ЕВРОПЕЙСКИ СОЦИАЛЕН ФОНД Културни модели ХОРА към социалистическия реализъм чрез сближаване
Документи
1945-1953: институционални пътища и политически съдби
в следвоенното румънско изкуство
Работа, извършена в рамките на проект „Румънска култура и европейски културни модели
"изследвания, синхронизация, устойчивост, съфинансирани от ЕВРОПЕЙСКИЯ СОЦИАЛЕН ФОНД чрез
Секторна оперативна програма за развитие на човешките ресурси 2007 2013 Договор,
Заглавия и права на интелектуална и индустриална собственост върху получените резултати n
в рамките на следдокторския изследователски стаж, принадлежащ на Румънската академия.
Гледните точки, изразени в статията, принадлежат на автора и не ангажират
Европейска комисия и Румънска академия, бенефициент на проекта.
DTP, редакционен редакционен комплекс, превод и корекция принадлежат на автора. /
Безплатно изтегляне за лична употреба, за образователни или научни цели.
Публично възпроизвеждане, дори частично и на всякакъв носител,
възможно е само с предварително съгласие на Румънската академия.
СЪБИРАНЕ И ИНСТИТУЦИОНАЛИЗАЦИЯ 18
Колективизация и артистичен колектив 22
Съюзът за изящни изкуства: по криволичещия път на колективизацията 25
От Съюза към Съюза 34
НАДЗОР НА ПЕДАГОГИИТЕ 40
Нива на наблюдение - педагогика на социалистическия реализъм 46
в детската стая на социалистическия реализъм 52
Продължете и прекратете изложбената система. Някои исторически забележителности 96
Триада на огъня: Пламъкът, официалният салон и държавното изложение през 1948 г. 103
АВАНГАРДИСТ СОЦИАЛИСТИЧЕН РЕАЛИЗЪМ? 117
СЛУЧАЙНО ИЗСЛЕДВАНЕ: M. H. MAXY, JULES PERAHIM, HANS MATTIS TEUTSCH N POSTBELIC PERIOD
Политически позиции в авангардни публикации 121
Списание Orizont: авангардът между прославянето и критиката
Нагласи, възможности, междувоенно опипване
M. H. Maxy: видимата част от художествената система 135
Жул Перахим: сила извън функцията 143
между Маяковски и Маяковски
Графика - изкуство на пропагандата
Книжна илюстрация под егидата на социалистическия реализъм
Ханс Матис Теутш: реформатор на социалистическия реализъм 156
Художникът, нает по краищата на системата
Нахлуване в артистичния живот на Браов в началото на 50-те години
ИНСТИТУЦИОНАЛНИ МАРШРУТИ И ПОЛИТИЧЕСКИ ДЕСТИНАЦИИ
Н РУМЪНСКО ИЗКУСТВО ПОСТБЕЛИК 1944-1953
Румънската художествена историография през ХХ век работи като цяло с обширни хронологични сегменти,
ограничени, най-често, от политически събития. Втората световна война е такъв важен момент,
споделяни от културни метанаративи почти навсякъде, над които се припокриват, в Румъния,
както и в другите страни от бившия Източен блок, установяването на комунистическия режим. Тези две събития
Двете половини от предишния век се възприемаха и проблематизираха по различен начин, като
коренно противоположни исторически образувания. Институционални промени, разместване на йерархии, налагане на критерии
твърди артистични, всички свързани с политическата сфера, напълно оправдават това отношение. В допълнение, социалистическият реализъм,
внесен от СССР и аклиматизиран в Румъния чрез горепосочените стратегии, впоследствие се счита за радикален
антимодерна и чужда на естествената еволюция на местното художествено поле. От друга страна, чистото разделение между чл
преди и след войната това доведе до фрагментиране на кариерата на някои художници, до маргинализация на следвоенните етапи или
до забравата на някои имена, които се утвърдиха през първото десетилетие след 1945 г. Много художници
модернисти или авангарди, посветени от междувоенния канон, продължиха своята дейност и изграждаха различни
форми на адаптация в рамките на новите художествени институции. Как няма промените в художествената област
незабавна или внезапна, не може да се говори за еднородни или едновременни реакции, а за множество
отговори на културните политики на режима, при формулирането на които се броят, наред с други, престиж, амбиция,
политическа ориентация и желание за оцеляване. Можем да говорим за този сегмент, разделен хронологично от
1944 и 1953 г. като постепенен преход от художествени идеи и практики, заложени в междувоенния период
към социалистическия реализъм чрез сближаване на държавността на общителността, институциите и артистичния пазар. Това се случва, n
всъщност баланс между пречистването и насилственото отклонение от миналото и хората, към които смятате, че принадлежат
идеологически и консервативно хора и практики, които са имали статут, изграден през периода
които са включени в новата система. По същия начин, по начин, който може да е твърде парадоксален, е, п
във всеки случай, създател на напрежение, пропаганда, която съобщава за пълното разкъсване на миналото и изцяло възхода на една култура
ние съжителствахме с хора и непроменени практики, вие бяхте на повече или по-малко обществено ниво,
точно обратното впечатление за приемственост и дори сигурност. Има конкретна нужда от професионалисти, но
и личности, които да служат на процеса на легитимиране на новата система, превръщайки се в примери за
Ретроспективен поглед и особено под егидата на историческата травма, от непосредствения следвоенен период,
само социалистическият реализъм и неговите последици, но епохата може да бъде, когато се изследва по-отблизо,
много по-разнообразни. Специалното му значение не произтича изключително от големи промени, а от времевост
плътно вътре в съществото съжителстват множество привидно противоречиви елементи. Да разкрие пътя
в които модели, практики, междувоенни художествени канони оцеляват или се трансформират след Първата война
особено в контакт с официалната комунистическа политика, избрах за долна граница на изучавания времеви сегмент
1944 г., когато започват първите преконфигурации на художествената система. Горната граница, зададена на 1953 г., не се отнася,
На първо място, при смъртта на Сталин и началото на идеологическата релаксация, която ще носи името размразяване. Дей
малките промени, които последваха, не трябва да се пренебрегват в румънското културно поле - социалистическият реализъм
аз triete apogeul. По този начин 1953 г. представлява моментът на стабилизиране на социалистическия реализъм, в който системата
институционално беше достигнал равновесие и успя да обхване най-голям брой художници и да предложи канон
на местния социалистически реализъм.
Работата включва четири глави, посветени на художествени институции, преконфигурирани след 1944 г. и една
последователно казус, който проследява кариерата на трима авангардни художници М.Х. Maxy, Jules Perahim i
Ханс Матис Теутш в следвоенния период. По този начин има баланс между обща рамка, която може
служат за преосмисляне на историографията на следвоенното румънско изкуство и обръщане на внимание на индивидуалната съдба и
кои приемствености с по-далечното или по-близкото минало могат да бъдат открити в корпус от творби.
Въведението представя методологичните етапи, от една страна, различните преоценки на изследването
тоталитаризъм и тоталитарно изкуство, особено социалистически реализъм, който ръководеше изследванията
част, проблемите и въпросите, възникнали от изследваните първични източници. По този начин те се разпитват
по-старите периодизации на историята на изкуството по отношение на следвоенния период и тяхното артикулиране с дискурс
Студена война. Във връзка с това се обсъждат мотивациите за избор на изучавания времеви сегмент, като
като се вземат предвид хронологиите и концептуализациите на местното изкуство, както и периодизациите на съветския социалистически реализъм
тъй като, както цялата работа се стреми да докаже, последната не е възприета като такава.
в румънското пространство. Прехвърлянето на социалистическия реализъм от СССР към страните от Източния блок не беше без корекции,
които варираха от един географски контекст до друг, а понякога и от една институция до друга. Адаптивност към ситуации
различните култури го представят като доста течен обект, който не е обект на фиксирани дефиниции или хронологии. н
плюс, въпреки последвалия си прием, социалистическият реализъм носи някои характерни черти на модерността, които имат
повлияха на адаптивността на някои от изкуствата със стабилно образование и кариера преди Второто
Правила от Втората световна война.
Изследването се основава на проучване на малко или никакви предварително проучени архиви, носещи материали
уникални както по отношение на историята на институции като Съюза на изящните изкуства, Съюза на художниците
Пластмаси, Художествен музей RPR, Институт за изящни изкуства Николае Григореску в Букурещ (фондове