Юпер; Намирам вашето кино за необикновено; днешното събитие
Автор: AdamPopescu/Дата на публикуване: 30-05-2010 19:05
120 портрета не са достатъчни за превод на Изабел Юпер. Тя също има класа, когато играе с боси крака в тревата и когато играе проститутка.
„Няма причудливи неща, ако под причудливо имате предвид нещо преувеличено по отношение на персонаж, когото мислех да изиграя. Никога не съм изненадан от нещо от режисьор. Или, във всеки случай, не от велик режисьор. (...) Не ми е трудно да правя филми, идва ми толкова естествено и лесно, че не мога да свържа понятието за усилие, затова ми харесва. Това не е просто работа, това е начин на живот. ".
И сякаш това не беше достатъчно, Изабел Юпер допълва тези твърдения с „Характерът не съществува, това е измислица. Играя хора ”.
Може да изглежда, че е приела „не“ в ръцете си, но отричането също е ценно за нея. Вижте случая с режисьора Майкъл Ханеке: той й предложи ролята в „Забавни игри“, тя отказа и той разбра, след което прие тази в „La Pianiste“, след като режисьорът я успокои: „Вижте, че е и по-лошо от "Забавни игри!".
И когато тя казва, че нищо не е странно, ретроспекция на нейните роли не може да не ви мине през главата: тя касапи цяло семейство в „La cérémonie“ от Клод Шаброл, осакатява гениталиите си с острие в „La Pianiste“. и в "Ma mère", от Кристоф Оноре, тя държи сина си на ръце, докато той мастурбира, e femme fatale в "La Garce", от Кристин Паскал, избеляла проститутка в "Sauve qui peut (la vie)", от Жан-Люк Годар и нимфаманка монахиня в "Любител", от Хал Хартли.
Дори изпълнението на „Les valseuses“ (режисиран от Бертран Блиер), филмът, който му донася първата част от славата, е с две остриета: той играе нимфа, която изоставя семейството си, за да избяга с двама мошеници, които вижда за първи път. Така че подобни изявления на Хуперт се превръщат в религия на филма и отхвърляне на етикетите, които го определят.
Споменете: трудно е да се търкалят такива мачурки, плюс тази мета, сякаш сте деветият журналист с ретроспекции от този вид, докато разговаряте с Изабел Юпер, която през последните дни беше характеризирана като „скелет“, и като „порцеланова кукла“ и чухте от колегите, че е „много технична“, „много официална“ и „много сдържана“.
Обувките с токчета летяха и си играеха с тревата с крака. Той смени позицията си, за да се изправи срещу мен, на лицето му има само сянка от грим, така че луничките работят с пълна мощност, а зад опушените очила има хипермобилен поглед. Знам, че спектърът от емоции, които тя може да изрази, е на километри, но разговорът с нея ви държи като трилър: тя съчетава изключително оживения език на тялото с бомбардировка на идеи, тя е толкова „присъстваща“.
Отбелязвайки, че малко актриси имат такава степен на концентрация, що се отнася до отношенията с пресата.
"Надявам се винаги да правя развлечения"
Преди да се събудя, идва моментът на вина, който бях предвидил: „Журналистите винаги ме питат защо правя толкова сурови филми. Мисля, че това е напълно погрешно възприятие. " "Не правите ли филми, които да шокират?".
„Да! Но не само за това. Киното понякога има тази функция да казва нещата брутално. Мисля, че има определени роли, които са допринесли за това възприятие, някои от филмите на Шаброл, например „L’ivresse du pouvoir“. Но хората са мързеливи, бързо правят комбинация от човек и роли и поставят етикети. "Но така или иначе не правите развлекателни филми." „Да, надявам се винаги да правя развлечения!“.
„Не виждате ли граница между търговското и авторското кино?“ „Не, това би означавало, че има скучно кино и такова, което не е. И намирам румънските филми, които съм гледал много „забавления“, в крайна сметка всеки има свое собствено определение за тази дума. А има и така наречените развлекателни филми, които ме отегчават ужасно “, казва Хупърт с нотка на разочарование в гласа си и поглеждайки към тревата, сякаш преживява сензацията.
Толкова добър, колкото и последният й филм
Докато не стигна до много злепоставените "национални" въпроси, за отношенията с Румъния, местните директори и т.н., опитвам водата още веднъж с пръст и отговорът също започва с отрицание и с твърд тон.
„Не мога да кажа, че имам любим герой във филмографията си. Но очевидно този от "La Pianiste" и тези от всички филми, направени от Клод Шаброл, бяха много силни. Но аз винаги предпочитам последната роля, която съм играл. Така че сега ми харесва този от „Копакабана“, игрален филм на Марк Фитуси, който представих в Кан, в Semaine de la Critique и който ще премие през юли. Играя в него с дъщеря си (Лолита - н.р.). Той е съвсем различен герой от това, което съм правил досега, много мил и забавен и в същото време далеч от мен композиторска роля, много ми хареса да го правя ".
Характер в герой
Ентусиазмът остава в гласа й и словесният й темп се ускорява, когато става въпрос за следващия й герой, който просто не е прост. Знам, че тя ще играе ролята на противоречив румънски фотограф, но усещам, че това не е достатъчно силна причина да я раздвижи. Юпер. И поне този път съм прав.
„Ирина Йонеско, румънски фотограф, все още много добре позната във Франция, но която винаги беше в новините през 80-те, когато снимаше сравнително разголени модели, но резултатите бяха много„ композитни “, еротични и в същото време измислени. Снимала е и 10-годишната си дъщеря, сякаш е обект на желание. Лудост! А дъщерята Ева вече е на 40 години и разказва историята на връзката си с майка си ... ".
Повдигам още един въпрос относно филма „Je ne suis pas une princesse“. „Това е много специална роля, защото Ирина Йонеско беше много екстравагантна. Маскирана през цялото време, от сутрин до вечер, в Марлене Дитрих, с изкуствени мигли, така че във филма нося платинено руса перука. Ето защо осъзнавам от каква игра никога не съм я познавал. Живееше в „годините на Палас“, това беше името на нощен клуб, известен в Париж като Студио 54 в Ню Йорк. Имаше цяла популация, посветена на екстравагантност и маскировка. Освен това, това е история за много силна любов и нарцистично очарование между майка и дъщеря ".
Аха, значи това е, което движи Хуперт: герой в един герой! “ Да, той всъщност беше създал характер, но смисълът на истината трябва да се намери в такова нещо.
"Не се вдъхновявам, когато играя, просто играя "
Филмът представя голяма част от перспективата на момичето, майката се разглежда като нещо като същество, но разбирате, че в средата е нарцистична проекция, че тя е очарована от миниатюра на собствения си човек.
Доста красива тема, тя също е част от отношенията между родители и деца. Това е ефект на цикъла: той изтласква нещо, което съществува универсално, до деменция. Исках да стигна до тук, за да потвърдя старо подозрение: разбира се, Хупер „играе естествено“, добави той - „Не се вдъхновявам, когато играя, просто играя.
Chabrol го потвърждава, описва го като актриса, на която той не трябва да обяснява нищо, "Просто й казвам къде да постави камерата и тя се досеща как ще бъде заснета сцената и какво е нейното място в кадъра." Само че такива умения не попадат в ръцете ви от небето, имате нужда от аналитичната дисекция на режисьор. И Хупер току-що изнесе идеален „quod erat demonstrandum“. Две нови информации се появяват на майсторския клас, проведен заедно с Кристиан Мунгиу.
На първо място, тя смята, че музикантите или артистите са талантливи, докато като актьор имате някои скромни умения, но вие ставате това от тяхната сума. Във втория, че й се струва, че професионалното преобразуване към режисурата е новият „трик“ на гилдията (дори! Фани Ардънт, Джули Делпи, Хелън Хънт и др.) И че би го направила „просто от любопитство“.
Нашите препоръки
Представените ситуации също попадат в категорията на разрешителните за автомобили с изтекъл срок на годност. Следователно, актовете на които ...