Ларс фон Трир Империята - Блогът на филмовия свят
Психична болница - Част 2
Първата част от анализа можете да прочетете тук.
Нормално и паранормално
На практика всяка фигура на империята носи някаква девиантност, но в изостаналата реалност на Трир отклоняващото се прилагателно е заменено от паранормалното. Ако преброим точно колко паранормални събития срещаме във филмовата поредица, все едно държим индекса на енциклопедия, занимаваща се с мистериозни явления. Най-големият фокус е върху духовете, но има и зомбита в магията на вудум, сатанизъм, състоянието на клиничната смърт (преживявания около смъртта), чудодейният лекар във Филипините, хипноза, стигми и масонско тайно общество.
Странно е не толкова присъствието на тези неща, а фактът, че никой не ги поставя под въпрос. Призраците се качват нагоре и надолу, така че е едновременно естествено и комично, просто помислете за сцената, в която кърмачето Булдер „храни“ духовете, пристигащи за кафе, в изпълнителя. Само способностите на Чудодейния доктор във Филипините са в кавички, от една страна г-жа Друс също споменава, че може да я е подмамила с някакви свински карантии, а от друга страна, тя не премахва хепатосарком - за всички наслада.
В основата на първата поредица е проста история за призраци, в която призракът се появява, и ние почти стигаме от въпроса „Защо призрак?“ До върховното спокойствие на призрака. Появата на духа на малкото дете винаги е малко по-трагична, тъй като страданията и насилствената смърт на детето са по-сърцераздирателни от тези на възрастния. Основният проблем на момичето-призрак Мери не е да накара никого да осъзнае света защо е починала, но преди всичко тя иска да знае причините. За щастие упоритата г-жа Друсе стъпка по стъпка се доближава до разкриването на тайната, тъй като е поне толкова заета с подреждането на случая. Следователно, Мери, за разлика от другите духове, не е необходимо да действа все по-буйно, в резултат на което тя пропуска обичайния „призрак пара“.
10-те часа на поредицата осигуряват достатъчно време, за да опознаем задълбочено всеки герой. Засенчването на героите често се случва в незначителни сцени в първите части, Трир е доволен от представянето на характеристиките, римите и, разбира се, целите на странните герои. Техните разврат, лоши навици, взаимоотношения (помислете за „приятелството“ на Моге и Хелмер) и развитието на характера им (или регресия) се разкриват по време на епизодите. Това е така, дори ако цезурата е малко по-остра между първата и втората серия, отколкото между отделните части. От четвъртата част нататък характеристиките, които са леко преувеличени от самото начало, накрая се превръщат в карикатура.
По принцип знаците могат да бъдат разделени на две групи, дори ако граничната линия е доста пластична. Нерационално - наземната категоризация е по-щастлива от противоположната двойка добро-лошо. Първата група включва „посветени“ актьори, пряко засегнати от свръхестествени събития, които или са свързани със духовния свят, или приемат присъствието им без резерви и по този начин са активни участници в процеса на мистицизиране.
Най-значимият представител на това е един от стълбовете на поредицата, вечно любопитната, решителна г-жа Друсе. Пенсионираната бивша журналистка не почива до края на мистерията, която я засяга. Спиритизмът все повече се превръща от хоби в основна дейност в живота на Друс, а старата дама, изобразена първоначално в комичен цвят, като мис Марпъл, постепенно се превръща в ключова фигура в разкриването на престъплението. Дейностите на Друсе са фокусирани върху Жора през цялото време. Неговият наднормено тегло, ръмжещ син, Булдър, също помага в битката с вятърната мелница като верен Санчо.
Джудит, като домакин на неродения (Анти-) Христос, попада в кръга на „посветените“ против волята си. Тя просто се влюбва в мъж, който грозно я оставя бременна, но постепенно й се оказва, че нещо не е наред с плода. Разбира се, напълно разбираемо е, че като бременна майка, тя всъщност не иска да приеме, че може да има проблем: тя първо се отвръща от нероденото малко бебе, след това майчиното сърце („златно сърце“) преодолява проблеми и безусловно приема отблъскващото дете. Представяйки едновременно архетипите на женските роли (любов, паднала, еманципирана, мъченица и майка), Джудит е абсолютният губещ в поредицата: жена, която губи авторските си права и микроскопа си в авторските си права, дори е лишена от утешителя си и постепенно обичано дете. В последния му отчаян вик („Върни детето ми!“) Се засилва цялото му достойнство, носено досега с достойнство.
Робин Худ в болницата, Krogshøj, млад лекар, търсещ преразпределение на богатството, пазител на справедливостта и добротата, който очевидно върви два крака по земята, все пак става част от най-загадъчните събития. Неговите еволюиращи отношения с Джудит, участието му в екзорсизма и последвалото му превръщане в зомби правят хранителния човек, най-големият противник на Хелмер, първо участник в паранормални явления, а по-късно и страдащ обект.
Главният герой на другия лагер е въплъщение на нечистия, хиперрационален свят, основният контрапункт на Друс: Стиг Хелмер, свръхподдържаното его. Шведският невролог, кръстникът на болницата, идеално символизира всичко, върху което е изградена Империята: той вярва само в науката, презира и се смее на всички прояви на окултното. Той смята, че знанията и авторитетът му са безспорни, което го кара да се чувства напълно превъзхождащ това, че е безскрупулен и безотговорен заради самонарастващата си вяра и това, че е швед. Той е този, който може да си позволи всичко на всеки (като бушуваща отрова от зомбита например), но той също е слаб, опортюнистичен характер: ако преборите някого, няма нищо, в което той да не може да влезе. Във втората част на поредицата той вече не е зает с мъмренето и носталгията на „датските адски породи“, а със собственото си здраве. Неволно Трир вече ни казва в първата част кой отива: Хелмер в черна рокля, Krogshøj в бяло наметало влиза в асансьора, символизирайки оперативната съвместимост между доброто и лошото. Към асансьор, чиято асансьорна шахта буквално наподобява хоризонтална „асансьорна шахта“, изрязана в режещо изображение, т.е. болничен коридор.