Любов към Фройд или акордеона на времето
1 Дълго време той наблюдаваше тези екипи и бърборещите събрания на файтони, които чакаха своите клиенти, преди да тръгнат, за да прекосят града във всички посоки по звънещите павета, понякога пръснати от няколко кратки искри по копитата на конете. Тази вечер беше време, помисли си той, да заеме мястото си на свой ред, да играе на турист - непознат в собствения си град - сякаш по-добре да свикне с решителното и близко заточение. Ще трябва да напуснем Виена. Фройд уморен, влиза в кабината. Оставете се да се умори. Как в Лондон да продължа да живея, да работя, да пиша? Той вече е разбъркал твърде много тези мисли и много други, тежки, болезнени, измъчени ... Зад спуснатите щори на кабината той прекъсва навреме тъмните лъчи на уличните лампи, които проникват през тъмната нощ. Той опира уморената си глава върху зелената подложка, простираща стените на кабината, и се съгласява да се остави да се приспи от ролката на колата. Ясният звук на удрящи се копита на настилката се засилва понякога и изглежда говорещ загадъчен, почти подигравателен език за него. Или по-скоро не, каза си той, всъщност не говори ... изглежда, че пее !
3 Той несъмнено смирено е имал предвид, че не е „разбрал“ нищо по научен или интелектуален начин, но дали в действителност и за дълго време има свръхчувствителност, напротив, която пред изискванията на разума и търсене на единствените радости на интелигентността, оттегля се, прибира се, докато почти изчезва ?
5 И тук също като японско цвете се разгръща във вода споменът за пианото от стари времена у дома. Само няколко ноти, които отлитат, едва чути, тъй като много бързо майките и сестрите трябваше да се откажат от тях под предлог, че шумът го притеснява, най-големия син. Наистина ли беше от искрено неприязън към музиката или самото пиано? Изглежда, че нуждата от мълчание на това младо момче, донякъде тиранично, което е бил, е по същество свързана с неговата Едипова история, в случая с неговата ревност спрямо Ана, няколко години по-млада и преди всичко към съучастническото обожание, което майка й изпитваше към нея. И все пак Амалия в родния си град Броди беше получила известно музикално образование. Следователно не е сигурно, че това е толкова презрение към музиката, а по-скоро желанието да се наложи нечия воля в лоното на семейството и да бъде сигурен, че е любимецът на майка си, който е бил на работа в този отказ на семейното пиано. Малко ироничен по отношение на себе си, тук той открива още един фрагмент от писмо до Флиес, в което пише: „Жалко, че винаги трябва да си зашият устата за това, което има.“ Респондент. "[10] !
6 Във всеки случай беше необходимо интересът към звуците и гласа да не бъде угасен, така че когато учи медицина, през 1874 г., той избра да следва курса на Ернст Вилхем Брюке по физиологията на гласа и езика, след което да пише за афазия. Какво искаше тогава да влезе в гърлото на Ема Екщайн? Представена от встъпителна бележка, вече показваща значението, придадено на гласа, (този на колегата Ото има тон, който „дразни“ Фройд, когато той му дава много смесени новини за състоянието на Ема), мечтата в диалог, на „Инжекцията, дадена на Ирма "имаше отношение към устата и нейните страдания, мощна еротизирана зона в обмена им, това, което гласът на пациента се опитваше да каже, без да намери превода на думите (което също можеше да" дразни ", той, който не намери в нея идеалният пациент, тоест онзи, който "би го изслушал" и който не би се противопоставил той да й изследва устата и гърлото, "като жени, които имат фалшиви зъби") [11].