Gócza Anita Гребаме с лодка
Снимка на MITEM в кръгла маса
... Важно е колкото се може повече подходи да се появят на сцената на Народния театър, защото ако е възможно изобщо да се определи какво прави един театър „национален“, тогава е сигурно, че основният елемент на определението е да се инициира мислейки за променящия се свят, в който живеем.
Националният театър в Будапеща организира кръгла маса, озаглавена „За националните театри - различни“, в рамките на MITEM 2018. Целта на обмена на мнения, модерирани от Магдолна Балкани и Жолт Шас, беше да се намери отговор на нелекия въпрос за това, което отличава „националния театър“ от другите театри на нацията.
Въпреки че участникът в разговора дойде от много различни посоки, повдигнах няколко интересни точки и най-много се почувствах по време на доста дългия следобед, който актьорите разказваха един до друг и важни въпроси.
Например, учен театър и драматург професор почетен от Тринити Колидж в Дъблин, Е. Е. Уилмър, каза, че за мисията на националния театър през 21 век може да е важно да разгледаме националните театри в Шотландия и Уелс, които са дошли едва в през 2000-те. (За съжаление не стигнахме до това заключение, въпреки че в светлината на детайлите би било особено интересно, че Ласло Худи и Золтан Имре препоръчаха унгарската версия на шотландския модел, който действа като продуцентска къща, през 2007 г. национален театрален конкурс.)
Сцена от представлението Migránsoook - или нашият ковчег преобладава
Също така беше казано, че в Естония няма национален театър, защото когато той беше иницииран в държава, която стана независима в края на 20-ти век, други театри яростно протестираха, защото се страхуваха, че театърът може да бъде създаден само за тяхна сметка, така че те не поиска идеята.
Предложението на Уилмър, че Националната сграда в Будапеща е пътуване във времето, връщащо ни към 19-ти век, театралният историк Илдико Сирато, ръководител на Театралната библиотека на NSZL, подчерта, че сградата, предадена през 2002 г., е първата, построена като национален театър.припомня 19-ти век. Завръщайки се в Естония, театралният историк също добави, че въпреки че нямат специално надарен национален театър, въпросът за националното единство и идентичност е важен както за естонската публика, така и за създателите на театъра.
В последния блок на дискусията на кръглата маса Ласло Чажи Копани, писател и културен антрополог, интервюира Сара Маргрете Оскал, саамски драматург и актьор, живеещ в Норвегия, която вдигна живота си, за да говори за табута и проблемите на 21-ви век в Сами, използвайки традиционното разказване на саами . За театралния създател е важно да има местен ангажимент и международна публика едновременно. Въпреки че искреният ентусиазъм на Оскал беше безкрайно съпричастен и, разбира се, мисля, че мога да разбера далечните паралели, но това само ме засили, че се движехме във все по-разширяващ се кръг.