Култ; ra t; mogat; sa Франция; gban - Тънка; содни a h; z; k; r; n Унгарски портокал
Книга
Въпреки безспорните резултати от френската система за културна подкрепа, копирана в много страни по света, тя не е кисела до дъното. Неговата корекция би била желателна в дърпащи сектори като филмова продукция или сценични изкуства.
Двете основни фигури в неотдавнашната галска културна политика, записани като прототип на държавна намеса, бяха Андре Малро и Джак Ланг, които бяха в министерските си места от десетилетие. Първият излезе начело на новосформираното култово портфолио през 1959 г. - ключът към неговата мисия беше приятелството му с президента Шарл де Гол. Последният имаше поверителна връзка с Франсоа Митеран: от 1981 г. той беше член на всички негови правителства.
Традицията на културни и архитектурни особености, останали по тялото на столицата, не беше обложена само от Митеран: през 1970 г. президентът Жорж Помпиду стартира проекта за културен център „Бойбург” и неговият наследник Жискар д’Естен инициира трансформацията на Орсе Станция в музей. Нито Жак Ширак можеше да устои на изкушението: като сграда той временно разграби две други изложбени пространства, за да създаде своя грандиозен модерен етно-музей, оспорван като изложбена институция. Това е добра илюстрация на дилемата на съвременната културна политика: как да облечем дете, изтласкано на преден план в икономиката, с дрехите на другите.?
Отговорността на ерата на Ланг при възпроизвеждането на „детската армия“ е изключителна. Социалистите, които дойдоха на власт през 1981 г., след известно колебание, изпълниха предишното желание на Жан Вилар, основателят на театралния фестивал в Авиньон през 1947 г.: да удвои заплатата на Министерството на културата, която беше близо до един процент от държавен бюджет до края на мандата. Ланг също донесе нови жанрове в подкрепа като рок, вариете, рап, комикси, цирк или, да речем, кулинарни изкуства. В същото време канонът се отвори не само за популярните форми и улицата, но и за елитните работилници на сътворението. Но когато управлението на Джак Ланг приключи през 1992 г., имаше много критики по отношение на публичното финансиране на вкусовете и интересите на „хайвера вляво“: от консервативната страна за ценностен релативизъм и отляво над държавата - наредени празнични.
Въпреки това, Ланг, подобно на Малро, остави трудно оттегляемо наследство за потомците. "Левите се предадоха на капитализма в средата на 80-те, а десните се примириха с това, че Ланг лишава културата", пише консерваторът. L'Express главен редактор на списанието през 1996г. Успехът на популярните развлечения беше жизненоважен за социалистите, които изкупиха богатството, изразходвано за култура, за повишаване на политическия престиж, именно защото създаденото по този начин послание, предназначено да бъде прогресивно, можеше да забрави липсата на икономическа и социална алтернатива . Връзките между реципрочната сила и създателите се сближиха. Как е могло дясната десница да премахне тази политически доходоносна структура?
Което, разбира се, не означава, че от време на време, от град на град, няма да се прояви - отново L'Expressцитиране - чрез "съществуващата дясна антикултурна политика", като цензура, невъзможност и оставка на някои цветни директори в селските райони. Петнадесетгодишните десни курсове ясно са узрели в решимостта да се преразгледат някои принципи в контекста на държавната реформа, стартирана през 2007 г., в допълнение към реорганизацията на институционалната система, която обещава ефективност и намаляване на разходите.
Доведени деца и любими
Може да се каже, че свръхпредлагането и непрекъснато нарастващата концентрация са обща тенденция. Въпреки това, всеки сектор се третира по различен начин от държавата.
Днешната филмова политика се корени през 20-те години, рамката на институционалната структура е създадена от правителството на Виши. Първият кръг (като книжния пазар) беше преразпределение на данъците върху сектора с автоматични заеми, за да се осигури стабилност. Целта беше да може да се защитят домашните филми от американски произведения, приети като условие за заеми, получени след войната. По този начин касата за хитови филми в САЩ по този начин помага на френската филмова продукция. От 1959 г. дойде т.нар селективна подкрепа, която може да бъде предоставена въз основа на критерии за качество или на млади режисьори от независима комисия, плюс отстъпки за artmosis. Нова конкуренция от телевизия и видео, либерализирана през 1984 г. (други 411 милиона зрители през 1957 г. паднаха до 130 милиона за 30 години, за което инсталирането на мултиплекси помогна само леко), наложи следващата реформа. Тогава финансирането на телевизията стана задължително: това е третият стълб на филмовата продукция, със съгласието на местните власти, три четвърти от които трябва да бъдат изразходвани за независими продукции.