Ключова сцена; Налична светлина; Амели тича; (22) ›филм; ТВ камера
Ето втората част на репортажа за снимане от нашия брой от 12/2016 на „Амели рент“. Филмът бе открит в немските кина вчера, четвъртък, 21 септември.
За редактора Андреас Радтке Шлехт се нуждаеше от „много храна, за да разкаже за Южен Тирол и промените в времето“. Поради тази причина операторът от 2-ри блок Мартин Ратини е бил на път около три дни, търсейки например капещи клони от ела, които могат да се използват средно за генериране на дъждовна вода. С мини екип от петима души, включително двама двойници, и ARRI Amira, Ратини също засне утвърждаващи кадри, които разказват как семейството пътува от Берлин до Южен Тирол. Мартин Шлехт също потърси атмосферни електронни снимки с огледално-рефлексен фотоапарат Sony Alpha A7S2 с PL монтаж.
DoP използва пълноформатната камера при изрязването на S35. „Работното време за филми винаги ме дразнеше. Винаги започвате, когато най-красивата светлина току-що е минала, и спирате, когато започва най-красивата светлина “, казва DoP Schlecht. Така че вече е свикнал да идва по-рано или да остане по-дълго и понякога грабва актьор, който все още е без лак: „И около половината от тези снимки по-късно попадат в готовия филм“.
Операторът също придава значение на здрача в централната сцена на върха, когато двамата главни герои най-накрая пристигат в огъня на Свещеното сърце. В сценария сцената се разиграва през нощта и не само работното време на детето говори срещу нея. „Можехме да отидем в студиото за това, защото така или иначе не можете да видите планините през нощта“, казва Мартин Шлехт. DoP, режисьорът и продукцията взеха решение за здрача и беше ясно: Екипът разполагаше с максимум 45 минути, за да запали светлината.
Тук Ратини също пое B-камерата. DIT Мартин Ноуек, който отчасти работи и като оператор на 2-ра единица, засне VFX изстрелите. Двете огньове бяха запалени, една голяма и една малка, над която актьорите и кравата трябваше да скочат. Но тогава вятърът се обърна. Той генерира толкова много летящи искри и ги тласка към мястото, че стрелбата там е невъзможна. „Този ден не постигнахме много, казва операторът:„ Съответно бях нервен на следващия. “ След това разговаря с целия екип през целия процес в продължение на два часа.
Всички знаеха къде точно да застанат и къде да се движат: „Почти не изключихме камерите“. И кравата не би се оставила да бъде убедена да прескочи огъня за камерата, но поне пробяга. „Хубаво е да имаш отношение към кравата, но така или иначе си емоционално някъде другаде. С Амели, която направи своята алпийска обиколка ”, подчертава Шлехт.
ГИМБАЛ НА ГРАНИЦАТА
DoP почти винаги имаше две основни камери със себе си на “Amelie rennt”, ARRI Amira и Alexa Mini. Alexa Mini винаги е бил монтиран на кардана, DJI Ronin. По този начин операторът не загуби ценното време за заснемане на децата поради ремонт. Веднъж дори взе кардана със себе си на 2500 метра: „Беше много изтощително, но си заслужаваше“. Гимбалът също повлия на избора на лещи: „Ultra Primes са просто най-леките. И дори така, понякога бяхме 10 грама, преди двигателите на кардана вече не можеха да издържат тежестта на камерата “, казва Мартин Шлехт.
Всичко готово за снимане: Вдясно е Мартин Шлехт пред камерата, Свещените сърдечни огньове горят на върха. (Изображение: Снимка: Мартин Ратини, Оливер Файст, Уве Хаусиг)
Ultra Primes са постоянно ясни и прецизни за всяка оптика, „почти скучни от гледна точка на външния им вид, ако не правите нищо“, казва Шлехт, но той обича да работи с филтри като филтър за градиент на атенюатор: „Мнозина казват:„ Имам нужда от филтри днес няма повече'. Но ако получа повече контраст и направя сенките по-топли, това прави корекцията на цветовете по-лесна. " DoP също вижда като голямо предизвикателство да се доближите възможно най-близо до 35 мм. Същото би било същото и със старата оптика, казва Шлехт, който е тествал осем различни стари анаморфни и осем стари сферични лещи за „мед в главата“. Но това значително затруднява асистентите, тъй като те не са толкова надеждни и например, когато има подсветка, всичко изведнъж става бяло.
Мартин Шлехт познава тревогите и нуждите на своите асистенти.След стаж в ARRI през 1998 г. той се изкачи от асистент по материали до първи асистент на камерата до DoP. „С прозрачни лещи знам какви снимки получаваме. Това е важно, когато имам малко време, както при този проект “, подчертава DoP.
НАЛИЧНА СВЕТЛИНА
Ограниченията понякога пораждат най-добрите идеи: в сценария има сцена, в която майката се отправя стремително към Южен Тирол с колата, след като научава за изчезването на Амели. През нощта тя е обзета от микросън. Тобиас Виман и Мартин Шлехт се замислиха как да приложат това. Защото през нощта на магистралата трябваше да светят твърде много светлина. Тогава дизайнерът на продукция Йоханес Стернагел имаше идеята, че винаги е искал да снима в една тол-станция.
За да не се налага да осветява магистрала за нощно шофиране, екипът се обърна към една тол станция. (Изображение: Снимка: Мартин Ратини, Оливер Файст, Уве Хаусиг)
Властите бяха отворени и затвориха станцията край Бриксен изцяло в двете посоки за стрелба. Резултатът е впечатляващ: пунктът за събиране на пътни такси блести почти нереално в тъмното, когато колата се движи към нея, преди каскадьорът най-накрая да влезе в ютията си. Мартин Шлехт обикновено оценява изключително много „наличната светлина“: „Не съм човек, който трябва да поставя хиляди лампи, дори винаги да има ситуации, в които имате нужда от нея“. Най-голямото му желание е да заснеме пълен нощен филм в голям азиатски град като Токио или Хонконг, като използва само наличната там светлина.
Основните снимки се проведоха между 24 май и 6 юли 2016 г. Филмът „Амели рент“ излезе по немските кина вчера на 21 септември.