе носа или приспособи фея. Кубрик транспонира този герой в пин-ап модел от 50-те години. В своя шокиращ ранен образ Лолита е (не) облечена в бикини, подпряна на ръката, стойката и осветлението внимателно координирани, за да акцентират женското подуване на бедрата, гладкото съвършенство на дългите й крака, тревожното й изражение, докато изглежда, докато не срещнем очите си. Лолита поредната Жулиета или друга дама с камелии?
„Всички момичета ли са между тези възрастови граници, нимфи? Разбира се, че не. Приятният външен вид не е критерий. А вулгарността или поне това, което дадена общност смята за вулгарност, не променя мистериозните черти, грацията на феята, неусетното, мимолетно, унищожаващо душата, коварно заклинание, което разделя нимфите от момичетата на същата възраст, момичетата, много по-зависими от космическия свят на явленията. синхронен от нематериалния остров на омагьосаното време, където Лолита играе със своите събратя: между същите възрастови граници броят на нимфите е поразително по-нисък в сравнение с временно баналните или просто сладки или „очарователни“ момичета или дори „ сладки “и„ привлекателни “, по същество човешки същества, обикновени, пълни, безформени, със студена кожа, корем и опашки, които могат или не могат да се превърнат в възрастни с голяма красота. Нека да дадем на нормален човек груповата снимка на някои ученички или изследователи и да ги помолим да покажат най-сладките от тях. Не е задължително да избере нимфата. ".
И все пак Лолита беше обичана ...
За Хумбърт, разказвачът на героя, неговата болна страст към този тип женственост и „жени“ създава убеждението, че той не може да обича. Може да е скандално, но романът му е успял да възпроизведе това чувство за вина и нужда, смесено с болна еротика. На границата между болезненост, лудост и перверзия, Хъмбърт открива в края на живота си, че напълно е обичал тази "нимфа".
„Не бях посмял да й предложа нова доза хапче за сън (...) Започнах отново да се придвижвам към нея, готов за всякакво разочарование, знаейки, че ще е по-добре да изчака, но не мога да чакам. Възглавницата ми беше напоена с аромата на косата й. Придвижвах се към моята луминисцентна приятелка, спирайки или отстъпвайки, когато изглеждаше, че се движи или е готова за движение. Вятър от страната на чудесата беше започнал да влияе на мислите ми и сега те сякаш бяха отпечатани в курсив, сякаш повърхността, която ги отразяваше, беше набръчкана от призрака на този бриз. Няколко пъти съвестта ми се свиваше неправилно, тялото ми колебливо навлизаше в царството на съня, излизаше колебливо и веднъж или два пъти се оказвах трениран в меланхолично хъркане. Мъглата от нежност обгръщаше планини от желание. "
В края на романа героят осъзнава, че може да обича Лолита, независимо на колко години е тя. Освободено е от манията за състояние на зараждаща се женственост. За първи път осъзнава, че може да я обича, независимо в какъв етап или състояние се намира. Бременна и омъжена, зряла, Лолита все още е „жената“, която може да обича. Поведението на Лолита е опорочено от личната визия на Хумберт, всъщност не знаем как тя се отнася към тази ситуация. Персонажът е убеден, че го обича и че има нужда от него. В крайна сметка той успява да се измъкне от суматохата на чувствата си. Накрая ще каже, че не е имал избор. С умирането на майка й, възрастта, която не й е от полза, тя не може да се отърве от него.
Въпреки солипсистичното твърдение на Хумбърт, че тя е тази, която го е съблазнила, Лолита прекарва голяма част от романа като сексуален затворник на разказвача. Описанието на Хумберт за изнасилването и принудата на доведената му дъщеря обикновено е убедително и отблъскващо. Колко неудобно за бедния Хумбърт, когато Лолита изведнъж очаква да й бъде платена за „нейните изискани прегръдки“. (Той изважда монетите от малкия й юмрук, след като тя приключи.) Въпреки това, в няколко редки случая, Хумбърт позволява бароковият воал на езика да се плъзне и напомня за миг за младостта и крехкостта на Лолита. Тя ни разказва за „нейните ридания през нощта - всяка вечер, всяка вечер - когато се преструвах, че спя“.
Това е истинската любов на Хумбърт?
Докато нашето отвращение към него започва да расте и да расте, натрапчивата похот на Хумберт към Лолита се излива в светъл ореол на любовта. Хъмбърт не очаква да му простим, нито иска прошка. Предпоследната страница на романа той казва, че ще бъде осъден на 35 години затвор за изнасилване. Непрекъснато нарастващите тонове, в които той си спомня любовта си към Лолита, накараха някои читатели да се замислят дали в крайна сметка не е получил някакъв морален апотеоз.
Истинска ли е любовта на Хумберт? И би ли могло това значително да промени моралните последици от романа, ако беше така? Не може да се стигне до насилствено несъгласие с Лионел Трилинг - който предположи в „Последното гадже“, че „ние сме склонни да сме снизходителни към изнасилвача,„ който в крайна сметка изпитва безсмъртна преданост към жертвата си “. . Докато все още записва дълбокия патос на края на Хумберт. Когато последната част, Лолита е омъжена, бременна, „безнадеждно на седемнадесет години“ и вече не е нимфа. Хъмбърт ще каже нещо изненадващо.
„Това, което упорито отглеждах сред заплетените телета на сърцето си (...), беше сведено до истинската му същност: безплодният и егоистичен порок, който сега бях потискал и проклинал (...) копнея светът да знае колко много обичах- o моя Лолита, тази Лолита, бледа и осквернена, носеща в утробата си плода на друга, но все още с бадемносиви очи, подобни на сажди мигли, кестенява коса; която все още беше моята Carmencita (...) Ами ако очите й изчезнат, какво ще стане, ако зърната й се подуят и се напукат, какво ще стане, ако нейната млада, деликатна и кадифена делта ще изцапа и разкъса - дори тогава ще полудея на нежност, просто да видя твоето скъпо и отслабено лице и да чуя твоя млад и груб глас, моя Лолита ”.