Фотографията не променя историята, а нейните актьори
1 Реза е роден в Иран фотограф. Кореспондент на големи списания, Newsweek, Time Magazine, National Geographic, той бе награден от World Press Photo за неговата фотожурналистика. В продължение на тридесет години той отразява всички конфликти. Той е основател на неправителствената организация Aina, която има за цел да образова афганистански жени и деца чрез използване на медии, комуникация и информация. Действието първоначално започна в Афганистан и сега се разширява в други страни. Реза е автор и на много книги с фотографии, включително Massoud: От руснаците до талибаните: 20 години афганистанска съпротива (Éditions Quai de Seine, 2001), По копринените пътища (Hoebeke, 2007), Между войните и мира (Национален Geographic, 2008), 100 снимки на Reza за свобода на пресата (Reporters Without Borders, 2008), Sindbad By Reza - Vers l'Orient (Glénat, 2009). Някои от неговите снимки също ще бъдат изложени на станцията RER в Люксембург от април 2010 г.
2 Didier Billion и Marie de Jerphanion - Прекарали сте началото на живота си в Иран и сте архитект по образование. Какво ви доведе до фотография и фотожурналистика?
3 Реза - Започнах да фотографирам, когато бях на четиринадесет. През 1960 г., когато бях на осем, четох много. Един ден четох романа „Оливър Туист“, който започна с история за малко момче, което е откраднало хляб и което тича тълпа зад него, крещейки: „Крадец?! Крадец ?! Крадец. ". Всички се опитваха да хванат това момче, но никой не се чудеше защо е откраднал този хляб. Тази история ме разстрои и събуди в мен постоянното желание да задавам въпроси като този за социалния живот.
4 През същите години, един ден в училище в град Тебриз, където живеех, станах свидетел на друга сцена, която ме порази. Охраната на училището изхвърляше ли момче навън? той беше бос, носеше малък пакет и наистина имаше профила на дете на просяци. Пазачът му казал, че му е забранено да влиза в училище, на което детето отговорило: „Моля, просто искам да видя как изглежда училището?“ Виждайки, че там има деца, чието единствено желание е да видят как изглежда училище, беше още един спусък. Тогава се опитах да опиша лицето на това момче на портиера, учителите, директора, родителите ми. Исках да ги убедя да оставят това дете да разбере какво е училище, но всички казаха, че това не е моя работа. Не можех да обясня с думи какво съм видял и почувствал. Помислих си, че може би с рисуване би било възможно. Две години се опитвах да рисувам, но не беше много успешно и получих само размазване?!
5 На четиринадесет години открих фотографията, гледайки камерата на баща си. Оттогава интересът ми към фотографията никога не ме напуска. Когато бях на шестнадесет, издадох списание в Иран, Parvaz („Полет?“ На персийски), с тираж около 50. Обяснявах историята на снимка и несправедливостта, която тя описа, в резултат на което бях арестуван от тайната полиция на шаха, Савак. Конфискуван ли е, разкъсан ли е вестникът; Бях ударен. Полицаят, който ме удряше, ми казваше да не го пипам повече. „Това?“ Беше новина, журналистика.
6Но не можах да спра и исках чрез фотографията да заклеймя несправедливостите и мизерията под шахския Иран. Медиите, контролирани от правителството, съобщават за големите фестивали на монархията. И все пак слязохте на четири автогари по-далеч от богатите квартали и открихте население, живеещо в бедните квартали и игнорирано от всички. Балуджиите в южния Иран бяха онеправдани, докато самолетите доставяха ястия на Фашон от Париж за гостите на шаха. Следователно фотографирането се превърна в войнствен акт за мен. Въпреки че беше забранено, направих снимки, за да осъдя тази ситуация и ги залепих през нощта по стените на университетите, административните сгради ... Това е може би едно от първите войнствени приложения на фотографията, още повече в Иран. До двадесет и две (през 1975 г.) отново бях арестуван от полицията. Прекарах три години в затвора, включително пет месеца мъчения. Полицията смяташе, че съм свързан с политическа група и искаше да говоря.
7 Освен това всъщност изучавах архитектура, която много ме интересуваше и представляваше нормалния ход на дете като мен, от дребната буржоазия и което трябваше да ходи на училище, след това в университет, за да стане лекар, инженер ... по това време фотографията не беше професия.
8Но когато излязох от затвора, почувствахме края на режима на шаха, както сега чувстваме края на ислямския режим. Продължих да правя снимки и постепенно преминах от архитектура към фотожурналистика, никога не съм ходил в нито една журналистическа или фотографска школа.
9 Така че от самото начало да се снимате, това свидетелства и е социален, политически ангажимент.
10 Реза - Вярвам, че думата политика не е достатъчно силна, за да опише това, което правя, или връзката между фотографията и обществото.
11 Но всъщност виждам фотографията като инструмент за свидетелство, за информиране. Днес осъзнаваме важността и мощта на този инструмент. От самото начало за мен беше да се опитам по всякакъв начин да повиша осведомеността за определени ситуации и да предизвикам реакции благодарение на този вектор.
12 За тази цел трябва ли да показваме сурова реалност или сценична фотография, за да я направим по-въздействаща?
13 Реза - На нито една от снимките ми не съм постановка. Камерата е инструмент, който владея и затова някой, описващ начина, по който работя, я сравнява с каубоите във уестърн, рефлекси с техните пистолети. На полето съм, както в уестърн, внимателен към всичко, наблюдавайки и най-малкото движение. След това, чрез опит, мога да предвиждам движенията на хората, така че да съм готов, когато трябва да се направи снимката. Аз съм един от редките фотографи, който не режисира. Не искам хората да преиграват сцена отново, защото вярвам, че силата, която е в действителност, не съществува в нито една обстановка.
14 Как фотографията, чрез своята функция на свидетелство, може да промени хода на една война? По време на войната във Виетнам тя спомогна за промяна на възприемането на конфликта от американците и международното обществено мнение.
15 Реза - Фотографията сама по себе си не променя историята, а нейните актьори. Ние сме медиуми. Казват ни, понякога години по-късно, за препоръки от хора, които се записват, след като са видели някои новинарски снимки. През 1983 г. бях в Ливан, по време на обсадата на ООП в Триполи. След като пристигна в къща, която току-що е бомбардирана. Дете на около пет години беше починало, а на тежко ранения му брат му трябваше да бъде ампутиран кракът. Чрез фотографската агенция Sipa, с която работех по това време, тези снимки бяха разпространени по целия свят. Няколко седмици по-късно, докато все още бях в Триполи, пристигна екип от норвежки лекари с модерна детска медицинска болница, която можеше да заработи много бързо. Отидох да се срещна с неговите норвежки лекари, които ми казаха, че именно след снимка, публикувана в Норвегия, предизвика голяма емоция, че те успяха да съберат средствата, необходими за създаването на тази болница. Когато ми показаха снимката, каква беше изненадата ми да разбера, че е моя?!