L; Art Face е политическо пренаписване

Поверителност и бисквитки

Този уебсайт използва бисквитки. Продължавайки, вие се съгласявате да го използваме. Научете повече, включително как да контролирате бисквитките.

политическо

„Ние работим с Лиона Козлов по нашите Конфронтации. Имаме проблеми. Бихме искали да говорим за всичко и то искрено. Но има някои проблеми, които не бива да се докосват, които миришат твърде много на сяра. Така или иначе ще бъдем пренаписани. По-скоро ще трябва да настояваме на теория. "

Андрей Тарковски, вестник 1970-1986

Всичко започна през 1918 г., в годината след руска революция. Касимир Малевич, чийто политически, както и естетически ангажимент все още замъглява нашето четене на работата му, представя картина, озаглавена Супрематичен състав: бял квадрат на бял фон. В неговия Речник на съвременните и съвременни пластични изкуства, Жан-Пиер Деларж смята, че "докато хипотрофира картината си, той хипертрофира своите теории". И той ни казва, че „неговите теории за относително краткия му супрематистки период са вдъхновени от псевдомистичните и научни трудове на Успенски: хиперпространството на четвъртото измерение, към което той се позовава, предполага прибягване до Трансцендентност, забранено от текстовете, в Русия на онези години ".

Думата „забранен“ тук замества думата „трансцендентност“, като по този начин ни позволява излизат извън рамките на историята на изкуството, за да станат част от политическата история. И можем да видим как разказът, който ни предлага последният, в повечето случаи ще ни се наложи. Всичко се ускорява: към 1926 г. Малевич вече не е облагодетелстван от съветския режим. Трябва само да гледате филма на Анджей Вайда, Сини цветя, да си представи ситуацията, в която би могъл да изпадне. В следвоенна Полша управляващата комунистическа партия също има собствено определение за изкуство и художникът Владислав Стшемински, основна фигура в авангарда и конструктивизма (артистичен братовчед на Малевич), не се придържа към концепцията за "социалистически реализъм" ". Без да се яростно противопоставя на режима (и това е един от големите ключове за историческия прочит на всички тези художествени изследвания), той иска да може да практикува изкуството си, както намери за добре. Властите не подкрепят отношението му и започват да го преследват.