Крайна игра - ПРИЗОВЪТ от Джеймс Фрей; Нилс Джонсън-Шелтън - английска книга

Ендшпилът е истински. Endgame вече е

Бъдещето е неписано. Това, което ще бъде, ще бъде. Прочети книгата. Играй играта. Решете пъзела. Печеля. Ендшпилът е истински. Endgame започна.

Информация за продукта
Endgame (Frey) Vol.1
Публикувано от Harpercollins Uk
Брой страници: 480
Препоръка за възраст: от 12 години
Дата на издаване: 7 октомври 2014 г.
Английски
Размери: 242mm x 153mm x 38mm
Тегло: 770гр
ISBN-13: 9780007585168
ISBN-10: 0007585160
Артикулен номер: 40518481

За разлика от Джей Добинс, Нилс Джонсън-Шелтън никога не е бил ченге и дори не може да кара мотоциклет.

Джеймс Фрей, роден през 1969 г., е учил изкуство в Чикагския университет. След това работи наред с други неща като продавач на скейтборд, съветник в младежки лагери, помощник сервитьор и бияч. В Лос Анджелис пише сценарии, е режисьор и продуцент на филми. Сега Джеймс Фрей живее със семейството си в Ню Йорк.

С цялото насилиеКолко брутална всъщност може да бъде една младежка книга?

Всеки, който се занимава с книги за деца и младежи, е забелязал удивително развитие през годините след „Хари Потър“: Литературата за млади читатели отдавна е достигнала до по-възрастните, младежки книги като настоящата на Джон Грийн „Съдбата е лош предател“ или Керстин Трилогията на Гир за пътуване във времето („Рубинрот“) не се счита за признак на изостаналост дори в ръцете на възрастните и този жанр има тежест на книжния пазар, за която човек преди това не е смеел.

Обаче, тъй като на всички е било ясно, че с тези книги можете да спечелите много пари, редица неприятни явления се изсипват в купчините продажби близо до касата: безсмислени, нещастно написани десетки предмети, чието съдържание особено харесва вече успешните заглавия. Човек може да приеме това с повдигане на рамене и да попита защо издателите на детски книги всъщност трябва да се отнасят с клиентите си по-добре от своите колеги от сегмента за възрастни, които също предлагат глупости на купчини. Или можете да настоявате за специалната отговорност на онези, които си имат работа с млада, любопитна и съблазнителна читателска аудитория.

Точно затова можете, подобно наскоро критик на Deutschlandfunk, да попитате уважаемия Oetinger Verlag какво си мислеха, когато добавиха към програмата си романа "Endgame" на Джеймс Фрей. Става въпрос за странно състезание между дванадесет избрани млади хора, чиито семейства, които живеят по целия свят, са били надарени с някакво тайно знание от извънземни преди хиляди години. Оттогава младите хора тренират всякакви когнитивни и физически умения във всяко поколение, което трябва да им помогне да се отърват от останалите участници във финала - така че пророчеството.

Би било смешно да се опишат всички напразни усилия за обучение през хилядолетията и никой не бива да клюкарства. Но Джеймс Фрей не обича хумора. Ето защо „Endgame“ започва само когато кометата удря - авторът не я включва - дава началния сигнал за финалното състезание. Дванадесетте бойци са призовани на едно и също място. Който спечели, неговите роднини трябва да преживеят идващия ад. Не семействата на останалите.

Несъмнено скандалната история за съжаление приема себе си ужасно сериозно и по този начин не развива някакъв пръскащ чар като гротеска. Разбира се, има купища декори от популярната култура, най-вече „Игрите на глада“ на Сузани Колинс с борбата на пратеници от дванадесет области, от които само един може да оцелее - включително женската героиня, която всъщност не обича да се бие и стои между двама мъже, от които единият грабва, а другият се колебае, намира своя еквивалент в романа на Фрей. Неговата героиня решава проблема, като убива нежните си любовници.

Но най-поразителното в "Endgame" е неговият мизерен стил. Фрей - който стана известен на по-голяма аудитория с автобиографичен роман, който беше много по-малко автобиографичен от очакваното - изисква емоционалната реакция на читателя с всеки ред, като непрекъснато прекъсва потока на четенето с параграфи, които вероятно би трябвало да добавят инерция, но много бързо се отегчете и добавете едно клише към друго. Не е нужно да приемате такова нещо сериозно, а кампанията за различни медии, която трябва да подкрепи книгата под формата на филми, уебсайтове и състезание за половин милион долара, все още не е установила „Endgame“ в горната част на списъците с бестселъри.

Фактът, че въпреки това романът получава известно внимание, се дължи и на изрично изобразеното насилие, което прониква в книгата. Фрей - или известен Нилс Джонсън-Шелтън, който участва в писането - вече не може да си прави труда да чупи кости, да прерязва гърлото си, да реже пръсти и други подобни. По този начин „Endgame“ може да се прочете в контекста на настоящата дискусия за изображенията на насилието в младежките книги и да се сравни с книги като „Bunker Diary“ от Кевин Брукс или Фридрих Анис „The underground underground“ - и в двете книги, публикувани през пролетта, продължава става дума за хора, които са държани в плен и измъчвани по ужасяващи начини и двамата са подложени на обстрел заради това.

Разликата, разбира се, е, че главните герои на Ани и Брукс ни въздействат, защото ги преживяваме като хора, докато бойните машини на Фрей едва ли са по-ярки от картите за игра. Изследователите в образованието обичат да подчертават способността на подрастващите да различават фантастиката от реалността по-добре, отколкото родителите си представят. Бихте искали да добавите: Можете също така да правите разлика между добро и лошо, между вълнуващо и прозяващо скучно.