Едно, две, три от Били Уайлдър (1961) - Преглед и рецензия на филм - DVDClassik
(Едно две три)
Общи
Година: 1961 г.
Пол: Комедия
Реализирано от: Били Уайлдър
Фотография: Даниел Л. Фап
Музика: Андре Превин
Художествена насока: Александър Тройнер
Технически
Продължителност: 115 минути
Формат на изображението: 2,35: 1
Цвят: Черно и бяло
DVD и Blu-ray
BLU-RAY Zone B Rimini Editions 2019
DVD зона 2 MGM/Обединени артисти 2004
Ремарке
Мнение на редактора
Историята
1961 г.: C. R. McNamara е отговорен за берлинския клон на Coca-Cola и мечтае да види как фирмата прониква на съветския пазар. Един ден шефът му в централата в Атланта му съобщава, че дъщеря му Скарлет е на път да пристигне в Берлин, и той го възлага да я ръководи. Но младата жена, гениална и непохватна, се влюбва в млад комунистически таксиметров шофьор.
Анализ и критика
по-рано, случва се великата история и великите режисьори да лавират заедно: първите месеци на 1961 г. ще го докажат тук. Просто увенчан от значителния успех на La Garçonnière, увенчан с пет Оскара на церемонията на 17 април 1961 г., Били Уайлдър тогава беше една от най-уважаваните и влиятелни фигури в американското кино. и следователно глобален. По този начин той се радва на авторитет, който му позволява да наблюдава света от определена височина.
Пиесата на Молнар съдържаше по-голямата част от сюжета - неспокоен капиталист, който поздравява дъщерята на важен клиент, който се влюбва в социалистически таксиметров шофьор - но ако Уайлдър много харесваше изходната точка и постоянното желание за ритъм, той намери рамката на действието, ограничено до бюро, твърде ограничено и на повечето от диалозите липсваше модерност. С I.A.L. Даймънд, неговият лоялен съсценарист, затова те планират да организират действието в разделения Берлин по онова време и да си представят деликатността на пасажите от една област в друга. И тук отново истинските факти идват в подкрепа на тяхната посока: потокът от имигранти от Изток на Запад става наистина все по-труден за контролиране и така е в нощта на 12 срещу 13 август 1961 г., когато берлинската част от снимките трябваше да приключат, бяха поставени първите огради или бодлива тел около Западен Берлин и обявяващи окончателното изграждане на Стената.
Очевидно в този климат на генерализирано напрежение получаването на разрешение за филм беше сложно. Значи две! Първоначално известността на Уайлдър му позволи да убеди властите, благодарение на определен брой повече или по-малко доброволни пропуски в съдържанието на заснетото: не може да става въпрос, например, да позволи на полицията да бъде - германците виждат балона " Руски се прибирай! " ". Поредиците, заснети на Бранденбургската врата, първоначално бяха доста невероятни, климатът се променяше поне толкова бързо, колкото позволяваха. Но след замръзването на проходите, безценният Александър Тройнер беше принуден да възложи изграждането на копия на големи паметници (Портата, летище Темелхоф.) В Бавария на прекомерна цена. Според признанието на Уайлдър, тази снимка в енергичен Берлин го накара да се почувства като "да прави филм в Помпей с приближаването на лавата. "
Но режисьорът не беше в края на зададените си проблеми: докато в баварската версия на летището в Берлин оставаше само една сцена за снимане, актьорът Хорст Бухолц претърпя инцидент с мотоциклет и трябваше да бъде хоспитализиран. Освен че студията вече бяха наети от друга продукция (Фройд от Джон Хюстън) и че целият комплект трябваше да прекоси Атлантическия океан и да бъде сглобен отново в Goldwyn Studios, Холивуд, на обща цена от над 250 000 долара.
Били Уайлдър изпитва голямо удоволствие, като първо дефинира изключително фиксиран, двустранен свят, граничещ с карикатура, за да изпрати най-накрая всичко да лети: хитро, отново разбираме, че нещата никога не са толкова опростени, колкото изглеждат, страхотно аксиоматично изявление на комедията от изяви, скъпа за Били Уайлдър - и която следователно тук не се ограничава до пародията на Шлеммер, класически мотив на Вилдериан, третиран в случая по-скоро анекдотично. Като такъв и следователно въпреки силата на влиянието на братята Маркс, Едно две три е несъмнено филм, който носи подписа на своя автор: в началото на филма героите са само архетипове на цивилизационната логика, която те въплъщават (Макнамара е алчен капиталист, който се кълне само в сила и пари; Пифл е идеалист, зашеметен от дискурсът на комунистическата диктатура) - което също обяснява защо е толкова трудно за зрителя да ги приеме със съчувствие; в края на филма бъркотията на света им се наложи, за да им покаже колко стерилни и задънени са бинарните им виждания за нещата. Уайлдър не беше идеолог, той беше моралист от абсурда.