Кармен "от опера до съвременен танц - списание Театър
Тамара Роджо в „Кармен на Матс Ек“, Кралски балет, Лондон, 2012. (Оригинална продукция с Анна Лагуна - Стокхолм, 1992)
Театър. разгледа развитието на балетния език и балетните идеи на примера на популярен сюжет, към който се обърнаха Мариус Петипа, Касиан Голейзовски, Роланд Пети, Матс Ек, Матю Борн и Иржи Килиан
Кармен. Страстен танц
Кармен. Съществуване
Роланд Пети и Рене (Зизи) Жанмер в балета "Кармен", 1949г
"data-medium-file =" https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v-balete-Karmen-1949. png? fit = 275% 2C300 "data-large-file =" https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v -balete-Karmen-1949.png? fit = 616% 2C672 "class =" size-medium wp-image-12548 "src =" https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/ 2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v-balete-Karmen-1949.png? Resize = 275% 2C300 "alt =" Roland Petit and Rene (Zizi) Jeanmer in the balet "Carmen", 1949 " width = "275" height = "300" srcset = "https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v-balete - Karmen-1949.png? Resize = 275% 2C300 275w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v- balete -Karmen-1949.png? Resize = 185% 2C202 185w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Rolan-Peti-i-ReneZizi-ZHanmer-v - balete-Karmen-1949.png? w = 616 616w "размери =" (максимална ширина: 275px) 100vw, 275px "данни- recc-dims = "1" /> Роланд Пети и Рене (Зизи) Жанмер в балета "Кармен", 1949 г.
Кармен. Апартамент
Следващият призив към Кармен е важен за нас не защото се превърна в нова дума в световната хореография, а поради ролята, която изигра в живота на руския балет. Великата Мая Плисецкая осъществи мечтата на целия си живот и по собствено признание танцува образа, който беше най-близо до нея, като най-накрая изрази своята индивидуалност, доколкото е възможно - артистична и човешка. И изпълнителят, и хореографът Алберто Алонсо многократно са казвали, че възприятието им за образа на Кармен съвпада: и за двамата това е историята на свободолюбивата, независима и силна жена. Но разбирането за свободата на Острова на свободата и в страна, откъсната от света от Желязната завеса, беше малко по-различно.
Мая Плисецкая (Кармен) и Николай Фадеечев (Хосе) в балета на Алберто Алонсо „Кармен сюита“, Болшой театър, 1967 г.
"data-medium-file =" https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete- Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png? Fit = 274% 2C300 "data-large-file =" https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015 /12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete-Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png?fit=712%2C779 "class =" size-medium wp -image-12547 "src =" https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete- Алберто-Алонсо-Кармен-сюита-Болшой-театър-1967.png? Resize = 274% 2C300 "alt =" Мая Плисецкая (Кармен) и Николай Фадеечев (Хосе) в балета на Алберто Алонсо "Кармен сюит", Болшой театър, 1967 " width = "274" height = "300" srcset = "https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev- Hose -v-balete-Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png? Resize = 274% 2C300 274w, https://i1.wp.com/oteatre. info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete-Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png? resize = 185% 2C203 185w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete-Alberto-Alonso-Karmen -syuita-Bolshoj-teatr-1967.png? resize = 768% 2C841 768w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content/uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i- Николай-Фадеечев-Хос-в-балете-Алберто-Алонсо-Кармен-сюита-Болшой-театър-1967.png? Resize = 712% 2C779 712w, https://i1.wp.com/oteatre.info/wp-content /uploads/2015/12/Majya-Plisetskaya-Karmen-i-Nikolaj-Fadeechev-Hose-v-balete-Alberto-Alonso-Karmen-syuita-Bolshoj-teatr-1967.png?w=888 888w "sizes =" ( max-width: 274px) 100vw, 274px "data-reccc-dims =" 1 "/> Мая Плисецкая (Кармен) и Николай Фадеечев (Хосе) в балета на Алберто Алонсо" Кармен сюит ", Болшой театър, 1967 г.
За Плисецкая свободата е на първо място вътрешна свобода, независимост на преценката и като следствие това поведение. Тя извайва героинята от себе си. Веднага и няма да си спомните продукцията, в която цялото действие буквално се върти около главния герой, а останалите, волно или неволно (независимо от големината на партито), стават статисти. „Кармен“ на Плисецкая е точно това. Хореографията на Алонсо е само контур, който балерината изпълва с цвят и я прави обемна. Дори еротизмът на Плисецкая е от особен характер - в него няма нито капка вулгарност, а Хосе не реагира толкова на женската привлекателност, колкото да се поддаде на нейния натиск.
Алонсо обаче разбира свободата като нарушение на социалните основи, за него е важна лекомислието и изменчивостта на Кармен, която се ръководи само от своите желания, за които няма правила за благоприличие. Неговата Кармен може да бъде нахална, почти отблъскваща, да дразни мъжете, да ги примамва и да ги изхвърля безмилостно. Самият хореограф я сравнява с тореадор, така че в пластиката й няма леки скокове, плавни и заоблени линии на класическия танц, а много остри вълни на ръце, бързи стъпки и провокативни жестове. Алонсо по същество дава на Кармен активна мъжка роля, като автоматично превръща Хосе в последовател.