Кутията с мумии - Универсални чудовища, 5 филма от гробницата - Преглед
Във време, когато Том Круз се изправя срещу София Бутела на големия екран и в същото време се опитва да стартира Тъмната Вселена; има смисъл да се върнем към предишните подвизи на митичната фигура от Universal. За щастие американското студио и издател Elephant Films току-що издадоха колекция от пет DVD и Blu-ray.
От легендата Универсални чудовища, обществеността, както и историците на киното, особено си спомниха колосалния успех на първите филми, пуснати през 1930 г. Сред тези класики на ужасите откриваме Мумията направен през 1932 г. от Карл Фройнд, чиято заглавна роля се изпълнява от Борис Карлов, силата на триумфа на Франкенщайн, издаден година по-рано. Противно на Тъмната Вселена наскоро създадени от майора, тези основополагащи филми не представляват обща вселена, подхранвана от разказващи дъги и релейни герои. Не, франчайзът Universal Monsters е преди всичко търговска марка, етикет за качество, продиктуван от амбициите на производителя. Карл Лаемл-младши да се използва богатото наследство на готическата литература и да се разшири нейният отпечатък в колективното въображение, чрез новите възможности, които тогава говорещото кино предлага.
Ако филмът на Карл Фройнд явно заслужава своето място в пантеона на киното на ужасите, с оглед на петте продължения, предлагани в колекцията, публикувана от Éléphant films, не можем наистина да кажем, че етикетът за качество е спазил обещанията си през следващите десетилетия. От петте филма четири са направени между 1940 и 1944: РЪКАТА НА МАМИЯТА, ГРОБНАТА МАМИЯ, ДУХЪТ НА МАМИЯТА и ПРОКЛЕТИЕТО НА МУМИЯТА. ДВЕ NIGAUDS И МУМИЯТА не излиза чак през 1955 г. Можем да считаме, че принципът за проследяване на успеха участва в очарованието на хорър киното, свързано с термина експлоатация кино, един от чиито основни интереси е честото повторно използване на филми. кодове, установени от оригинала работа, за да задоволи публиката, която идва да търси нейните визуални и скрипт маркери, като същевременно изисква малко преоткриване, пренаписване и следователно създаване в упражняване на стил. Въпреки това, дори като се вземе тази гледна точка за експлоатационното кино, е трудно да се игнорира постепенната загуба на амбиция на франчайза, като например досадния му начин за пренасочване на същите идеи без истинско разтягане на въображението.
Нека веднага да извикаме звездата на франчайза, тази, за която зрителите са платили мястото си на кино. Ако във филма от 1932г, Борис Карлов поставете стройната си физика и ъгловото си лице в услуга на двойна идентичност, играейки както на магнетизъм, така и на страх, за съжаление не можем да кажем същото за Лон Чани-младши, която тук се опитва да наложи присъствие под лентите. Със своя ръст на хамал и играта си без финес, Лон Чани-младши никога не е блестел за качеството на неговата интерпретация, но този избор на кастинг е показателен за намеренията на продуцентите; за тях актьорът е само силует, средство на таланта на Джак пиърсинг, редовният гримьор на студиото. Осакатена ръка, изоставащ крак и постоянно затворен клепач, Чани се свежда до въплъщение на форма на буги, без истинска личност, докато други актьори харесват Турхан бей или Джон карадин ще бъде отговорен за извикването на мистерията и обезпокоителния чар на Египет в техните роли на зли свещеници.