ИНТЕРВЮ - Преводач Бруно Мацони Ам
Бруно Мацони, известен литературен преводач и професор по румънски език в университета в Пиза, промоутър и приятел на румънската култура, говори в интервю, публикувано ексклузивно от News.ro, за романа "Enigma Otiliei", от Джордж Калинеску, с неговият предговор на италиански и за който той се надява да има същия успех като „Il gattopardo“, от Джузепе Томази ди Лампедуза, за „преводи, които с времето губят езиковия си чар, необходимия чар“, но също и за това какво Понастоящем румънската литература е в челото на най-популяризираните литератури в Европа.
Представено на Международния панаир на книгата в Торино, най-важното събитие в Италия, в което Румъния участва за 11-та поредна година със щанд, организиран от Румънския културен институт, за лансирането на романа "Enigma Otiliei", специалистът казва, че Ключовите моменти в популяризирането на румънската литература в света са значението на издателствата, стойността на произведенията и качеството на превода.
Първото събитие на румънския щанд ще се състои в четвъртък, от 12.00 ч. Местно време, когато е насрочено стартирането на тома "L'enigma di Otilia", от Джордж Калинеску, преведен от Алесио Коларизи Грациани и Лора Винче, издаден от Lithos Editrice (Рим). ) през 2018 г. Въведението се подписва от известния италиански преводач и учител на румънски език Бруно Мацони, който ще представи книгата заедно с преводача Алесио Коларизи Грациани.
Проф. Унив. Бруно Мацони (р. 1946, Неапол) е един от най-важните преводачи от румънски на италиански, сред авторите са Мирча Картереску, Ана Бландиана, Херта Мюлер, Макс Блечер, Дениса Коменеску. Той проявява интерес към румънската култура още от студентските си години, в Неаполския университет "Федерико II", когато след като получава стипендия в Румъния, избира предмет, свързан с лингвистично-литературната идеология и политическото движение в Трансилванското училище за степен на лиценз. Впоследствие учи докторат в Румъния под ръководството на проф. Унив. Йоргу Йордан. Бил е преподавател по италиански език в университета в Букурещ и доцент в университета „Babeş-Bolyai“ в Клуж-Напока. Той е автор на изследвания, посветени на Тудор Аргези, Йон Барбу, Ничита Станеску, но също и на том за надписите от гробището в Сапанца, „Le iscrizioni parlanti del cimitero di Săpânţa“ (Edizioni Ets, 1999). През 2003 г. той получи Националната награда за превод от италианското министерство на културното наследство. Той е почетен доктор на Западния университет в Тимишоара и на Университета в Букурещ.
Представяме изцяло интервюто, дадено от преводача Бруно Мацони:
Вие сте добър познавач на румънската литература, от която превеждате на италиански почти 20 години. Всяка година литературните критици забелязват много ценни изяви, но времето е ограничено. Как да изберем книгите?
Бруно Мацони: По строго професионални причини, като университетски професор, чаках дълго време, преди да се осмеля да преведа книги на румънски автори, особено след като един мой добър приятел, добре познатият румънец Марко Куньо от Торинския университет, беше много ангажиран в популяризирането на румънската литература у нас, на изключително ниво. Подобно на него и аз предпочитах лично да избера произведенията, които възнамерявах да предложа за публикуване от издателства в Италия. В никакъв случай не е случайно, че в края на 90-те разчитах на съвременен автор на европейско ниво с много широка литературна палитра и отличен културен произход, а именно Мирча Картереску.
В интервю казахте, че преводът трябва да се преработва на всеки 40 години, защото речникът се променя. Какво ще кажете тогава за самото произведение, можем ли да мислим, че определен тип литература изтича? Какво кара някои книги да се четат през годините, а други, зачитани може би като канонични, да се радват на известност, без да бъдат прочетени?
Първото събитие на румънския щанд, организирано от ICR на панаира на книгата в Торино, е стартирането на италианското издание на романа „Enigma Otiliei“, на Джордж Калинеску, предшествано от вас. Книгата е в програмата Baccalaureate, така че в Румъния е задължително четиво за млади хора на възраст 17-18 години. Смятате ли, че ще има успех с младата публика в Италия?
Б. М.: Това е труден въпрос, на който мога да отговоря с анекдот от италианския издателски свят. В началото на 60-те години изискан интелектуалец от Палермо изпраща в издателство „Ейнауди“ в Торино в ръкопис роман с много писалка и историческо ядро. Книгата е връчена на Елио Виторини, критик и писател (също сицилианец), литературен референт, който е смятал, вероятно поради предимно идеологически причини, че романът не заслужава да бъде публикуван. Следващата стъпка на автора беше да изпрати книгата на друг издател, също отляво, в Милано, Джангиакомо Фелтринели, който имаше съвсем различно мнение, така че през 1963 г. се появи известният Il gattopardo, от Джузепе Томаси di Lampedusa, който спечели важната Premio Strega, се радваше на истински публичен успех, беше преведен на не знам колко езика и след това чудесно екранизиран от Luchino Visconti. Никой не би си помислил през 60-те години на миналия век, че исторически роман, който не представя прогресивен и възходящ възглед за историята, може да окаже въздействието, което е оказал. Ще се радвам много, ако романът на Г. Калинеску, който току-що се появи в превод у нас, беше добре приет от критиците и прочетен, както все още се случва в Румъния.
Условието да бъдете наречен истински „силен“ читател, казахте, ще бъде да четете поне 30 книги годишно. Но колко важен е техният подбор, какво придава „тежест“ на една книга? Това е успехът на заглавието, изчислен в броя на продадените екземпляри, в множеството критични отгласи от престижни културни списания или може би е свързан с известността на автора или издателството.?
Б. М.: Проблемът, който задавате, е деликатна тема, бих казал до известна степен дори болезнена. Италианският книжен пазар страда от няколко десетилетия от доста сериозна криза, която също е свързана с общата икономическа ситуация. Поддържа се малка и лоялна публика, но литературното качество на печатните произведения не винаги има приоритет. У нас има няколко хиляди литературни награди, твърде често обусловени от влиянието на големи издатели, издатели, които до голяма степен предпочитат да публикуват вече известни автори, международни имена, които осигуряват продажби за всяка нова книга, или италиански писатели, рекламирани от токшоута. и други телевизионни програми. В този контекст присъствието на много малки или средни издатели, които инвестират в нови писатели, публикуват качествени книги, както и произведения, публикувани през 20-те и 30-те години на миналия век и отдавна отсъстващи от нашия пазар, е много добре дошло. Нямайки постоянен брой културни списания, не ми се струва, че рецензиите биха успели да променят много оценката на читателите, но репутацията на издателството има значение вместо това.
Интересуват ли се италианските издатели от румънски автори? Например в Румъния една от най-големите издателства, Humanitas, има впечатляваща колекция „Италианската библиотека“ с двуезични издания.
Б. М.: Нямаме италиански издателства, които са създали румънска библиотека, подобна на престижната „Италианска библиотека“ Humanitas. Може би, с изключение на издателство Rediviva в Милано, което за съжаление публикува заглавия и автори с много различни профили и ценности, и издателство Aracne в Рим, което получава финансиране, но не разпространява печатни книги в книжарницата, които могат да бъдат получени само при поискване. . Вместо това има няколко издателства, които имат в портфолиото си няколко румънски писатели или от румънски произход. Голяма жалка обаче е, че има някои почти неизвестни малки издателства, които проявяват известен рапсодичен интерес към румънските произведения, за да получат финансиране от ICR (бих се осмелил да предложа по-щателен подбор, за да не инвестирам/пилея напразно ресурси, които биха стрували повече).
Познавате ли млади италиански румънски преводачи, на които смятате, че ще можете да преподавате щафетата след години? Колко дълго се обучава преводач?
Б. М.: За щастие имаме и някои добре обучени млади хора, които напуснаха университетите ни, знаейки доста добре румънския език и благодарение на някои семестри по програма Еразъм, прекарани в Румъния. Всъщност, в допълнение към много доброто познаване на „изходния“ език, считам още по-важно за специална привързаност към „целевия“ език, т.е. в състояние да предложи богат стилистичен репертоар. Обучението наистина е свързано с качеството на човека и таланта да придобие всички необходими езикови ресурси.
По скала от 1 до 10, където румънската литература в момента ще бъде в челото на най-популяризираните литератури в Европа?
Б. М.: Дори ако трябва да се каже, че това е несправедливост, страхувам се, че засега бих го поставил на 6-то място.
Това, което липсва на Румъния, за да разположи добре литературното си съкровище?