Homo narrativus - Итеративното повествование и саторианските топоси - Presses universitaire de la Méditerranée

Homo narrativus

Първа част. Теоретични подходи към топосите

Пълен текст

1 Генетичното понятие за итеративен разказ, според мен, разкрива прилики със саторианското понятие за топос. Подобно на итеративния разказ, топосът е опит да се изолира в една повествователна последователност това, което се намира в други последователности. В крайна сметка двете концепции свеждат поредица от събития, разгледани в тяхната аналогия, до общото между тях. Абстракцията за улавяне на повторение се случва на различни нива: за итерацията, в рамките на един текст; за топосите в множество текстове, въпреки че въвеждането на появата на топос се извършва от отделни текстове. В тази кратка статия ще използвам примери от романи от шестнадесети и седемнадесети век, за да изясня първо естеството на итеративния разказ и да изследвам близката му връзка с топосите. На второ място, ще разгледам граничен случай на итеративния разказ, който наричам виртуален разказ, който ми се струва особено подходящ за хвърляне на светлина върху сложния характер на тази връзка.

2 Според Genette итерацията разказва веднъж в историята събитие, за което се смята, че се е случвало повече от веднъж в историята. Във връзка с това той цитира известната пропуста на Пруст, „Дълго, легнах си рано“. Като пример нека да разгледаме началото на „Histoire de Lucrèce la bourgeoise“ в Le Roman bourgeois от Furetière:

2 Le Roman burgeois in Romanciers du XVIIesiècle, издание на Антоан Адам, колекция на Pléiad (.)

Така че всеки следобед на тепиха се слагаха две тестета карти и трикетрак, а също скоро пристигнаха и редица младежи при всякакви условия, които бяха по-скоро привлечени да видят Лукреция, отколкото да забавляват ауоката [лелята на Лукреция], Когато спечели бога, тя действаше почтено и донесе пай и кукла с чаша домашно приготвени конфитюри, от които даде на компанията лека закуска. ]. Тя минава по този начин в квартала, за да бъде много прекрасна; къщата му се наричаше къща на бутилки и много скъпа. ] 2.

3 Обърнете внимание на официалните белези на повторение, използването на обичайното несъвършено, както и наличието на често срещания адвербиален израз "всеки следобед". Този откъс в началото на разказа в кутията поставя рамката за историята на любовните афери на Лукреция и добре илюстрира наблюдението на Женет:

3 Това поне по негово мнение преди Флобер и Пруст (и следователно за романа на Ancien Régime, че (.)

Следователно класическата функция на итеративния разказ е доста близка до тази на описанието, с което има много близки връзки: „моралният портрет“, например, [. ] протича най-често чрез натрупване на итеративни характеристики3. (148)

4 Освен това продължението на римския буржоа потвърждава нечестието и глупостта на различни герои (Колантин, Беластре и Бедут) не само чрез натрупване на уникални примери за нелепо поведение, но и чрез повторение (повторение) на действие, особено показателно за черта на въпроса. Описателната итерация, ако мога така да се изразя, е относително предсказуема и често съответства на началото на историята (или рамкирана история) или на въвеждането на нов герой. За Genette итерацията обикновено се отнася до слаби моменти в разказа, като силните моменти на „правилното“ действие се разказват в единствен разказ - който разказва веднъж какво се е случило веднъж.

4 La vie treshorrificque du grand Gargantua, издание на Франсоаз Жуковски, Париж, Фламарион, 1993 (.)

5 Друг чест случай на итерация изпълнява преходна функция в средата на историята и често е показателен за протичането на времето в историята. Ярък пример се намира в Gargantua de Rabelais. Почти цялата глава XXIII, озаглавена „Как Гаргантюа е бил създаден от Понократ в такава дисциплина, че той не е губил времето през деня“, разказва ежедневната рутина на Гаргантюа с малки подробности (с осем страници несъвършени и повече от перфектни обикновено ), разбира се чрез отдаване на почетно място на телесните (екскременти, храна, телесни упражнения и т.н.). 4 Тази глава, най-дългата в текста, е последвана от друга итеративна глава „Как Гаргантюа използва времето, когато въздухът е бил дъждовно ", което завършва цикъла на обучение на Гаргантюа и завършва частта за юношеството на героя, за да се подготви за приключенията на неговата зрялост.

5 Възпроизведено тук в предговора от Michèle Weil.
6 Genette отбелязва по-специално използването на директна реч в итеративни последователности: „накратко, (.)

6 С поразителното изключение на Рабле, итерацията обикновено заема доста ограничено място във времето на разказа. С други думи, малко място в писмения текст, обикновено по-малко от страница, е отделено за представянето му. Краткостта на итерацията (някои сметки се побират в няколко реда) освен това напомня идеята за микро-наратива, свързана с топосите в научната програма на SATOR.5. Изглежда ми полезно да разглеждам тази краткост като естествен продукт на намаляване на работата, присъщо на този вид история, което изключва конкретните обстоятелства на всяко действие, за да бъде пример. В този смисъл, когато в Пруст има много подробности, Genette говори за псевдоитерацията, което прави предполагаемата итерация на историята неправдоподобна.6 Отбележете също така, че итерацията нарушава "нормалното" разгръщане на времето, ефект на забавяне в единия случай чрез описателната пауза, ефект на скоростта в другия чрез резюмето на прехода. Нещо повече, абстракцията и повторението на итерацията са склонни да неутрализират времето до известна степен. За Женет: „Да мислиш за два момента едновременно е почти винаги [да бъдеш проуставец] да ги идентифицираш и объркаш - това странно уравнение е самият закон на итерацията“ (1972, стр. 169).

7 Тази сложна времева динамика ни връща към разглеждането на топосите. Итеративният (повествователна или повествователна последователност) и топосът (повтаряща се повествователна конфигурация) по дефиниция са повествователни форми, които определят изминаването на времето като основно условие. Итерацията обаче отбелязва този ход на времето най-често от имперфекта, докато топосът използва инфинитив, неутрализирана форма, в съкратеното име и настояще, което е съвсем безвремево в актуалното изречение.

7 Този термин се появява в документ, разпространен от началната страница на SATOR (консултиран на 18 (.)