К; В онлайн музикалното списание Philippe Jarouissky

Това е стара дискусия: някои казват, че Франц Шуберт е бил твърде безкритичен при избора на текстовете си. Всъщност можете да намерите някакъв литературен втори и трети ранг сред 700-те песни (въпреки че вкусът на времето играе роля), но ключовият въпрос е по-скоро дали художествената песен трябва да има функцията да подсилва музикално вече „добър“ текст . В този рецитал на Филип Яруски с чисто програма на Шуберт може да се види различен подход: песента като музикална миниатюрна форма, която е оформена далеч повече от структурата (и атмосферата) на текста, отколкото от точната формулировка. С това френският контратенор тръгва по принципно различен път от този на преобладаващата рецепция, в който Дитрих Фишер-Дискау по-специално определя стандартите, които са не само стандарти за качество, но и издигат диференцирания дизайн на думи до идеала за интерпретация. Яруски не изхожда от значението на думата, а от дизайна на вокалната линия, която не трябва да се оставя да се счупи, и от красотата на звука. Казано направо, точният текст всъщност е без значение.

Яруски отдавна не е отдаден на класическия репертоар на контра тенора. Той има, наред с други неща, със завладяващия си компактдиск опиум През 2009 г. късната романтична френска песен е преоткрита, като скритата еротика на fin de siècle също предизвиква игра с полова идентичност - Шуберт няма това в този смисъл. Тук само гласът трябва да носи мечтите за любовта и задгробния живот на романтизма и бидермайера като буржоазен колега - и това също работи в непознатия контратенор. Яруски многократно поставя кристално чистия, ефирен тон в стаята, в същото време и в звука на пианисимото, без вибрато, което отлага за дълго време и след това позволява да започне с лек натиск върху гласа. Рискува много; веднъж или два пъти гласът се клати, когато тоновете са зададени изключително меко, но тази потенциална опасност представлява не без значение привличането на интерпретацията, което процъфтява и поради крехкостта - Шуберт сякаш е направен от тънък вафлен порцелан.

Най-големият недостатък на тази завладяваща интерпретация е дисбалансът между крехкия вокален дизайн и тонално твърде "дебелия" роял на Steinway - по-фин исторически инструмент, фортепиано, би направил по-привлекателния и подходящ съпровод. В допълнение, Jérôme Ducros свири много академично, мелодията е подчертана и акомпаниментът е оттеглен с вкус, което е правилно, само тук е показано твърде ясно - липсва конкретно „шубертианският“ момент на неопределеност. Внезапните промени между големи и малки, които могат да действат като отровни стрели, парадоксално губят ефекта си, ако Ducros ги подчертава твърде силно. Това личи и от двете инструментални произведения на вечерта, второто от Три пиеси за пиано D946 и третият от Експромт D899, късни творби, които тук губят пристрастената си към смъртта меланхолия. В края на краищата: Ducros и Jaroussky, които отдавна изпълняват заедно, със сигурност ще играят заедно като мечта.

Яруски има до това Син на музата след Гьоте и Към музиката (Франц фон Шобер) много неизвестни избрани, също от отдавна забравени поети (единственият бис, който той премина с серенада "Моите песни тихо просят" една от най-известните песни на Шуберт). По отношение на съдържанието той изгражда дъга на напрежение между пролетта и любовта, които доминират в първата част на програмата, вечер и сбогуване след почивката, така че на това съображение се придава (не твърде фиксирана) форма. Характерът е предимно елегичен, понякога мимолетно весел (както е споменато в Син на музата), той избягва драматичните песни - селекцията, разбира се, е добре адаптирана към вокалното разположение. Обхватът на стилистичните възможности на Яруски със сигурност е ограничен, защото големият паунд, с който той вилнее, е преди всичко красотата на гласа му, също така елегантността на фразирането, кристалният блясък на възходите. Разбира се, някои елементи от дизайна се повтарят. Но можете да се потопите в този начин на пеене на Шуберт.

Вашето мнение
Напишете ни писмо до редактора
(Публикация запазена)