Голямото поглъщане - Карузо
Интендантът Питър Тейлър нарисува първия си сезон според определена концепция, когато избра Мойсей и Аарон Шьонберг за своя встъпителна лекция и завърши сезона с премиерата на хугенотите, които не играха в Дрезден почти 90 години. Почти стогодишното управление на френските големи опери бавно приключва през 20-те години на миналия век, но нацисткият култ отблъсква произведенията от оперната карта в продължение на много десетилетия. И все пак на днешните очи вече е ясно, че произведенията на Майербир са неизбежни части от историята на жанра. Композиторът разпознава добродетелите на ранните си немски, италиански и френски опери и с мощната помощ на либретиста Йожен Скрийб успява да извлече нова от всичко това. Композиторите от 19 век от Офенбах до Вагнер са научили много от неговите творби. Ето защо е много радостно, че големите световни театри, от Париж до Берлин, се събуждат последователно от сънната си мечта за произведенията на автора, които някога са били играни в хиляди сериали. Отворени за невиждана досега преливаща романтична музика, изкривен екшън и грандиозни образи, публиката на 21-ви век сякаш се удивява на произведенията на Майербир с подобно удоволствие като съвременната публика.
След като вековните традиции на свиренето на Майербир отдавна са се разрушили, днес трябва не само да преоткрием, но и да открием отново как звучат френските големи опери. Заслужава си да слушаме възкресението на Пол Хиндемит от Орфео на Монтеверди, което е било опитано през първата част на 1954 г. със съвременни инструменти, и все още впечатляващия референтен запис на Николаус Харнонкурт 15 години по-късно. Ако беше от различен ред, но нещо подобно би се очаквало и от днешните диригенти на Майербир. Поканата на Стефан Солтеш беше щастлив избор, диригентът постави основите на оркестъра с прецизността на тамбурен майор. Въпреки че Staatskapelle е следвал диригента със спокойна точност, истинското майсторство на истинското длетене и партитура, което го прави отново роден говорител, тепърва предстои.