Кино в услуга на мечтите как правилно да се чете Desnos
Четейки колекцията от творби по живопис и кино от Робърт Деснос „Когато художник отвори очи ...“, трябва да се помни, че есета са написани преди всичко от поет и едва след това от критик. В противен случай има голяма вероятност да се възприеме наивността на възхитените пасажи или праволинейността на аналитичните съждения за липсата на интелектуална внимателност към субекта. Тази опасност е особено забележима в първата половина на книгата, чиито текстове са посветени на киното. През 20-те години, когато киното вече е придобило значителен теоретичен апарат, Десно предлага да се използва практически само един критерий за разграничаване на добрите и лошите филми: понятието за сънищата и степента на близост до „скоростта“ на сънищата на определена творба. . Концепцията, която лесно би могла да се превърне в основна за ранната психоаналитична теория на киното, е предложена тук именно в свободен, поетичен ключ. Сънуването тук е интуиция, която ви позволява да поставите границата между фалша на ежедневния консуматорски дух и истината за „висшия ред“, филмът за който „ще отвори ново поле за поезия и мечти“. (стр. 35). Следователно кинематографията на Деснос е добра, т.е. истински само когато се отклонява от реалистично показване на реалността.
„Именно премахвайки се, въпреки всичко, от обективното показване на реалността, киното успя да избяга от контрола на своите пазители.“ (стр. 32)
„Сега, ако някой режисьор беше вдъхновен от тази идея и след кошмар, той щеше да запише точно всичко, което си спомня, пресъздавайки го до най-малкия детайл.“ (стр. 35)
„Какви възхитителни творби може да постави маркиз дьо Сад в киното.“ (стр. 37)
„Филм! Трябваше да застане напълно в услуга на мечтите, но попадна в лапите на мръсно писане и реализъм. " (стр. 38)
Жорж Малкин, Андре де ла Ривиер, Рене Кревел, Робърт Деснос, Андре Ласер. Снимка на Man Ray, 1930 г.
В същото време, въпреки наивната вяра в силата на мечтания ефект на киното, Деснос блестящо усеща политическите нюанси на използването на киното, въпреки неговия еманципиращ потенциал. Деснос едновременно и трезво оценява мястото на съвременния филм в развлекателната индустрия, но в същото време чака появата на щедър покровител, който ще позволи на създателя да не бъде обвързан от търсенето на пазара. И тази празнина, която характеризира киното - зависимостта от капитала, която е едновременно условие и ограничение на творческата свобода - ни подтиква да видим в съня нещо повече от бохемска форма на бягство. Така че понякога поетът предлага такива последици от работата със съня и фантазията, които лесно ще накарат съвременния читател да се свърже със Жижек и неговата критика към идеологията.