Изкуство към оръдията
История на корицата Немско-руски музеен диалог
За разрушаването на дворцовия комплекс Петерхоф през Втората световна война.
от д-р Корина Кур-Королев, д-р Улрике Шмигел-Риетиг
Когато Есер посети Петерхоф, едва ли се виждаше нещо от великолепието. Траншеи, укрепени с бодлива тел, пресичаха парка, тежки артилерийски снаряди стояха на минирания бряг, сивото ноемврийско небе блестеше през празните дупки на прозореца на големия дворец.
Седмици по-рано целта на мисията беше Ленинград. Още преди нападението над Съветския съюз в германските министерства се разпространяваха списъци с произведения на изкуството, които трябваше да бъдат „обезопасени“ в Ермитажа. Там бяха отбелязани произведения на изкуството „от немски произход“, които трябваше да бъдат транспортирани до Райха. По този начин те получиха специален статут в масата стоки, които националсоциалистическа Германия планираше да премахне от Съветския съюз. През ноември 1941 г. обаче вече беше ясно, че Ленинград няма да бъде заловен, а ще бъде гладуван от блокада. Следователно интересите на представителите на различни германски институции, включително ERR, бяха съсредоточени върху замъците около града. Те обаче получиха по-малко възможности за достъп до тази зона на германска окупация, отколкото преди във Франция или по същото време в Украйна. Руският северозапад остава под военна окупация и Вермахтът се обявява за отговорен за т. Нар. Защита на изкуството в региона.
Военното ръководство обаче осъзнава необходимостта от действия само тогава, когато много неща вече са унищожени и разграбени. Големият дворец в Петерхоф се запали, докато градът беше превзет от германски войски. Частите от колекциите, които не могат да бъдат евакуирани навреме от служителите на съветския музей, се съхраняват в неговите изби и на приземния етаж. Всичко това е изгорено или погребано под развалини и пепел. В първите дни след завоеванието германските окупатори използваха каквото намерят. Индивидуалното грабеж беше забранено, но в същото време се казваше, че войските могат да вземат каквото им трябва. Мебелите са използвани като места за сядане в приютите, картините - като украса в офис помещенията и вероятно един или другият малък предмет като сувенир в раниците на войниците.
Както и Есер, историкът на изкуството Харалд Келер докладва за това. Келер дойде в района на Петерхоф като член на 212-та пехотна дивизия. В края на ноември 1941 г. той получава делегация от командира на дивизията за „защита на изкуството“. Келър получава само неясни инструкции да се грижи за произведенията на изкуството в дивизията си. Както той откровено писа на своя приятел и колега Вернер Кьорте, това беше „ужасна работа“, защото той трябваше да отнеме иконите и мебелите, които те бяха присвоили на немските офицери. Той ясно видя, че трябваше да е там месец по-рано. Тогава може би нещо можеше да бъде спасено. Но той не можеше да направи така малко.
На 25 ноември 1941 г. той пише на съпругата си Герда Келър: „Където и ние с вас сме толкова големи любители на семплата, класицистична мебел, винаги изпитвам най-голямо съжаление за унищожението. Днес цял замък, пълен с такива мебели - вече нито едно парче, с изключение на прекрасен скрин. Зимата е сурова и дървото е толкова удобно в къщата. "
Няколко дни по-късно, на 28 ноември 1941 г., Келер заявява: „Цялостното впечатление остава: Извикаха ме четири седмици твърде късно. Не е останало много за спасяване, преди всичко посредници, които изобщо нямат авторитет (напр. Военни кореспонденти), са „работили“ тук, за чиято полза, небето знае. “Той дори не успя да направи малкото, което малко все още беше там, за да го спаси. Депо в пещера, в което Ернстото Граф Солмс-Лаубах, който беше назначен от армейската група "Север" за природозащитник, беше оставил кутии с порцелан след себе си, беше разбит и ограбен. Изолираните произведения на изкуството, които Келер успява да проследи в руините или в помещенията, той съхранява в каменна къща, в която се помещава щабът на дивизията. Поради прегрятите комини тази къща изгоря през януари 1942 г., така че от неговите „събиране“ остана само малка купчина пепел.
Руини от изгорелия дворец Петерхоф край Санкт Петербург, 1942 г.
Разрушеният фонтан на Нептун в парка на двореца Петерхоф, 1942 г.
Самсон и лъвът, двете попълнени централни фигури на фонтана днес пред двореца Петерхоф
Hanns Hubmann, Разрушеният дворец Петерхоф, есен 1941 г.
През зимата на 1941/42 г. в Петерхоф едва ли имаше ценен инвентар. Някои от бронзовите фигури обаче все още бяха на местата си. В Долния парк, например, голямата фонтана фигура „Самсон“, както и „Два тритона“ и скулптурите „Волчов“ и „Нева“, алегории на двете най-големи реки в региона, както и Нептуновата чешма в Горния парк. "Самсон" е дело на руския скулптор Михаил Кословски от началото на 19 век. Германските историци на изкуството обаче не се интересуват от тези бронзове. От друга страна, те обърнаха най-голямо внимание на фонтана на Нептун. През 1797 г. град Нюрнберг продава бароковия фонтан, създаден от скулптора Георг Швайгер на цар Павел I. Това беше едно от онези произведения на изкуството от немски произход, които определено трябва да бъдат донесени в Германия. Когато Петерхоф беше под непрекъснат огън, демонтирането не беше лесна задача. През юни 1942 г. той най-накрая е транспортиран в Нюрнберг.
Въпросът за собствеността не възникна пред всички замесени. Фонтанът се помещава в бункер в Нюрнберг и по-късно трябва да бъде построен във вътрешния двор на планираната нова сграда за Германския национален музей. След края на войната американските паметници получиха информация за фонтана на Нептун, която предадоха на своите съветски колеги. През октомври 1947 г. фонтанът успя да се върне у дома. Фигурите бяха до голяма степен неповредени, но липсваха кон с ездач и нимфа. Според анекдот в една от кутиите вместо това има откраднат мотоциклет. Едва през 60-те години на миналия век изгубените фигури на фонтана се пълнят отново и фонтанът се връща в експлоатация.
През 1951 г. общата загуба на Петерхоф се оценява на 16 700 експоната, от които 4967 експоната са изброени в текущия каталог на загубите. Някои от тях все още може да са в германска частна собственост. Най-голямата вреда, която не може да бъде определена количествено, е унищожаването на уникалния ландшафт на двореца и парка. Такъв е случаят и с големия фонтан, който украсява новоизлятия „Самсон“. Белезите от войната обаче все още могат да се видят и усетят.
Д-р Корина Кур-Королев
до края на 2014 г. е научен сътрудник в проекта "Руски музеи във Втората световна война".