Истинската дива FURCHE
Майкъл Красницър
Тя беше може би най-известната оперна певица на 20 век. Докато на места хората все още чакат „нова Кала“, театралният музей е посветен на истинската Мария Калас.
Винаги се е срещала директно, индиректно чрез либрети, чрез герои, които трябва да обичате, за да можете да приемете. Това беше лостът, който обърна света към слушателя, който изведнъж можете да чуете, в продължение на векове, това беше последната приказка. "С тези думи Ингеборг Бахман изрази възхищението си от най-известната оперна певица на 20-ти век: Мария Калас, Ла Дивина, чийто разцвет продължи само няколко години, но който се превърна в архетип, който винаги се измисля, когато нова женска суперзвезда блести на оперното небе - но никоя "нова Кала" никога няма да засенчи истинската, примадоната асолута.
Австрийският театрален музей във Виена посвещава изложба на незабравимата певица. Многобройни снимки, звукови образци, филмови клипове и великолепни костюми дават представа за това каква благодат трябва да е било, когато е видял сопраното, починало през 1977 г., на живо на оперната сцена. Тематичният фокус на спектакъла е постановката и самостоятелната постановка на художника. Всъщност кадрите на сцената изглеждат по-малко инсценирани от повечето снимки, показващи Мария Калас зад сцената.
Родената в Ню Йорк гъркиня беше високо оценена и оценена от обществеността от самото начало на кариерата си, но тя не стана известна примадона извън оперната сцена до 1954 г., когато отслабна с 28 килограма в рамките на една година. Дебела оперна певица се превърна в тънка, елегантна, отличителна жена с фина еротична харизма. Перфектно облечена и гримирана, тя стана обект на клюкарските колони. Новият външен вид не само направи нейните изпълнения по-естетически перфектни, новопридобитата свобода на движение също засили способността й да изразява и представя.
Защото не заради красотата на гласа й тя стана примадоната на всички диви. Някои дори казаха, че нейният невероятно гъвкав глас, който не може да бъде класифициран в днешната техническа схема, е грозен, но във всеки случай имаше повече изпълнени певци: Рената Тебалди имаше кадифен, безупречен тембър, Биргит Нилсон по-обемна и Джоан Съдърланд по-пълните горни ноти. Но това, което Калас направи перфектно, беше да придаде на игрите непознато досега ниво на жизненост и страст. „Не мога да си представя някой да иска да чуе конвенционален глас след Калас, освен ако не е от чисто извращение“, пише един рецензент. „Тя ни омагьоса и ако малко се натъжим в края на такова страхотно представление, това беше, защото имахме чувството, че никога повече няма да чуем подобна Норма през живота си“, друг.
Нейните гласови особености допринесоха за това, че тя не само беше обожавана, но и мразена. Таблоидите свършиха останалото, като разпространиха предполагаемите или действителни капризи на дивата. Отменените спектакли, както се случват с оперни певци, по принцип бяха интерпретирани от Калас като умишлена кирка, например "Скандалът с Рим", когато тя прекъсна гала-представление, на което присъства и италианският президент. Омразата срещу нея стигна дотам, че стените на къщата й бяха омазани с неприлични графити, а градинската ограда с екскременти.
Теренс МакНали, който създава драматичен паметник на Мария Калас с пиесата „Meisterklasse“, си спомня, че нейните изяви са били третирани от публиката и критиците не толкова като артистични, а по-скоро като спортни събития: „С всяко изпълнение, което аз я видя в Met, тя беше освирквана. Тя също беше развеселена, но това беше по-скоро като бикоборство или бейзбол. Не знам за певец, който да е имал такъв ефект върху публиката. "