Източно изложение; Западнополярна Европа
Източните страни следват с известно забавяне последователните моди на криминалния разказ през първата половина на 20-ти век. Но след Втората световна война развитието на съветския блок и недоверието на комунистите към въображението на културните индустрии значително ограничиха производството на детективи. Според съветската догма детективската история извращава вкуса на своите читатели, деморализира ги и популяризира ценностите на буржоазията.
Смъртта на Сталин обаче и още повече пристигането на Крушчов на власт доведе до размразяване, което позволи на поколение автори да се впуснат в детективската история: Йоана Хмелевска в Полша, в ГДР, Ханс Валдорф, в Румъния, Богомил Райнов или братята Вайнер и Джулиан Семионов в СССР. Киното не прави изключение с филми като Pociag в Полша (1959), A hannis Izabella в Унгария (1966) или Strach в Чехословакия (1964).
Детективската история, започнала в Източна Европа през 50-те и 60-те години, илюстрира трансформациите в отношението на страните под съветско господство към културните индустрии, но също така и неясните им отношения с тази чужда култура. Без да се съмняват в доминирането на западните въображаеми и в ефективността, с която масовите култури налагат своите представи на цялата планета, страните от Изтока усвояват част от речника. Но следвайки контрагегемонна логика, те я преконфигурират, за да противопоставят визията си за света на тази на Западния блок. По този начин наказателната сметка подчертава социалистическия модел, колективната работа на полицията и опасностите, които враговете на държавата представляват за обществото. Това обяснява защо произведенията често съдържат шпионски сюжети, като по този начин предизвикват западната заплаха. Този начин на артикулиране на престъпни въображения и международни конфликти не е специфичен за източните страни: през 60-те години, в разгара на Студената война, цяла Европа се запали по шпионажа.