Гогол, отправна точка за изследване на гротеската в театъра и киното след революцията

Пикон-Валин Беатриче. Гогол, отправна точка за изследване на гротеската в театъра и киното след Руската революция, 1917-1932. В: Бележници от руския и съветския свят, кн. 21, n ° 3-4, юли-декември 1980 г. стр. 333-359.

отправна

отправна точка за изследване на гротеската в театъра и киното след руската революция

Ако работата на Гогол предизвиква, както от теоретична, така и от практическа гледна точка, страстен интерес от страна на съвременниците от 1917 г., това е така, защото неговите компоненти предизвикват отзвук в чувствителността на хората, които са преживели опита на „между два свята“, от време на преход, противоречия и насилствени контрасти. „По това време, в годините на нашата младост, Гогол„ ни се струваше най-отляво “, пише Г. Козинцев в„ L'espace de la tragédie1 “, за да оправдае това привличане.

Какво търсят съветските изследователи от 20-те години, които намират при изучаване на Гоголски материал? Първо, подчертаване на „изкуството като процес“ 2, според израза на В. Шкловски, на творческия процес, генератор на художествена визия. След това, критиката на описателния реализъм, който иска да присвои Гогол, го присвои и корелативното утвърждаване на друг тип реализъм, на друг вид въздействие върху читателя (-спектатор), дефиницията на гротеската. На по-техническо ниво именно с Гогол гротеската, както сценична, така и кинематографична, ще се утвърди, полира при трудното преминаване от богата текстова тъкан към действие без думи дали е немият филм, заснет от fex3 от Manteau (Sinel'J или сценичната версия на Revizor, дадена от Майерхолд, която се основава на пантомима4. От неговата творба се развива изкуство, което е дадено като независимо от литературата, като същевременно го уважава, анализира и, черта, обща за гротескни адаптации на Гогол през 20-те години, започвайки от синтетична, дълбока визия на Гогол в цялост, за обогатяване, отваряне на текста за адаптиране.