Франсоа Брюне (изд

Франсоа Бруне (съст.), Америка на образите: История и визуална култура на САЩ, Париж: Хазан, 2013. 408 с. ISBN: 9782754106412. 45 €

брюне

Пълен текст

  • 1 L'Amérique Image, конгресът на AFEA 2000 в Екс-ан-Прованс, беше първата стъпка в това (.)

1 Плакат, списание, печат, пощенска картичка, фотография, живопис, скулптура, инсталация, музей, архитектура, кино, телевизия, цифрово изображение. тази книга е вкусно и критично пътешествие през Америка-picture1. Истинско съкровище от разнообразни знания, умело подредено и ясно посочено, от лицето на Линкълн, изваяно в планината Ръшмор до маските и маскарадите на Синди Шърман, „Америка на изображенията“ е едновременно история, теоретично предложение и енциклопедия. Амбицията му е да покаже как Съединените щати са изградени от изображения; успехът му е да ни даде нови средства и следователно да поднови желанието да разгледаме и разкажем за тази конструкция.

2 Томът е представен в шест части, чиито хронологични препратки се припокриват много полезно. Първо се разказва как между 1700 и 1850 г. образът участва в раждането на национална идентичност, след това как чрез Гражданската война, изследването на Запада и раждането на музеите образът става американски. (1840-1900). Следващите части показват как изображението се модернизира (1890-1930) благодарение на индустрията и по-специално тази на киното, как участва в социалната история и пропагандата (1930-1960), както и в създаването на нова империя, тази на медиите (1960-1990). Настоящето също е под въпрос и по-специално противоречивата идея за цифрова революция.

3 Общото въведение поставя цялото в перспектива, описвайки процеса на създаване на книгата. Всяка част се състои от синтетично въведение и поредица от четири есета и също толкова анализи, посветени на четенето на едно изображение; всяка част се предшества от книга с картинки, "албум"; това представлява отделно иконографско есе, пътешествие, където легендите, макар и лаконични, ясно предизвикват проблемите. Редки изображения или вариации се появяват заедно с добре познати изображения; има например не възвишената Майка мигрантка от Доротея Ланге, а нейната пожълтяла версия в изрезка от пресата от албум; основните забележителности са разположени, за да си припомнят полезно тяхното историческо въздействие (например снимки на първия човек на Луната).

4 Историята на Съединените щати доведе страната до „от определена визуална бедност до положение на изобилие и хегемония по отношение на образите“ (стр. 8). Оспорвайки мита за страна, устойчива на изображения, хронологичният подход на тази книга показва как възходът на изображенията през 19-ти век представлява голямо начинание за еманципация, в симбиоза с проекта на Републиката. Читателят може да види по-добре откъде се появява емблематичното господство на Съединените щати, развило се през следващия век, наречено „американско“. В Съединените щати изображенията се смесват със събития повече, отколкото другаде, като изображенията помагат да се фабрикуват събития там благодарение на „по-силно потапяне на представителства в икономиката и обществото“ (стр. 9) и това много преди изображението-събитие, което беше На 11 септември 2001 г. иконоборческо събитие се обърна точно срещу империята и емблематичната американска крепост. Според авторите САЩ имат специална връзка с копирането и рециклирането на изображения; там се развива ранна близост между демокрация и реклама. Това е една от най-убедителните тези в книгата.