И клип, и филм - Заснет - Трансилвански филмов портал
В сиви, зърнести изображения, които приличат на аматьорски видеоклип или запис от камера на магазин, членовете на вдигната танцова група следват обърканите движения на своя истерично движещ се лидер неловко, но с възприемчиви усилия. Оформяйки кръг, те разхождат забавните си танци с широки жестове под копринена, но мелодична музика, винаги един или два удара зад ритъма. Мястото може да бъде търговски център, безразличните минувачи идват и си отиват, продукцията не ги довежда до треска - независимо дали става дума за авангардно поклонение или решителни защитници на животни показват своята хореография срещу запечатването.
Видеото на Spike Jonze от 1999 г. за Fatboy’s Slim Praise You насочва вниманието му към факта, че аудиторията му от музикални канали, свикнали с плътни съкращения, удивителни ъгли на гледане, изкуствено осветление и ослепителна кавалкада от цветове, изненадва сивата естественост на документалните филми. Клипът изпълнява функцията си с необичайната си невидимост в средата на насилствени визуални стимули: зрителят гарантирано ще вдигне глава върху странната бурлеска и ще се засмее на собствената си неловкост, когато гледа героите, препъващи се пред камерата на бонбоните.
Не е изненадващо, че този визуален хедонизъм, нарушаващ традициите на естетиката на MTV, подтикна ново поколение производители на клипове да търсят нови пътища и че тези режисьори не съжаляват за кинематографичните техники, използвани при тестването на реклами за оценка на въздействието.
Бели очи
За Gyorson естествеността е най-голямата му добродетел. Започвайки с видеоклипове Talk Talk, Тим Поуп, в незаслужено отекващата втора част на Raven (1996), създаде мозъчната атака, лукави оцветени, изрязани визуализации на готин театрален визуален дизайнер, който имаше за цел да направи иначе черно-и -бел разказ комикс в печат. В друго пиково представяне във филми, подобни на клипове, Easy Money (1998), Hype Williams, продуцентът на най-скъпите клипове на бели лимузини на най-големите черни звезди, успя да завърши една вълнуваща гангстерска история, притеснена за бъдещето на афроамериканското общество че зрителят се е изпотил. Окерлунд започва кариерата си като барабанист на неопримитивната група Bathory, като също така атакува добрия вкус като помазан свещеник на културата на боклука като режисьор: неговият клип език не е предназначен да постигне по-високо естетическо качество - напротив, той свири на избягвайте го успешно.
Трилър
Изборът на музика е тежък тест за режисьори от света на клиповете. Поп/рок песни или дори хитове могат допълнително да засилят имиджа на публиката като режисьор на клип, докато кацнал на червения килим на големите фестивали в очите на филма, видео периодът може да изглежда като отдавна затворена глава. Минималистичната, едва доловим, но повсеместна аквариумна музика на Darkroom е изборът на зрелия художник, който развива триминутни хоризонти. Този тип електронна музика е по-малко известен, но по-признат. Тихият шум усилва бучещата тишина на сцените, като по този начин перфектно изпълнява своята драматургична роля, а също така е дори романски. От историята на главния герой, който страда от остра неспособност, Романек направи замислен филм по стилистичен начин, внимателно избягвайки рискови стъпки. Би било хубаво да видите какво получавате, да речем, с биография на Наполеон.
Електронната музика, написана за филма, макар и много по-дива, също придружава Sexy Beast (Sexy Beast, 2000), но Джонатан Глейзър не се срамува да пусне своя филм, който е смешно подвеждащ, с неподправен видеоклип. В запомнящата се заглавна сцена главният герой пече коремчето си на терасата на вилата на вилата си с андалуското слънце, задъхано, духащо, хленчещо от удоволствие, докато Удушниците пеят за „плажни партита“ с английска дървена муцуна. Тогава музиката утихва, неочаквано голям рок се втурва в басейна и безгрижната идилия изведнъж приключва във втората минута на филма. Най-музикалните режисьори са хипнотизирани от използваната мелодия, превръщайки ги в свои роби с демонична сила. The Despicable Streets (Martin Scorsese, 1973) завинаги свързва Rolling Stones Jumpin 'Jack Flash с образа на червено плаващо криеница, а със знанието на High Scenes (Martin Scorsese, 1990) е трудно да слушам Gimme Shelter без визия за дълбоко завихряне на кокаин. Ето как сега е запечатана съдбата на Stranglers Peaches: тя е неразривно комбинирана с анимационния вид на мъжко тяло, което се пече на лястовица на слънце.