Инсталиране на атракции
I. ТЕАТРНА ЛИНИЯ ПРОЛЕТКУЛТА
Накратко. Театралната програма на Пролеткулт не е така
в "използване на стойностите от миналото" или "измисляне на нови форми
театър ", и при премахването на самата институция на театъра като такъв със замяната
демонстрационна станция за постижения по отношение на повишаване на квалификацията на домакинството
оборудване на масите. Организиране на семинари и разработване на научна система за
повишаването на тази квалификация е "пряката задача на научния отдел на Пролеткулт в
Останалото се прави под знака „чао“; за удовлетворение на входящите,
не основните задачи на Proletkult. Това е "чао" --
по два реда под общия знак за революционно съдържание.
1. Визуален и повествователен театър (статичен, ежедневен --
дясно крило: „Зори Пролеткулта“, „Лена“ и редица недовършени продукции
от същия тип, линията на бившия работнически театър при Централния комитет на Пролеткулт).
2. Агитация [ational] -привлекателна (динамична и ексцентрична - лява
крило) - линия, по принцип усъвършенствана за работата на мобилната трупа
Москва Пролеткулт от мен заедно с Б. Арватов.
В зародиш, но с достатъчна сигурност този път вече беше очертан в
Смишляев (Първо студио на Московския художествен театър Тогава пълно фундаментално разминаване по
следващата съвместна работа („Над скалата“ от В. Плетнев), довела до
разделен и за по-нататъшно отделно произведение, обозначено като "Мъдрец" и.
Чрез опитомяването на рокачката, да не говорим <<теория
изграждане на сценично шоу „Смишляев, който пренебрегна всичко ценно в
Считам това отклонение необходимо, тъй като всеки преглед на
"Мъдрец", опитвайки се да установи общ характер с каквито и да било продукции,
как "Мъдрецът" и цялата теория за привличането са по-нататъшно развитие и
логичното развитие на това, което въведох в тази продукция.
3. "Мъдрец", започнат в Перетру * (и завършен от обединението на двете
трупи), като първата работа по отношение на пропагандата, основана на нов метод за изграждане
IJ. МОНТАЖ НА АТРАКЦИИ
Използва се за първи път. Нуждае се от изясняване.
Основният материал на театъра е зрителят; декорация на зрителя в
желаната ориентация (настроение) е задача на всеки утилитарист
части от театралния апарат („разговорът“ на Остужев не повече от цвета на чорапогащника
примадони, издухвайки тимпаните колкото монолога на Ромео, крикет нататък
фурни не по-малко от залп под седалките за зрители), в цялото му разнообразие
сведен до една единица - тяхното присъствие легитимиращо - до тяхното
Атракция (в контекста на театъра> - тогава всеки агресивен момент на театъра
има всеки елемент от него, който излага зрителя на чувствена или
психологическо въздействие, експериментално проверено и математически
изчислено за определени емоционални сътресения на възприемащия, в
от своя страна, като цяло, са единствените условия за възможността
възприемане на идеологическата страна на демонстрираното - крайната идеологическа
оттегляне. (Пътят на познанието - "чрез живата игра на страстите" - специфичен за
Чувствен и психологически, разбира се, в този смисъл
непосредствена реалност, тъй като те се управляват, например [immer], от театъра
Guignol: изваждане на очи или отрязване на ръцете и краката на сцената, или съучастие
или позицията на пияница, чувстваща приближаването на смъртта и молеща за защита
които се приемат за делириум, а не по отношение на разгръщането на психологически
проблеми, където самата тема е самата тема, съществуваща
както действащо, така и недействано действие, при условие че има достатъчно
актуалност. (Грешката, в която попадат повечето пропагандни театри,
съдържание с атракция само от този ред в техните продукции.)
Формално поставих атракцията като независима и
основният елемент на конструкцията на изпълнението е молекулярен (т.е. композитен)
единица за ефективност на театъра и театъра като цяло. При пълна аналогия --
„Изобразително празно място“ на Грос или елементи от фотоилюстрациите на Родченко.
„Композит“ - тъй като е трудно да се разграничи къде свършва
завладяващото благородство на героя (психологически момент) и моментът навлиза
неговият личен чар (т.е. еротичното му въздействие); лиричен ефект
редица сцени на Чаплин са неделими от привличането на специфичната негова механика
също толкова трудно е да се разграничи къде религиозният патос отстъпва
тъжно удовлетворение в сцени на мъченичество в театъра Мистерия и
Атракцията няма нищо общо с един трик. Трик или по-скоро трик (време е
този термин, твърде лошо използван, за да се върне на правилното му място) --
завършено постижение по отношение на определено умение (предимно
акробатика), само един от видовете атракции в съответната презентация (или
по цирков начин - "продавам" го) в терминологичния смисъл е,
тъй като обозначава абсолютното и пълно в себе си, пряко
обратното на привличане, базирано единствено на относително
-- върху реакциите на зрителя.
Този подход коренно променя възможностите в принципите
конструкции на „влияещо строителство“ (изпълнение като цяло): вместо
статично "отражение" на даденото, по темата за търсеното събитие и възможност
разрешаването му само чрез влияния, логично с такова събитие
конюгат, се предлага нова техника - безплатно сглобяване на случаен принцип
избран, независим (също извън тази композиция и сюжетна сцена
действащи) влияния (атракции), но с точна настройка
определен краен тематичен ефект - инсталирането на атракции.
Пътят, който напълно освобождава театъра от потисничество, все още е
решително, неизбежно и единствено възможно „илюзорно изобразяване“
и "представителност", чрез преход към инсталиране на "реални дела", докато
в същото време, позволявайки преплитането на цели "изобразителни парчета" в монтажа и
сюжетна интрига, но не като самодостатъчна и всеопределяща, а като
умишлено избран за дадена целева настройка силен
привличане, защото не „разкриване на намерението на драматурга“, „правилно
атракциите и тяхната система са единствената основа за ефективността
производителност. Всеки режисьор, който е изпълнил Ръката си чрез инстинкт, интуитивно привличане
е бил използван по един или друг начин, но, разбира се, не по отношение на инсталацията или
конструкция, но "във хармоничен състав", във всеки случай (следователно
дори собствен жаргон - "ефектна завеса", "богат изход", "добър
трик "и" и т.н.), но е важно това да е направено само отвътре
логична сюжетна правдоподобност (по пиесата „оправдана“) и най-важното,
несъзнателно и в преследване на нещо съвсем различно (нещо от
изброени "в началото"). Остава само по отношение на развитието на системата
конструкцията на представлението за преместване на фокуса към правилното, разгледано
по-рано като аксесоар, обогатяващ, но всъщност като основен
диригент на инсценирани необичайни намерения и без да се обвързва
логично всекидневна и литературно-традиционна благочестивост, за да се установи това
подход като постановочен метод (работа от есента на 1922 г. [оди в] работилници
Училището на редактора е кино и главно музикалната зала и цирк, така че
как по същество да се направи добро (от формална гледна точка)
представлението е да се изгради силна музикална зала - циркова програма,
въз основа на разпоредбите на пиесата.
Като пример - списък на някои от номерата на епилога „Мъдрец“. един.
Експозитивният монолог на героя. 2. Парче детективски филм:
(обяснение p [unkt] 1 - кражба на дневник). 3.
Музикално ексцентрично предястие: булка и трима отхвърлени младоженци (по пиесата
един човек) като кумове; тъжна сцена под формата на стих „Пръстите ти миришат
тамян "и„ Нека гробът. "(В концепцията - ксилофонът на булката и играта на шест
панделки от камбани - копчета на офицери). 4, 5, 6. Три паралелни двуфразови
клоун антре (мотивът за плащане за организиране на сватба). 7. Antre etuali
(леля) и трима офицери (мотив за забавянето на отхвърлените ухажори), игра на думи,
[с преход] чрез споменаването на коня до тройното число на напрежението на
кон без седло (поради невъзможността да се вкара в залата - традиционно --
„конска тройка“). 8. Холетни пропагандни куплети: „Свещеникът имаше куче“; под тях
"каучуков" свещеник - под формата на куче (мотив за началото на сватбата). 9. Действие на прекъсване
(гласът на вестникаря за напускането на юнака). 10. Привидение на маскирания злодей, парче
комични филми (обобщение на пет акта от пиесата, в трансформациите на [Глумов]
друга група (сватба едновременно с трима отхвърлени). 12.
Антирелигиозни куплети "Алла-Верда" (игра на думи - нуждата
привличане на мола поради големия брой младоженци и с една булка),
хор и нов, само в този брой зает човек - солист в костюм на мола.
13. Общ танц. Игра с плаката "религията е опиум за хората".
14. Фарска сцена: поставяне на съпруга и трима съпрузи в кутия, биене на саксии
на корицата. 15. Домакинско пародийно трио - сватба: „и кой е млад с нас“. 16.
Break [действие], завръщане на героя. 17. Полет на юнака в салона под купола
(самоубийствен мотив от отчаяние). 18. Прекъсване [действие] - връщане
самоубийство. 19. Борба на еспадрони (мотив за вражда). 20. Agit-antre на героя
и злодей на тема NEP. 21. Действайте върху наклонена тел: пасаж на [злодей] с
арена на балкона над главите на публиката (мотивът за „заминаването за Русия“). 22.
Пародия на клоун на [този] номер от герой и каскада от жица. 23.
Излезте на зъбите по същия проводник от балкона на червенокосата. 24. Окончателното участие две
"край". 25. Залп под седалките за публиката като финален акорд.
Свързващите моменти на числата, ако няма директен преход, се използват като
правни * елементи - интерпретирани от различни инсталации на устройства,
музикална пауза, танц, пантомима, изходи край килима и др.