Където Юлия Поповичи греши; За операта
Отровна статия, публикувана в блога на г-жа Юлия Поповичи, нашумя вчера във връзка със скандала в ОНБ.
Отвъд очевидното съучастие с "революцията" на ONB, отричайки шовинизма, който се излъчва от седмици от речите на някои Тугеару, Илиеску и Ко, авторът на статията научно манипулира с термини и цифри.
Без повече шум влизам направо в темата.
На първо място, сравненията между Опера и Театър работят само до точката, тази на реалността, че и двете действия се случват на сцената, пред публика като цяло. Освен това ...
При изчисляването на разходите за продаден билет (цял параграф) не се вземат предвид ремонтите в ONB, нито изграждането на нов щаб на Оперетата (по време на който не са играни спектакли).
Термините „репертоарен театър“ и „театър на проекти“ са умишлено използвани, когато се екстраполират на Операта. Репертоарът на операта е много по-малък от този на театъра. Никой няма намерение ОНБ да се отказва от идеята за репертоар. Проблемът е във функциониращата система на румънските национални произведения, която е на „ансамблов театър“, с постоянно заети художници и с лошо платени договори за сътрудничество. В цивилизования свят (съжалявам, че използвам това клише, но Румъния иска да докаже през последния месец, че вече не е част от този свят, по начина, по който се държи към Йохан Кобборг), театрални артисти, без значение колко за добро, те са платени около десет пъти по-малко от оперните звезди. Отмъщавам си в киното. Освен това театралните актьори са затворници на собственото си езиково пространство, докато оперните певци просто не са признати за ценни, ако не обикалят света.
Проблемът с „ансамбловия театър“ в операта, особено като се има предвид, че доходите на артистите са ниски, предлага само една гаранция: посредствеността. Всеки млад художник, който има стойност, отива в чужбина, за да се опита да го потвърди. Онези, които остават, са отхвърлените или най-много тези с метеоритни изяви в добрия свят.
След това Юлия Поповичи се позовава на бюджетни проценти от великите произведения на света. Те са верни, но някои важни неща съзнателно са пропуснати. На първо място, става въпрос за съотношението субсидия/доход. На Запад това съотношение е в най-добрия случай 55%/45%. Докато в Румъния тя едва достига 90%/10%. Защо? Просто, защото билетите са евтини. Очевидно това изглежда нещо добро, но средните цени от 100 евро се получават от шоутата, в които участват Jonas Kaufmann & Co. При нас никой никога няма да даде повече от 30 € за Йордаческу и бандата. С ансамбъла, който ONB представя сезон по сезон, не може да се надяваме на повече. Това е и основната причина стаята да не е пълна.
Тук може да се позове и законът на Бомол, който казва, че операта с по-малко от 1500 места ще причини все повече и повече загуби, тъй като сезонът планира да показва повече. При средни цени от 15 евро фалитът е още по-бърз.
„Театър на проекта“ в операта не означава франчайзинг, а нещо съвсем друго. Това означава обратното на „репертоарния театър“, като фестивални сезони, с произведения извън репертоара, като операта на 21-ви век (защото това е реален проект за извеждане на оркестър от 90 инструменталисти и хор от 80 певци от това, което те знаят как да пеят). Оперните постановки, внесени или направени от чуждестранни творчески екипи, не означават изоставяне на репертоара. Още по-малко отказът от местни оперни режисьори, които не са ценни.
И накрая, последният аргумент на г-жа Попович е психологическият, за страха. Струва ми се, че страхът е последният атрибут, който може да бъде свързан с артистите на Опера в наши дни.
Смяната на цялостния театър, символ на безсрамната бедност, приета неприлично от румънската държава, е задължителна. Художниците трябва да бъдат наистина свободни. Оперните певци са доста редки. Те трябва да бъдат наети на договорна основа за всяка основна роля и да бъдат заплащани по стойността на техния пазарен дял, а не според номенклатурата, използвана в Народния театър. Дисциплината се получава от интереса да бъдете поканени да пеете, а не от борбата на синдикатите с ръководството. Дайте ми едно име на оперна звезда, регистрирано в съюз (Анджела Георгиу? Анна Нетребко? Кой?) И оттеглям всичките си думи.
Операта стана обект на „актуални новини“, защото простият факт, че системата, използвана от румънската държава през последните 70 години, фалира. През април 2016г.