Какво е фонографски цилиндър; Восъчна глина
Исторически
Фонографът е най-старият носител за запис и възпроизвеждане на звукова информация. В оригиналната си версия, патентована от Томас Алва Едисон в края на 1877 г., тя се състои от въртящо се цилиндрично тяло, върху което е нарисувано калаено фолио като звуконосител. Цилиндричното тяло е монтирано на резбован вал, който се задвижва от манивела и се простира през оста на въртене. Чрез завъртане на манивелата той постепенно се измества отдясно наляво - погледнато отпред. Мембрана в плътен държач с форма на пръстен служи като устройство за запис върху калаеното фолио и за възпроизвеждане на звуковата песен, произведена.
В центъра на мембраната е монтиран малък щифт, завършващ със заоблен връх. Този щифт се поставя върху калаеното фолио с лек натиск за запис, така че да притиска вибрациите на мембраната, генерирани от звуковото събитие, да бъдат записани директно в повърхността на мекия метал, въртящ се покрай него.
Страничен изглед на фонографа от калаено фолио на същата страница на "В сферата на изобретението".
Резултатът е звукова писта под формата на гофриран жлеб в посока нагоре и надолу. Когато писалката се постави отново в звуковата пътека, фонографът от калаено фолио възпроизвежда звуковата си информация при завъртане на манивелата - макар и много тихо, с плачевно качество, с повтарящо се щракване в точката, в която се прикрепва калаеното фолио и със силните колебания в скоростта на въртене в резултат на ръчното задвижване След като е отстранен от цилиндричния опорен корпус, предварително записано калаено фолио вече не може да се използва, тъй като все още не е стабилен, сменяем валяк, тъй като е разработен едва през следващите години.
В края на краищата изобретението на фонографа от калаено фолио бележи началото и възражението, считано за железен закон на природата, че тоновете никога не могат да бъдат записани и възпроизведени, беше опровергано. Едва в края на 90-те години обаче фонографът се превръща в надежден масов продукт, който е достъпен за мнозина, и компаниите, участващи в ранната звукова индустрия, започват да създават репертоар от готови записи.
По-нататъшното развитие на фонографа от фонографа от калаено фолио до носителя на масова среда, в който другите изобретатели и майстори на Едисън са били все по-ангажирани, няма да бъде възпроизведено тук в подробности. Това би било ненужното повтаряне на информация, която е много лесно да се намери в интернет, макар и не винаги точна. От друга страна, има смисъл накратко да се очертае състоянието на развитие на средата през годините около 1900 г. Защото това е периодът, в който фонографът се превръща в медия и който е и неговият разцвет, който трае само няколко години.
Стандартният формат за новите звукозаписни записи е бил твърдият, кухи восъчен цилиндър, разработен от Edison с външен диаметър около 5,5 cm и най-вече 10,5 cm дължина с коничен вътрешен отвор. Той може да бъде разменен много лесно, шлифован и преигран. Можете да си купите предварително записани барабани и „заготовки“ за самозапис. Вместо да натисне звуковата писта в процес на преместване на материал, както е при фонографа от калаено фолио, той се нарязва във ваксата с валичен сапфир с остри ръбове. Тази промяна, която беше много важна за качеството на записите, беше приета от Едисон от неговите конкуренти Чичестър Бел и Чарлз Самнър Тайнтер.
Електрически задвижваният, подобрен (клас M или клас E) фонограф на Edison в ранната му версия около 1888 г. Това е първият фонограф за запис и възпроизвеждане на стандартни цилиндри. Илюстрация от: Хайнрих Самтър: "Империята на изобретенията", Берлин 1901, стр. 264.
Първите налични в търговската мрежа готови записи на восъчни цилиндри бяха уникални, записани директно от до дузина едновременно работещи фонографи. През 1890-те все по-често се използват пантографски копирни машини, които правят ограничен брой механични копия с намалено качество от отделни директни записи. Грешки при копиране под формата на прекъсвания, пропуснати канали и сериозни изкривявания се случваха отново и отново. Ако главните ролки са износени, трябва да се записват и копират нови копия, ако има допълнително търсене на подобни записи.
В зависимост от избраната скорост, записите са имали време за възпроизвеждане между 2 и 3 минути до 1902 г.
Мек восъчен фонографски цилиндър в стандартен формат, създаден от Едисон през 1888 г., около 1898 г.
В допълнение към стандартните восъчни цилиндри, във Франция от 1893 г. има цилиндри, изработени от целулоид, произведени от часовникаря Анри Лиорет в техните собствени формати, които могат да се възпроизвеждат само на "Phonographes Système Lioret" или "Lioretgraph". За да произведе валяците си, Лиорет е разработил и патентовал процес за галванично възпроизвеждане още през 1893г. Неговите целулоидни цилиндри, както и устройствата за възпроизвеждане бяха иновативни в много отношения, но изключително скъпи. Въпреки здравината им и поне през първите години, очевидното им превъзходство над механично копираните восъчни бутилки, те останаха нишов продукт за няколко богати хора. Фактът, че голям брой вокални парчета са записани без инструментален акомпанимент от певци от втория ансамбъл или от служители в неговите работилници, а Лиорет предлага доста ограничен репертоар, може да е допринесъл за трудната продажба. Но това включва някои от най-старите записи на оперни арии в историята на звукозапис.
A ролка Lioret No. 3, около 1897г.
Целулоидните ролки се произвеждат и от американеца Томас Б. Ламбърт от 1899 г., а по-късно и от други производители, включително Едисон от 1912 г.
Малко преди началото на века започнаха редица опити за създаване на нови формати на цилиндрите на пазара, за да се разширят леко границите, определени от стандартния формат по отношение на силата на звука, качеството на звука, трайността и времето за възпроизвеждане. Компанията Columbia Phonograph Company, най-яростният конкурент на Едисън от средата на 1880-те, извежда цилиндъра "Grand" на пазара в края на 1898 година. В сравнение със стандартния формат, това е повече от два пъти диаметъра и по този начин също съответно по-висока скорост на повърхността при игра. Едисон последва примера, като прие този формат под името „Концерт“. С подобни скорости на въртене и време на възпроизвеждане, барабаните Grand/Concert постигнаха забележимо подобрение в качеството и звука на звука в сравнение със стандартните барабани от онова време.
Голяма/Концертна/Stentor ролка от мек восък от неизвестен френски производител, около 1900г.
След 1900 г. главно френски производители продават под имената "Céleste" (повече от два пъти диаметъра и около два пъти по-голяма дължина от стандартния формат), "Ideal", "Inter" (наричан в Англия "Salon") и "Phénix" донесе нови формати на пазара. Голямата ролка беше наречена „Stentor” във Франция. От всички нови размери само тези, и още повече, средният ролер Inter, представен от Pathé, имаха забележително разпространение. И двамата играят не повече от стандартната макара. Днес ролките Inter са все още лесни и евтини, докато останалите се предлагат много по-рядко. Преди всичко огромните, изключително тромави бутилки „Céleste“ и форматът „Ideal“, въведен от Lioret, са сред истинските рядкости на ранната звукова индустрия.
Валяк Pathé във формат Inter, около 1903 г. Малко по-малък от ролката Inter, но все пак със собствен размер в джунглата от ролкови формати: цилиндър Phénix, направен от мек восък, около 1902 г.
В САЩ новите размери "Busy Bee" (стандартен валяк с леко увеличен вътрешен отвор) и "20-ти век" (стандартен валяк, представен от Колумбия и удължен един и половина пъти) изиграха определена роля.
Често много крехките, тежки и скъпи ролкови ролки скоро бяха технически анахронизъм. Защото още през февруари 1902 г. Едисон беше въвел нов производствен процес за всички нови записи, с който значително подобри качеството на звука и обема на цилиндрите в стандартния формат: процесът на „леене на злато“, разработен през 1898 г. Поради първоначалните трудности при производството на по-големи количества, Едисон първоначално е използвал този метод на производство само за дублиране на главни ролки. Отлятите ролки задават нов стандарт от 160 об/мин за скоростта на въртене. Това подобри качеството на звука в сравнение с предшествениците, които работеха малко по-бавно, но ограничиха времето за възпроизвеждане до едва повече от две минути.
Ранна ролка на Едисън, около 1904 г.
В началото на произволно голям брой напълно идентични отливки, сега имаше само един главен запис, който да бъде нарязан в мек восък. Звукорежисьорите и музикантите успяха да концентрират цялото си внимание и изтънченост върху тяхното качество и обем. След внимателно почистване чрез вакуумно отлагане на златни пари, записаният главен валяк беше покрит с изключително деликатно златно покритие. Това се отлага върху повърхността на ролката и по този начин носи изключително прецизно отрицателно изображение на звукозаписа, врязан в ролката от вътрешната му страна. След това позлатеният валяк се поставя в вана за галванично покритие, докато върху електропроводимата златна повърхност се отложи силен меден слой. Сега оригиналната ролка беше премахната и останалата метална тръба беше монтирана точно в стабилна метална втулка. Това го направи използваем като отливка. Той се използва за производство на допълнителни цилиндри чрез пълненето им с течен восък, които след втвърдяване, отстраняване и почистване се използват като главни валяци за производството на нови отливки. Тези форми от второ поколение бяха използвани за направата на крайните ролки за продажба.
При оразмеряването на оригиналната главна ролка трябва да се вземе предвид значително свиване на восъка по време на втвърдяването и по-нататъшното охлаждане, което на първо място даде възможност за изваждане на охладена лееща ролка от неразделената отливна форма. Степента на свиване варира в зависимост от състава на избрания восък. В зависимост от степента на свиване, главните и подмастерските ролки и техните саундтраци трябва да бъдат малко по-големи от точно определените размери на желания краен резултат.
Тъй като тонният жлеб на готовите отливки се използва само за игра, без да се реже, Едисън успя да използва твърди и здрави восъчни смеси за стоките, които трябва да бъдат доставени.
С процеса на кастинг Едисън успява от февруари 1902 г. - а скоро след него и компании като Колумбия, Едисон Бел и Пате - да достави на пазара бързо голям брой подобни, висококачествени звукозаписи. Излятите ролки на Edison обикновено са със значително по-добро качество от тези на другите производители и от плочите от същия период. Те също така явно превъзхождат цилиндрите Lioret, направени от целулоид по отношение на звука, но без максималното време за възпроизвеждане от размера No., въведен в края на 1898 г. 4, наречена „Eurêka“, може да бъде достигната за повече от четири минути.
Валяците "Eurêka", произведени от Henri Lioret, са приблизително със същия размер като стандартните ролки. Те обаче се различават в много детайли: С малки изключения, вътрешната им форма е цилиндрична, което означава, че те не се побират на коничния носач на цев на обикновен фонограф, разработен от Едисон. Плътността на жлебовете е значително по-фина, но тя може да варира в отделни случаи и скоростта на въртене е значително по-ниска от тази на повечето стандартни ролки. Напълно различни от тези, ролките „Eurêka“ се състоят от здрава вътрешна тръба, изработена от месинг или алуминий, върху която е нанесен целулоиден слой с дебелина около 2 мм, за да поддържа тоновия жлеб.
Компанията Victor Talking Machine Company и свързаните с нея европейски грамофонни компании също въведоха система master-submaster-subsubmaster за производство на големи тиражи на записи през 1902 г. Това беше, наред с други неща, следствие от неочаквания успех в продажбите на грамофонните и пишещи машини записи на Енрико Карузо, публикувани през 1902 г. Тази година състезанието между ролката и формата на плочата беше приблизително наравно от техническа гледна точка, като ролката имаше лека преднина. Поради формата обаче записът не се ограничаваше до кратко време за възпроизвеждане. Това основно предимство, в комбинация с други предимства, с постепенното подобряване на качеството на звука им и с многобройни погрешни преценки от производителите на фонографи, особено Едисон, означаваше, че техният икономически успех скоро надмина този на барабанния формат, който отдавна беше по-добър по отношение на звука.
Когато Едисън представя ролката „Amberol“, изработена от особено твърд восък, с време на възпроизвеждане от добри четири минути (с външните размери на стандартния валяк) през 1908 г., данните за продажбите на плочи отдавна са оставили тези на ролките далеч назад.
Външно трудно различим от стандартния отливен валяк, ролката Amberol има двойна плътност на каналите в сравнение с тази. За да играят новия формат, по-старите фонографи трябваше да бъдат оборудвани с допълнителна екипировка и нова звукова кутия.
Особената чувствителност на Amberols към счупване и износване първоначално противодейства на пазарния успех. Едва в края на 1912 г. - около 19 години след като Анри Лиорет представя първите целулоидни ролки - Едисън извежда на пазара много здравия 4-минутен валяк „Blue Amberol“ с износващ слой от син целулоид. Произвежда се в огромни количества до 1929 г., но се продава само в САЩ. В Европа рекордът вече е надделял почти изцяло над цилиндъра преди Първата световна война, а в САЩ отдавна е доминирал на пазара.
Днес ролката Blue Amberol е най-лесният тип ролки за получаване, най-вече поради своята издръжливост. Когато производството беше прекратено, историята на фонографския цилиндър като музикален носител на звук приключи.
Син валяк Amberol от Първата световна война.