Китайско-японската война в киното в Китай при авторитарния режим на Мао Дзедун 1949-1976

Миао Чи, Център за медиация, Университет на Лотарингия

Преиздаването днес на военни филми, заснети през ерата на Мао

Всъщност в Китай, както и в Япония, организирането на китайско-японската война поставя деликатен въпрос. От гледна точка на Китай този въпрос представлява въпрос за легитимност на политическата власт. Политическият обрат, предприет по време на войната в играта между Китайската комунистическа партия (ККП) и Гуоминданг (Китайска националистическа партия), накрая доведе до поемането на властта от ККП през 1949 г. (Bianco, 2007). Следователно легитимността на ККП трябва да бъде оправдана като нова управляваща партия и киното играе първична роля в тази перспектива; тази ситуация се появява особено при тоталитарния режим на Мао Цзедун, от 1949 до 1976 г. Киното се смята от ККП за най-мощното средство за пропаганда и най-достъпно за китайското население. Като такъв той е поставен в основата на комуникационния процес на компанията, между държавни спонсори, филмови студия, режисьори и зрители. При тези условия този тип пропагандни филми е част от динамиката, която ангажира много активна роля, по отношение на своите инициатори, в популяризирането на комунистическите ценности и ценностите на китайската нация.

Проблематизация: анализ на кинематографската реконструкция на миналото

По този начин, като изберем историческия филм за реконструкция като наш обект на изследване, ние искаме да поставим под въпрос политическите и културните проблеми на постановката на историята на китайско-японската война по времето на Мао Дзедун. Този проект е част от интердисциплинарна проблемна област в областта на социалната, политическата и културната история. Ние разглеждаме филма за китайско-японската война едновременно като процес, който представлява пространство на конфронтация, преговори и кръстовища, като продукт и обект, който е отражение на китайското социално въображение върху нацията и накрая като агент, вектор на ценности, ориентирани към зрителите често в съпричастност към самия дискурс на този тип филм. Съгласни сме с теорията на историка Силви Линдеперг:

„За да хвърля светлина върху избрания метод, заемам фигурата на„ черната кутия “от кибернетиката. Вместо да схващам киното като затворена и непрозрачна същност, от която човек би наблюдавал само влизанията (контекста на продукцията) и изходите (направените филми), аз съм отвореният начин [...] да се движа в кутията преди затваря се, за да почернее. [...] Да се разглежда кинематографичното произведение като палимпсест се състои в надраскване на повърхността на филма, за да се възстановят дебелината и слоевете на писане, да се хвърли светлина върху неговите раздвоения и покаяния "(2013: 12-13)

Считаме, че анализът на „входовете“ и „изходите“ не е задоволителен, от съществено значение е да се изследва „филм-палимпсест“, процесът на създаване на филми. По този начин възникват три поредици от въпроси. На първо място, въпросите, свързани с "приеманията", т.е. социално-политическите условия на продукцията и по-специално политическата намеса в киното. Каква е мотивацията на държавата да прави тези филми и каква идеологическа позиция заемат? Как честването на китайско-японската война е свързано с историческото кино на войната? Как комунистическата власт пречи на постановката на киното на китайско-японската война по времето на Мао Дзедун от 1949 до 1976 г.? Какви административни механизми и какви ангажименти в областта на културната и кинематографичната политика са налице ?

Мартин Годе, автор на „Филмът и ножиците: Цензурата в съветското кино от размразяване до Перестройка“, отбелязва, че цензурата при тоталитарно управление е наистина сложна и двусмислена:

„[...] Веднага щом влезем в системата за цензура, откриваме, че няма еднообразно приложимо правило и че сме изправени пред множество параметри, които се колебаят във всеки отделен случай, обезсърчавайки всеки опит за моделиране. И странно, този силен период на цензура съответства и на огромен възход и изключително качество на съветското кино “(2010: 10).

Също така искаме да разгледаме проблема с цензурата, с който се сблъскват историческите филми при комунистическия режим в Китай, за да наблюдаваме дали е възможно да се идентифицират приложимите правила или дори да се моделират. Ще проучим и как реагират на него кинопрофесионалистите. Как китайските професионалисти в киното реагираха на всички тези ограничения? Можем ли да предположим и да потвърдим съществуването на автоцензура сред китайските режисьори ?

Второ, въпросите са свързани с процеса на създаване и създаване на исторически филми. Кои събития или персонажи от китайско-японската война са най-интересни за държавата? Ами режисьорите и сценаристите? Ще разгледаме конфронтацията, преговорите и сътрудничеството между политически представители и кинематографисти, за да защитим един или друг избор при производството на филми. Също така ще анализираме изображението, сценария и последователностите, които те смятат за необходимо да бъдат подсилени или премахнати, в зависимост от официалната идеология или художествената оценка. По този начин окончателната версия на филмите ни позволява да разберем художествената, историческата или идеологическата логика на създателите на филма, дълбоката същност на техните професионални забележки.

Методологично отражение и изграждане на корпуса

Социално-политически подход в контекста на филмовата продукция

Със социално-политическия подход първо ще се стремим да изследваме политическия и социалния контекст, доколкото той е повлиял на производството на китайското кино от 1949 г. Ще анализираме по-специално ролята, изиграна от три оси на влияние: l „Държава, филмови студия и физическото лице (професионалисти в киното).

Що се отнася до държавата, ще обмислим представянето и анализа на филмовите политики и административния механизъм на киното от началото на Нов Китай до 1976 г., като се фокусираме по-специално върху посланията, които ККП иска да предаде чрез пристрастия към киното. Този анализ се основава на корпус от разнообразни архиви, които включват официалните документи на кинополитиките, определени от държавата и партията, политическите речи на Мао Дзедун и държавните служители, свързани с управлението на кинематографични продукции, документите с производствени планове и теми и протоколи от заседания на Министерството на културата. Те също така включват статии, публикувани в пресата, отнасящи се до официалните указания на ККП, свързани с киното между 1949 и 1976 г. Този тип документи обикновено отразяват официалния възглед за филмовата индустрия и разкриват нивото на преднамереност на централните политики. Те подчертават определени правила за работа на институциите и форматирания път за създаване на пропагандно кино.