Куклен театър Die Spielwütige
Игривата
Детето седи на ръба на сцената. Човек не беше подготвен за това. Дете, което не е. А погледът му, който не е един, прави кръвта ви студена, толкова проницателна. Детето говори с глас, който не му принадлежи и детето диша, но не може. Suse Waechter, жената зад него, прави всичко, което го определя, това дете е. Кукловодът. Като зрител виждате тази кукла и разбирате: Това е кукла. И виждате Suse Waechter и знаете: тя играе тази кукла. Но нещо се случва. Не е възможно да се каже точно кога и как: И двете се сливат. Възниква собствено същество, две се превръщат в едно, по средата между човека и създанието. Това е изкуството. Такава кукла дразни. Абонаментната публика седи на ред 17 на театър Thalia в Хамбург и е изненадана. Дори възмутени, не отидохте на кукления театър, а на T-h-e-a-t-e-r.
Но хаосът на стола се превръща в ентусиазъм, по-интензивен контакт със случващото се на сцената. Много забавно. Подобно на старо чувство с мощно присъствие. Suse Waechter може да направи това. Техните кукли могат да направят това. Трябваше да я убедят доста, преди да може да вземе решение за този портрет. Тя каза, че няма нищо интересно да каже за изкуството си. Изобщо нищо умно. 39-годишната е единствената кукловодка, която показва уменията си на големи сцени в Германия. Вахтер играе в Театър на турне във Франкфурт, в фолксбюне Берлин, в Базел, Грац и в Талия в Хамбург. Тя дори заема няколко свои кукли на фестивала в Залцбург миналата година.
Прекалено съм експресен треньор за детски куклени представления.
Suse Waechter е човек, който никога не бива да мисли за пътуваща сцена, за неудобни марионетки в сладка обстановка, с широко отворени детски очи и "Всички ли сте там?" Тя си играе с такива очаквания - и те ни чукат по ушите. „Прекалено много се занимавам с експресни влакове за детски куклени представления“, казва тя. В техните същества има малко прекрасни. Това са кошмарни маски. Понякога замръзнали състояния на ума, плашещо реалистични. Карикатури от нашето аз. Куклите могат да бъдат Брехт, Дюренмат или Вагнер. Или ревю. Променете костюма, за да се появи в „Турандот - Създателят на пазарите за пазаруване“, след това в „Peer Gynt“. Нейните около 250 кукли са ансамбълът на Waechter, опакован в десетки кутии и настанен в различни изби. В апартамента й в Берлин-Пренцлауер Берг няма място за това.
Недалеч от дома, в драматичното училище „Ернст Буш“, малко по-източно от града, Сузе Вахтер показва цялата си колекция. Всичко започна тук, малко след падането на Берлинската стена. Художникът изглежда малък и деликатен между своите същества, които тя разстила на пода пред себе си, висяща над закачалки, без умора, сякаш мъртва. Тя показва дъщерите на Рейн от „Пръстена на Нибелунга“, материални същества, големи колкото ученици, и малките Праисторическият човек, който тя построи за последно - „това беше моя мечта“, рошаво, зачервено нещо.
Куклите получават история, душа
Значи става въпрос и за власт? В играта? Можете да разкажете две истории за това. Едно: Сузе Вахтер има двама по-големи братя. "Когато отидоха на риболов в реката, си направих малка въдица с много малка кука. Исках всичко да е малко." Можете също така да кажете: различно. Втората история: Сузе Вахтер казва, че митът за Пигмалион от Омировата Одисея я трогва много. Това е епизодът на скулптор, който създава жена и я оживява чрез своята любов и молба към боговете. "Същество, което живее за теб", казва Сузе Вахтер, изслушвайки за момент нейното изречение, "аз също искам моите скулптури да оживеят, искам да им вдъхна душа. Ето защо абсолютно се идентифицирам с тази история."
Suse Waechter определено не искаше да става актриса. Защото тя не посмя. И: "Защото тогава бях още много млад." И: "Бях по-скоро провинциално момиче." След като завършва гимназия, Сузе Вахтер стажува в театър в Ерфурт като театрален скулптор. И след падането на Стената тя нае пътуващия цирк Саломе и откри Запада с него. Искаше да е близо до изкуството, но някак и това я плашеше. Предпочиташе да се придържа към търговията, на заден план. Трябва да оставите това, което тя казва, да мине покрай вас, защото решителният пасаж идва по-късно: „Аз съм просто по-скоро от типа папагал, имитатор“, казва Сузе Вахтер. "Обичам да имитирам гласове и диалекти. Обичам да се трансформирам в животни или хора. Когато играеш, трябва да показваш толкова много от себе си." Кандидатства в кукловодския отдел. Тя се запознава с Том Кюнел, който по това време учи в режисура. Те са живели и работили заедно от следването си. Първата им обща пиеса беше куклен театър. Тя сама е построила всяка своя кукла и оттогава е създала сложни машини за движение.
Колко хора, колко Suse Waechter има във всяка отделна кукла? Тя размишлява. Преди всяка конструкция тя прави анатомични изследвания. Възниква въпросът как по-късно персонажът ще трябва да издържи на сцената. "Опитвам се да имитирам консистенцията на тялото - най-вече с гума от пяна. Моите кукли трябва да имат намачкана зона около скелета си. Дървото би имало ефект на орехов орех за мен." Тя скача, прави "Augsburger Puppenkiste", за да стане ясно какво има предвид: приближава се до вас с накуцване, перална походка, главата й е леко наклонена и няколко пъти оставя предмишницата й да падне като гилотина; тя е перфектната кукла за изправяне. След това тя отново се отърсва в Suse Waechter. "Не, класическият куклен театър не е за мен."
Куклите също могат да бъдат окови.
Тя казва, че винаги има предвид външния поглед. От движения, сцени и процеси. "Като художник на комикси. Наричам тази посока на очите. Знам как сцената може да работи по отношение на времето и движенията." Само понякога тя използва видеокамера, за да се следва от гледна точка на зрителя. Но Suse Waechter във всяка кукла? "Не съм езотерик." Тя казва това почти предизвикателно. Някой друг ще излезе с добър отговор на въпроса. "Куклите на Suse", казва Юрген Кутнер, "са толкова сложни, колкото са. Красиви и обезпокоителни, детски и брутални." Парчетата на Waechter никога не са просто куклени постановки. Това е, което тя иска да направи, да пробие границите на театъра, да остави нейните причудливи създания да надникнат извън границите на своята форма на изкуство. Или както тя казва, малко обемисти: "
Реанимирайте възможностите на маската и по този начин обогатете актьорската игра. "Актьорите влизат в диалог с марионетките, спорят и се бият с тях, а зрителят всъщност не знае къде да погледне: към човека, куклата или това малко енергично човече зад него, което предвижда движенията на куклата с цялото тяло. Понякога се случва Суз Вахтер да се появява без придружител. Сега тя дори обича да го прави. "Куклите също могат да бъдат окови, давам ръце на куклите, и това е уговорка. Като пиенето на кафе с боксови ръкавици. "
Какво е тя всъщност сега? Актриса и кукловод? Производител на кукли? Аниматор на кукли? Кукловод? Добър въпрос, казва замислено Сузе Вахтер, за миг се оттегля. Тя запалва цигара. Кратко изтегляне, изправен гръб, големи кръгли очи. Гласът й отново набира дълбочина: „Изобщо не обичам да описвам себе си“, казва тя. "Предпочитам, когато програмата отбелязва" анимация "вместо" куклено представление ". Защото анимацията означава" анимиране "или" оживяване ". Това се доближава много повече до това, което искам да направя. В крайна сметка аз съм нещо между столовете. "
Малко на сянка, но точно отпред
Изреченията ви се въртят, печелят самочувствие - но в края има още една стъпка в бездната. Стратегията на Waechter: стек ниско, ниско. Има много такива изречения, с които тя започва отстъплението. Тя обича да прави това. Подценяване. Светлините излизат. „Сигурно съм се спряла на куклите“, казва тя веднъж, почти небрежно. Изречение като това засяда. Защото той не подхожда на тази силна жена на сцената. Но в един момент разбирате: изреченията на Waechter имат смисъл. Пазя те. Никой не може да й направи нищо по този начин. Това й е скъпо. И тя може да продължи с мир. Малко на сянка. Но и на самия фронт.