Изложба на Херкулес "Ercole e il suo mito" в Торино
Когато мислите за Торино, индустриалния мегаполис в Пиемонт, имате предвид лешниците или заводите на Fiat, но не и великолепни сгради от епохата на барока. Бившата резиденция на Савойския дом и столицата на Кралство Сардиния е заобиколена от пръстен от ловни и развлекателни дворци, които - заедно с дворците в центъра на града - са част от световното наследство на ЮНЕСКО от 1997 г.
Най-голямото от тези съоръжения е Reggia di Venaria Reale в северозападната част на града. В началото на осемнадесети век бившата ловна хижа е разширена в монументален царски дворец. Архитектът Филипо Хувара построи осемдесетметрова дълга велика галерия, параклис и огромен конюшни и оранжерен комплекс. В парка, скрит зад редици дървета, има реликва от ранно модерно обзавеждане: колосалната мраморна статуя на Херкулес на Бернардо Фалкони. Но ръцете на мускулестия герой са повдигнати сякаш напразно. Липсва бронзовият клуб, с който той нанася удар. Изгубено е и онова, към което цели Херкулес: хидрата в краката му, от чиито много глави някога бликна водата на фонтан.
Фигурата е в центъра на фонтана на Херкулес, който Амедео ди Кастеламонте изпълнява около 1670 г. в централната градинска ос. Голяма част от пластмасовите бижута са загубени през осемнадесети век или са били разпространени в други замъци. Възстановяването на фонтана трябва да приключи през пролетта на 2019 г. Не се предвижда обаче вярна реконструкция, а археологическа инсценировка на останките.
Сила и излишък
Като прелюдия към обновяването на фонтана, Venaria Reale показва изложба за мита за Херкулес, куриран от Фридрих-Вилхелм фон Хасе, активно подкрепена от швейцарската лаборатория за културни проекти. Витрините визуализират вездесъщието на героя в бароковата градинска скулптура в цяла Европа. В основата си изложбата се състои от почти сто обекта, които дават преглед на 2500 години история на приема. Полубогът Херкулес, син на Зевс и смъртния Алкмена, е амбивалентен герой. Силата му е толкова пословична, колкото и излишъкът. В древни времена обектът на религиозно почитане, през Средновековието и в ранния модерен период той е смятан за мощен шампион за доброто.
Атичната ваза рисува го на нивото на очите с олимпийските богове. Прелюдията е елегантна амфора от художника Антимен от Базелския музей на антиките: Херкулес, убит в заблуда, търси изкупление в Делфи. За да принуди оракула, той грабва светия триножник от Аполон. Героят и богинята Атина се оказват в спокойно спокойствие на ваза от берлинския художник: яркочервени фигури върху иначе не украсената, лъскава черна коремна ваза.
Идентификационна фигура за владетелския култ
Канонът на дванадесетте трудове, които Херкулес трябва да направи за цар Евристей, за да изкупи гнева си, е неизчерпаема тема. Фреска от Херкуланум показва битката му с немейския лъв. Оттогава героят носи козината му като защитно наметало. Елинистична бронзова група от Палермо за съжаление присъства само в гипсовата отливка. Това показва на Херкулес как той сваля керинитската кошута след дълъг лов. За разлика от други фигури в мита, Херкулес остава присъстващ през Средновековието. Неговата сила напомня библейския Самсон. Това, че побеждава Танатос и връща Алкестис към живот, го прави като Христос. Изложбата избира само едно парче от богатата традиция: кутия от слонова кост от Византия, украсена с древни сцени.
Естетичното разнообразие достига своя връх в ранната модерна епоха. На купа от майолика от работилницата във Фонтана Херкулес прегръща красивата Деанейра, която току-що е освободил от обятията на кентавъра Нес. Плътската похот се разпалва в лицето на мъртвите, чиято кръв все още не е изсъхнала. Бокал от слонова кост свидетелства за вакуум на лоши ужаси, покрит отново и отново с бойните тела на Амазонка. Отпочивайки от делата си, облегнат на смъртоносната тояга, Херкулес се появява във фабрика на фабриката за порцелан Буен Ретиро. Ако клишето за благородна простота и тихо величие някога е било подходящо, то беше тук. Херкулес е идеална фигура за идентификация на култа към владетеля. Кой владетел не би искал да бъде като този герой? Изложбата представя цикъл на генуезкия бароков художник Грегорио де Ферари за делата на Херкулес, смъртта и преображението.
Като млад Херкулес избра пътя на добродетелта и славата. Моментът на кръстопътя, когато персонифицираното удоволствие се опитва да го подведе, е един от особено плодотворните мотиви в историята на изкуството. Изложбата показва няколко варианта на темата. Неокласическото решение на Помпео Батони е най-убедително, не на последно място заради очарователните пути, които играят с лъвската кожа и бухалката.
Показване на цялото съдържание в оригиналната публикация
Наполеон пръв разклати образа на древния герой. След марша на революционната армия в Папската държава, Антонио Канова рисува тема, която е рядка поради добра причина. Защото вината, довела Херкулес до Делфи, тежи тежко. Заслепен от Хера, той беше убил синовете си. Канова кондензира действието в ужасяваща интимна игра. Никаква емоционална привлекателност не може да забави яростта на полубога. Около 1800 г. героизмът изпада в криза.
Интелигентно популяризиране
Изложбата достига своя логичен завършек във временна кинозала. Там тя се занимава с търговската експлоатация на древното наследство в сандаловия филм, непосредствено преди да се появят нови модели на мъжката дейност със спагети уестърните. Мазно замускулени мъже се изправят срещу посетителя на осветени в естествен размер панели. Вие се колебаете между тестовете за сила и любов.
Интелигентното популяризиране обикновено определя линията на къщата. В края на краищата, Venaria Reale не е нормален музей на замъка. Дворецът загуби своята функция още през епохата на Наполеон. В началото на деветнадесети век военните превземат района с опустошителни последици за обзавеждането и градините. Паметникът е отворен отново през 2007 г. след дълга реставрация. Човек направи добродетел от нужда. Липсващите врати са най-добрият символ на утопията на музей без бариери. Повторното окупиране на имота още веднъж доказва, че инвестициите в културната инфраструктура са мъдър отговор на постиндустриалната структурна промяна. Не случайно от 2005 г. в комплекса се помещава един от трите национални специализирани центъра за реставрация.
Две забележителни снимки на Рубенс висят в галерията на картините в Торино от 1981 г. насам: Херкулес с ябълките на Хесперидите и ревнивата Деянейра. За да събуди похотта на своя герой, Деанейра намазва дрехата на Херкулес с кръвта на кентавъра Нес. Но това ги е измамило: Вместо любов, магическото лекарство подготвя смъртта. Изправени пред мъките му, боговете грабват Херкулес в безсмъртие.
За по-обикновените хора пътят през обширния комплекс на Venaria Reale може да е достатъчен като тест за добродетел. Тези, които не се страхуват от оболите в касата на музея и болките в краката, ще бъдат богато възнаградени в продължение на дълъг ден.
Ercole e il suo mito. В двореца Venaria Reale; до 10 март 2019 г. Поучителният италиански каталог струва 30 евро. Скоро ще излезе немско издание.