Държавна опера БЕРЛИН IL TROVATORE с Анна Нетребко и Юсиф Ейвазов в nline Merker
БЕРЛИН/Държавна опера: IL TROVATORE с Анна Нетребко и Юсиф Ейвазов на 14 юли 2016 г.
Берлин/Държавна опера: „IL TROVATORE “с Анна Нетребко и Юсиф Ейвазов, 14.07.16
Браво Юсиф Ейвазов! Това беше звучното единодушно мнение на публиката по време и след завръщането на продукцията на Il Trovatore от Филип Щьолцл от 2013 г. в Държавна опера в театър Шилер.
Колко е добър и колко знаещ режисьорът и многократният оперен режисьор позволява на героите да действат в космоса и как той, понякога палаво, Солдатеска, въоръжен с дълги копия (игривият Хор, отлично проучен от Мартин Райт) преместен, е наистина забележим само когато погледнете отново. На Volksfest също не липсва шум.
Този път има на сцената на Държавната опера (създадена от Конрад Мориц Райнхард а също и Филип Щьолцл) с Юсиф Ейвазов като Манрико новодошъл, съпруг на Анна Нетребко. - Божичко, какво беше подигравателното учудване от избора на Ана през гората от листа, как гласовите му постижения бяха поставени под съмнение почти злонамерено, може би от хора, които никога не са го чували на живо. Според девиза, ако искате Анна, трябва да резервирате Юсиф сега.
Посетителите на това трето и последно представяне на Il Trovatore за сезона слушаха безпристрастно. Във втората част, когато той духовно насърчава колегите си да се бият срещу съперника му граф Луна, това буквално пламва от него. След това ще има първите бравости тази вечер и то скоро не само за него. Какъв свеж, мощен тенор без острота и със сияйни върхове.
Високото С идва естествено от гърлото му. Той има това, което е необходимо, за да бъде героичен тенор! Bel canto топенето не е негова професия, нито е високо актьорско майсторство. Той изразява чувствата си с мимики и особено с погледа на тъмните си очи.
Въпреки това той успява в любовните сцени с Леонора (Анна Нетребко) и нежността към предполагаемата му майка, циганката Азуена (Долора Зажик), доста убедително. Избликът му на гняв, когато обвинява Леонора, че е невярна, е силен. Правдоподобен боец и любовник. Очевидно той знае какво пее.
Бялото Симоне Пиацола като граф Луна също. Със среден вокален обем той пее технически безупречно и приятно, но поглъщащата любов към Леонора, горящата ревност на Манрико, дълбоката омраза към цигана - не мога да му взема всичко това. Като италианец той има огромно предимство в това изпълнение, изпято на италиански. Но той остава хладен до сърцето и е единственият, който получава освиркване и намалени аплодисменти при последното.
Пеенето като работа не е достатъчно, защото мнозина, които участват в това изпълнение, са изпитали 72-годишния тогава Доминго като граф Луна в тази баритонова роля преди почти 3 години. Наистина, в бързите пасажи той понякога беше късорък, но с какъв дълбок ентусиазъм изразяваше любовта си, с каква сила предизвикваше гняв и боен дух. Стопилката и тембърът вероятно са Божии дарове, но всеки граф Луна трябва да остави чувствата да бъдат чути. Adrian Sâmpetrean, отново като командир Ферандо, може да убеди с великолепен, изразителен бас и език на тялото много повече. Направете и положително впечатление Анна Лапковская като Инес и Флориан Хофман като Руиз.
Изключително обаче Анна Нетребко и Долора Зайчик, двете звезди на вечерното небе, две с пълна - извинете - почти вулгарна дълбочина, Долора (Мецо) също с красиви височини и двете с приказни възходи.
От само себе си се разбира, че всички са дошли заради Анна, а тя е просто разкошна и дори по-пълноценни роли, отколкото през 2013 г. В бялата си пола на обръч, отново с руса перука, тя се движи из безплодната сцена, люлеейки се добре като кукла с музикална кутия, през заострената сцена изпъква в редиците на публиката. Ако не се лъжа напълно, дизайнер на костюми Урсула Кудрна този път свали долната гума, което наистина беше пречка.
Ана, отначало чуруликаща влюбена като черна коса, след това й дава, която трябва да научи реалния живот, но го държи в ръката си. Преди всичко от по-диференцираната втора част, двете "главни актриси" имат възможност да покажат всичките си огромни умения, особено както правят Даниел Баренбойм с Staatskapelle Берлин носи ръце, гали ги, доставя успешен звук на Верди и по този начин прави здравите сцени да звучат прекрасно.
Първият акцент са манастирските събития с Ана като бъдеща монахиня, след това внезапната среща с Манрико, включително клетвите за любов, след това внезапното му сбогуване, страхът от него като затворен мъж, самоубийството й (тук с камата), последното събиране. Как, тъй като всеки тон е оцветен, всички страхове и моменти на щастие са формулирани и засенчени изключително фино - кой може да докосне това сърце толкова, колкото Анна Нетребко? Става много тихо, с изключение на малцината, които вероятно не усещат нищо и продължават да кашлят силно и невъзмутимо.
Като косвен противник Долора Зайчик като циган, който с любов отгледа сина, откраднат от двореца и който постоянно се тревожи за него. Те също са надеждни във всяка фаза. Този, който никога не е преодолял смъртта на майка си чрез огън и губи самообладание при мисълта за това. Ето го, „гръмотевичната буря от емоции“, както каза тогава Щьолцл.
Ужасяващата история, която тя разказва почти трескаво на Манрико, изтръпва по гръбнака на чувствителните хора. Тя трябва и иска да отмъсти за смъртта на майка си чрез огън и противно на нейното желание това желание е изпълнено. Граф Луна пробожда Манрико, който веднъж го е пощадил, и убива собствения си брат, без да знае.
Той всъщност се срива след тази новина. Доминго буквално се срина от болка, но Симоне Пиацола не е шок. Унищожаването на собственото му търсене на брат, съжалението за престъплението му - при него това остава само глинен иск.
Последни огромни аплодисменти, много бравота за Анна Нетребко, но почти също толкова добре Долора Зайчик. И накрая, „овации“, също за Баренбойм и семейството му. Сезонът на Държавната опера 2015-2016 не би могъл да завърши по-великолепно. Урсула Виганд