Интервю със Сталоун "Ето как попадаш в ужасяващи филми" Kölner Stadt-Anzeiger
Влезте тук
Преглеждайте и редактирайте лични данни
Преглед на настройките на вашия бюлетин
Управление на абонаменти (включително KStA PLUS)
Все още нямате акаунт? Регистрирайте се тук
Вашата лична област
Състояние на абоната: Понастоящем няма активен абонамент
Като абонат на PLUS имате достъп до повече от 250 статии KStA-PLUS на седмица
Имате достъп до повече от 100 PLUS статии на седмица и се наслаждавайте на нашия премиум изглед на статии
Моля, активирайте акаунта си
профил
Преглеждайте и редактирайте лични данни
Бюлетин
Преглед на настройките на вашия бюлетин
Управление на абонамента
Управление на абонаменти (включително KStA PLUS)
Интервю със Сталоун: "Ето как попадаш в ужасяващи филми"
Г-н Сталоун, за 30 години сте написали над 20 сценария и сте режисирали около десет филма. Кое е най-взискателното - писане, режисура или актьорско майсторство?
СИЛВЕСТЪР СТАЛОН: Писмото. Най-самотен е, има само ти и празния лист. Трябва да влезете много дълбоко, за да извлечете историята от себе си, борите се с блока на писателя и неизбежно ще се отчайвате по време на процеса на писане. Режисурата, от друга страна, е единична награда, като дирижирането на оркестър. Това е просто най-доброто!
Как възникна първата ви работа със сценария?
STALLONE: Районът на Ню Йорк, където израснах, беше много труден и си мечтаех, че е по-добър свят - оттук и заглавието „Paradise Alley“. Книгата имаше силни сюрреалистични елементи, вдъхновени от много посещения на музеи. Написах го още преди "Роки".
Успяхте да продадете и реализирате първия си сценарий веднага - това е необичайно в Холивуд.
STALLONE: Всъщност продадох сценария за Paradise Alley бързо: за $ 110. По-късно се отвори друга врата чрез кастинг, студио искаше материала за 20 000 долара. Но вече нямах правата, партиите се мразеха и затова първо написах „Роки“, нещо за „малък човек“, с когото човек може да се идентифицира добре, останалото е история.
Важното е да вдъхновите голяма аудитория с филмови герои?
STALLONE: Има десет до петнадесет универсални чувства, които всички ние споделяме. Страх, например, ревност, несигурност, гордост, порив към самореализация. Всички тези условия са близки до зрителя. Ако объркате това, ще стане катастрофа - и аз съм виждал някои от тях, защото ми е хрумнало, за да създам някакъв „супер герой“. Но чувствата са нещо сложно. Не трябва да ги губите или ще загубите публиката. Но когато станете прекалено емоционални, на хората им е неудобно и глупаво. Наистина е тънка линия. Нито един сериозен режисьор не иска да се твърди, че е сантиментален. Но не се страхувайте да се чувствате, защото в това се крие тайната - в края на краищата всички ние плачем, когато кучето ни умре.
Трудно ли е да режисирате филми със себе си в главната роля?
СТАЛОН: Не съм съгласен с преобладаващото мнение. Лесно ми е да се поставя на сцената. На моята възраст вече трябва да се познавате достатъчно добре и да знаете какво можете и какво не можете да правите.
Имате ли специална режисьорска техника?
STALLONE: Когато режисирам, запомням всеки ред в сценария, включително текстовете на останалите. Тогава съм в някакъв режим на автопилот на снимачната площадка и мога да се концентрирам изцяло върху хората, светлината, атмосферата. Освен това напълно разчитам на екипа си, особено за големи, пищно хореографирани сцени като битки или танцови монтажи. В началото държа впечатляваща реч, така че всички да си помислят, че ги обръщам специално.
Как стигна до режисирането на „Останете жив“ с Джон Траволта?
СТАЛОН: Малко след „Първа кръв“ наистина не се интересувах от това. Но тогава Джефри Каценберг дойде при мен - и аз тъкмо отказах „Кръстникът 3“ и си помислих, че може би трябва да го погледна. Когато прочетох сценария, бях развълнуван: историята на човек, който смята, че е по-добър от него, много универсална тема. Проблемът беше, че Траволта беше много несигурен по това време, имаше проблем с кариерата и теглото и аз абсолютно трябваше да му предложа сценарий, с който да се чувстваше добре. Така че и тук подчертах аспекта на "аутсайдера", на който човек съчувства.
Беше лесно да имам Траволта начело?
STALLONE: Хм. От една страна, да, защото той е наистина брилянтен. От друга страна, той не е от онези актьори, с които понякога можете да се справите трудно. Не можеш честно да му кажеш: "Това беше ужасно". Трябва да внимавате: „Вчера не беше толкова добре, колкото би могло да бъде“ е най-висшето чувство. А с Траволта такова изречение може да бъде твърде много.
Има ли роли, които по-скоро не бихте изиграли сами или където съжалявате, че не сте успели да повлияете на сценария и режисурата?
STALLONE: Да, често бих искал да направя поне „пренаписване“, но студията и агентите работят по различен начин. Просто се радваме, че Дейвид Финчър ще редактира и внедри интересна, но не перфектна книга, след което на следващия ден той ще бъде заменен от друг режисьор и дори може да не говори на вашия език. Същото е и с ролите: Агентът ми се обажда посред нощ в Япония, където съм на промоционално турне, и вика в телефона: „Имате 15 минути, за да решите тази роля, иначе Уорън Бийти ще играе това. ”И така винаги се озовавате в ужасяващи филми, в чиито книги не сте убедени. Продължавам да се кълна в себе си, че повече няма да взема решенията си по този начин. Тогава съм суетен, оставям се да се увия и да го правя отново и отново.
Бихте ли се описали като "сериозен режисьор"?
STALLONE: Знаете ли, аз приемам работата си много сериозно. Но в смисъла на "определена репутация", тази е много политическа, казва нещо за "човешкото състояние", в този смисъл не е задължително. Мартин Скорсезе сериозен режисьор ли е? Копола? Те са режисьори. Doer. Много хора, които се наричат „сериозни режисьори“, имат нещо много тъмно в себе си. Те живеят и умират заради изкуството си и обикновено не им пука дали някой иска да гледа филмите им.
Kyra Scheuer записа въпросите и отговорите по време на „Майсторския клас“.