Jay and Silent Bob Reboot 2019
съдържание
Weed обичат да ви разказват история. Когато Джей и Тихият Боб разбраха, че „Bluntman & Chronic“ е на път да бъде преработен, разглезеното дуо веднага отива в Холивуд, за да спре производството. По пътя там те срещат бившата приятелка на Джей Джъстис, която казва на Джей, че има дъщеря, за която не е знаел. Преди да успее напълно да обработи тази новина, момичето заплашва двамата мъже с нож. Тя иска да бъде заведена в Холивуд, за да могат тя и нейните приятели да работят като статисти в новия филм ... Рестартиране на „Джей и Тихият Боб отвръщат на удара“, в което приятелите на стоунърите установяват, че снимките на тях са на тях ще бъдат създадени комикси "Bluntman & Chronic", които искат да спрат производството без повече шум.
критика
Цялото нещо се влошава само от Смитс Опит в неговия филм да се насочи към нови тенденции в актуалните световни събития. Филмът се опитва да уреди както многообразието, така и събудилата се култура, без да добавя нищо към свързаните дебати или да ги сатирира по начин, който вече не е бил предвиден от всички подредиции на този свят. Той също така държи Смит продължава да се придържа към актьорската кариера на дъщеря си Харли Куин Смит (Имало едно време ... в Холивуд), когато изпраща на пътуване тази дъщеря Милениум Фолкен (разбра ли?), която е загубена като Джей. Също така от тази сюжетна линия едва ли има някаква същност, освен че бащинството изисква отговорност, прозрение, за което е отговорно Смит от Служители II не представлява нищо ново. Смит успя да направи няколко забележителни наблюдения в това кинематографично възраждане на кариерата му, като прекомерното присъствие на MCU в съвременната филмова култура, но те бяха болезнено удавени в морето на самодоволството на режисьора. В крайна сметка успешното представяне на Джейсън Мюс, което въпреки някои бръчки и още по-опушен глас от Джей все още остава несъмнено.
Заключение
"Jay & Silent Bob Reboot" се чувства като смущаващо събиране на класа, където всички просто се появяват като опит за сянка на миналото. Очевидно Смит не е научил нищо: сега той се отдава на нервизъм почти толкова, колкото и напълно излезлия от контрол култ на личността около него. Всеки опит за собствена критика се носи в лъскането на собствения имидж, всеки опит да бъде в крак с времето се оказва глупава шега на дядо. В допълнение, мета твърденията на филма са толкова арогантни и снизходителни, сякаш постмодернизмът е изобретен едва сега. „Днес дори не би трябвало да съм тук!“ Е, Кевин, ако скоро се озовеш на режисьорския стол и ако не можеш да мислиш за нищо друго, освен за вечния куц след изминалите дни, тогава да, не би трябвало да си тук днес.