Дворецът на Кралската опера във Версай
Кралската опера е основна творба на архитект Анже-Жак Габриел. Най-голямата зала за представления в Европа, когато е открита през 1770 г. по времето на Луи XV, това е истински подвиг на техниката и декоративното усъвършенстване. Театър на монархическия, а след това и на републиканския живот, той е домакин през цялата си история на тържества, представления и парламентарни дебати.
По желание от Луи XIV, направен по времето на Луи XV
Желаещ да осигури на замъка зала за представления, където да бъде показана цялата помпозност, изисквана от изпълненията на машинните части, които той харесва, Луи XIV планира да го инсталира в края на Северното крило, където теренът има стръмен наклон, който позволява развитието на значителни долни части и издигането на голяма сцена на клетката. Жул Хардуен-Мансарт и Карло Вигарани представят на краля различни театрални проекти (говорим за „балетна зала“), без нито един от тях наистина да привлече вниманието на суверена. Луи XIV благоприятства изграждането на Параклис (1710).
Отричането от Великия цар се обяснява не само с недоволството, което той показва в големите зрелища на младостта си, възрастта си и настъпилите неуспехи, но и с факта, че обикновените представления на Двора могат да се провеждат без обременени в малката стая на двора на принцовете в експлоатация от 1682 г. Тази ситуация продължи по-голямата част от следващото царуване, дори ако Ангел-Жак Габриел, Първи архитект на краля от 1742 г., неуморно умножава своите изследвания. Първоначално неохотни или поне не особено заинтересовани, Луи XV позволява на Габриел да довърши проекта си и приема изпращането на френски архитекти в Италия с цел извършване на истинска инспекционна обиколка на най-красивите стаи на полуострова: става въпрос за връщане във Франция на цялата информация и технически данни, които ще позволи на Версай да се оборудва с перфектен театър, проектиран от самото начало, за да служи не като обикновен (представленията, които се изнасят редовно в Двора за относително малък брой зрители), а за големи тържества, събиращи голяма публика (близо 1500 души ). По този начин можем да се откажем от скъпите и незадоволителни временни стаи, които трябва да бъдат построени, когато се появи възможност (особено на княжеските сватби).
Убеден от Габриел, Луи XV, разглеждайки перспективата за предстоящи бракове на тримата си внуци, накрая заповядва изграждането на Кралската опера. Общата архитектура на стаята и сградата е поверена на Габриел. Този, след много модификации, предлага театър, който отново приема най-значителния напредък на своето време: план в пресечена елипса, нива в вдлъбнатините в сравнение с останалите, кутии а ла франсез (без прегради). Като се отказва от четвъртия ред кутии в последния момент, заменен от колонада, архитектът успява да придаде на цялата идеална елегантност и баланс. Изваяната украса е поверена на Августин Пажу и картините, поръчани от Луи-Жак Дюрамо.
Разположението на машината и всичко, свързано със сцената, се падна на Блез-Анри Арноулт, първият машинист на краля, който подписа шедьовър. Всъщност това, което би могло да бъде описано като спецификации, предвиждаше многократно използване на помещенията: те трябваше да служат както като театрална стая, но и като бална зала или банкетна зала. С помощта на сложна система от подвижни подове, задвижвани от лебедки, Arnoult успява да създаде постоянна модулна стая. Разбира се, трансформацията на мястото изискваше почти два дни работа, но вече не ставаше въпрос за непрекъснато преработване на нови декорации или нови машини: всичко можеше да бъде използвано безкрайно при необходимост.