Фотографски тела Политически тела
Ограниченият достъп до най-новите статии в абонаментни списания беше възстановен на 12 януари 2021 г. Тези статии могат да бъдат разгледани чрез портала за цифрови ресурси на една от 1200 партньорски институции или абонати на Érudit. Повече информация
Съдържание (9 елемента)
Презентация: фотографски тела/политически тела
Алексис Лусие и Франсоа Сулаж
Спектакълът на тялото в ерата на Интернет: между виртуалността и баналността
Бертран Жерве и Мариев Дежарден
FR:
IN:
Ценностите, поставени върху изображенията през XX век, доведоха до все по-ясно представяне на тялото. И развитието на Интернет не отслаби тази връзка. Напротив, значението на изображенията е придобило съвсем ново значение в световната мрежа: на безкрайната достъпност на Интернет съответства прекомерност, прекомерна експозиция на еротираното тяло. В контекста става важно да се анализира присъствието на тялото в Интернет и по-точно на голото тяло, тъй като то се снима и особено се качва в Интернет. За да илюстрираме тази връзка, ще анализираме пет примера за изкуство в мрежа или хипермедия, извлечени от виртуалната изложба Le Nu, публикувана на Incident.net. Тези примери позволяват да се илюстрират някои от основните елементи на цифровото представяне: пикселизираният характер на снимките, тяхното предаване от мрежа, цифровата обработка, на която могат да се подложат, интерактивността, която те въвеждат в действие, и в по-голям мащаб, тяхното широко присъствие
Сексуалност и фотография: феминистко нарушение и ратификация на порнографската норма като художествена практика
FR:
IN:
Увеличаването на популярността на порнографската индустрия, както и нарастването на аматьорската порнография, докато тя се канализира през Интернет, със сигурност са повлияли на представянето на сексуалното тяло. През последните петнадесет години или повече, почти цялото представяне на сексуалността във визуалните изкуства демонстрира характеристики или използва стратегии, типични за порнографията. Някои от тези продукции, например работата на Натача Мерит, размиват границите между изкуството и порнографията до такава степен, че разграниченията са почти невъзможни за разпознаване. Други произведения, от художници като Елинор Каручи или Женевиев Кадийо, представят аспектите на порнографията извън камерата. И в двата случая наличието на порнография е неоспоримо и потвърждава, че тя действа като основа на ново нормативно представяне на сексуалността. Освен това, като допълнително прокарват очакванията на сексуалната фотография чрез практиката да я свързват с порнография, тези произведения се справят с тялото без компромис и скромност. Тази статия анализира до каква степен natacha02_t от Natacha Merritt, Making Love, от Elinor Carucci и Loin de moi, et près du lointain от Geneviève Cadieux възприемат и се отклоняват от порнографските кодове и значения по отношение на сексуалните норми, използвани от промишленост.
Адът на Джеймс Нахтвей: Протокол за състрадателна фотография
FR:
Фоторепортерът е неетичен персонаж. Една от причините, които обикновено се дават за това становище, е неразрешеното разпространение на кадри от автомобилни катастрофи, пожари и други бедствия. Счита се за неетично да се произвеждат и публикуват изображения, които са неподходящи за пряко засегнатите от трагедията. Но икономическата причина надделява под натиска на огромен пазар, който не спира да изисква подобни образи. Публичният характер на информацията противоречи на частното измерение на скръбта, преживяна от близки и жертви на трагедия. Ако драмата се разглежда като частен въпрос, нейната сериозност оправдава преминаването й в публичната сфера. Въз основа на работата на американския фотограф Джеймс Нахтвей, ние предлагаме да проучим този парадокс, който фотожурналистиката се опитва да обоснове етично.
IN:
Фоторепортерите нямат етика. Една от причините за това е свързана с неразрешено разпространение на снимки на автомобилни катастрофи, пожари и други бедствия. Производството и публикуването на снимки, които са неприлични по отношение на хората, пряко засегнати от трагедията, се считат за неетични. Но икономическите мотиви печелят под натиска на огромен пазар, който непрекъснато търси подобни изображения. Публичният характер на новините противоречи на частното измерение на болката, която изпитват жертвите на трагедия и техен роднина - трагедия, която се смята за частна работа, но е достатъчно сериозна, за да оправдае навлизането си в публичната сфера. Като пример за работата на американския фотограф Джеймс Нахтвей, тази статия има за цел да разследва този парадокс, който фотожурналистиката се опитва да обоснове етично.